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郭启儒先生的名字，对于30岁左右的青年人来说，也许已经陌生了。但他们都熟知侯宝林大师。其实，在相当长的岁月里，郭启儒和侯宝林的名字是紧密联系在一起的。从1940年起，郭先生就和侯先生合作表演相声，直至1969年郭先生病逝。这整整28个年头，郭先生都和侯先生同台献艺，联袂演出。在中国相声史上，一对相声演员合作这么长时间，可以说是绝无仅有的。 侯宝林、郭启儒表演相声《夜行记》 人们都知道，在相声发展的早期，捧哏儿者往往是逗哏儿者的老师或长辈，是技艺比较高的。所谓捧哏儿，即捧着点儿、托着点儿的意思。但由于对口相声在发展中多为“一头沉”的段子，逗哏儿的词多，“包袱儿”也多从逗哏儿方面出现，逐渐地逗哏儿成为主角儿，捧哏儿退为辅助。即使这样，捧哏儿者的技艺高低仍旧在一定程度上决定着这段相声的整体水平。由于郭先生和侯大师的合作，珠联璧合，水乳交融，人们已自然地把他们视为中国相声史上大师级的一对巨星。 郭先生诞生干1900年的北京，幼时家境贫寒。23岁时，即拜师学唱文明戏。25岁向刘德智学说相声。从27岁起，先后和刘德智、于俊波、焦德海等当时的著名相声演员合作，在北京天桥、先农坛市场、东安市场、隆福寺等地卖艺。郭先生在和这些名家合作过程中，既捧且逗，虚心求教，取众家之长，形成自己沉稳幽默、憨厚智趣的表演风格。他待人谦逊诚恳，温顺随和，真可谓德艺双馨。他从不保守，对求教者满腔热情，孜孜不倦。其弟子有全常保、于连仲、佟大方、李福强、邹其炳、齐信英、李文华等。 我认识郭先生，是从1958年5月担任中央广播说唱团（现中国广播艺术团说唱团）领导时起。来团不久，我率团去东北三省巡回演出。第一站是哈尔滨，队伍抵达后，侯、郭二位因重要演出还在四川。第二天才由成都乘货客兼载的军用小飞机，颠簸达6个小时赶到哈市，到住处已是下午2点。当晚是首场演出，侯、郭是压轴节目，不上场观众肯定不会满意。我当时20多岁，面对侯大师和58岁的郭老，只能用试探的口气说：“侯老师和郭老，您们一路辛苦了，吃点东西很好休息一下，今天晚上您们看……。”侯先生当即表示没问题，但看了看郭先生。郭老说：“上！要不下嘛要坐飞机赶来，来不就是为了演出吗？”郭老这种态度使我深为感动。当时正是“大跃进”的气氛，演出完了，全体演职员要下台和剧场工作人员一起扫场。郭老年高，我劝他不要参加，而郭老坚决要和大定一起干。吃完夜宵已12点多了，第二天上午还要上工厂慰问演出，郭先生始终和全团一起行动，从不要特殊照顾。 1959年夏，我带团去福建前线慰问演出，同时深入生活搞创作。最后要拿出一台全新的节目向当地军政领导汇报。我为侯、郭二位写了一个叫《美蒋劳军记》的相声，从交稿到演出只有一周时间。郭先生终究年纪大了，突击背词，排练确有困难。有时候，侯先生嫌郭老跟不上而着急，郭老就用更多的时间来弥补，白天不够用，就晚上加班。七月的厦门，天气炎热蚊子也多，但郭老都坚持下来了。首演这天终于成功了。这个节目一直演至1966年“文革”开始，每次演出我几乎都在台边观看，两位老艺术家的台词总是那样准确无误，动作表情总是那样规范，毫无随意性。一次郭老对我说：“这种政治性强的相声，我是一个字也不能错的。”这说明郭先生和侯先生一样，对艺术的态度是非常严肃的，他们给予人们的笑是健康的、深刻的、耐人寻味的。 1960年，我又为侯、郭一位写了段相声《信天游》，这是用陕北民歌“信天游”的曲凋填上新词，作为全段相声的贯穿情节。其中，捧哏儿的也有几句唱。侯先生看了本子后对我说：“这里的唱我没问题，郭老没有接触过民歌，这几句唱是否改成说算了。”我说：“先问问郭老，听听他的意见。”郭先生却说：“还是按本子来吧，我唱不好还唱不坏？”脚本上是有曲谱的，郭老不识谱，我和侯先生一起哼唱几遍，郭老就会了，排练几天就进电台录音播出。从这点小事也可看出，郭启儒老师对作者的劳动是很尊重的，情愿自己多下点功夫，也不轻易损伤作品的完整性和艺术质量。 郭老在待人处事方面，更是虚怀若谷，坦荡无私。1962年，李文华调来说唱团，拟接替已62岁的郭老为侯先生捧哏儿。可是当时没有退休制度，郭老出台的反应显得慢些，但身体还算可以，日常演出没问题。尤其和侯先生合演传统节目，仍驾轻就熟。因此，我们没有正式宣布李文华为侯老师的搭档，而宣布向郭老学习捧哏儿，并安排在一个办公室。其实，郭老心里很明白，但他毫无妒嫉，对文华十分亲切。每天上班后，如无排练任务，就和文华象唠家常一样传授自己的捧哏儿经验和体会。每次演出他都主动让文华跟去在台侧观看，下台后再进行现身说法。其目的，是为了让文华熟悉他和侯先生是怎样表演每一个段子的，以便文华能早日接替他的工作。为了培养文华，他还和文华一起排了两个新段子《水浒外传》、《大褂的魔儿》，由郭老捧文华逗，边排练边分析角色，设计“包袱儿”，使文华领悟捧哏儿艺术的真缔。至今，文华回忆起向郭老学习的这段经历仍十分感动。旧社会有句俗话：“教会徒弟饿死师傅。”现在是新社会，郭老教会文华当然不致于挨饿，但作为和侯先生合作28年之久的老艺术家，心甘情愿地培养一个将要接替自己的人，而且是毫无保留地倾囊而赠，没有高尚的情操和无私的品德是绝对做不到的。 郭老除工作外，没有什么嗜好，也就是爱喝几盅。因此，每次我带团下去演出，吃饭时都愿意郭老坐在我的身边，如主人向我敬酒、让酒、劝酒，就让郭老为我挡驾或代劳。久之，一遇这种场面，郭老便说：“我们团长滴酒不沾，我来替他喝！”我向别人敬酒时，也是我祝词，郭老喝酒。如今，郭老已离开我们25年了。这25年里，每当遇上有人向我敬洒或劝酒时，我都立刻想起郭启儒先生。心想：“如果郭老在我身边那该多好。”现在，我愿籍这个机会，把酒仰望西天，肃然默唤：“郭老，请您再替我干了这一杯吧！”（王力叶为中国广播艺术团原团长） （bazaar摘自《曲艺》1994年第9期，大楼东识别、整理，2006/06/05） |
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