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大家都知道相声界有马家、侯家、常家三个大家族。其实相声界还有一个郭家——出了四位相声名家，郭启儒、郭荣启、郭全宝，还有一个郭德纲。当然，这四位名家并没有任何血缘关系，共性是都姓郭。本文专讲郭荣启。 很多人都知道，郭荣启最著名的代表作是《打牌论》和《绕口令》。而很多人不知道，郭荣启还是经典小段《钓鱼》的原创作者，也是相声《夜行记》的作者之一。
郭荣启（1917—1999）出生在天津。最早他的名字叫郭荣启，40年代火了之后，海报、报纸上就用这个名字。但同时在天津演出的郭启儒跟他名字相近，所以他把名字改成了郭荣起，到晚年又恢复为郭荣启。相声演员四门功课，说学逗唱。郭荣起擅长于学。各行各业，各地方言土语，学谁象谁，装谁是谁。他的倒口（运用方言表演）流利自如，常在铺平垫稳之后甩出包袱。他的语言尺寸拿捏得准确，手势、感情合乎道理，不俗、不贪、不吵、不闹，稳中暴脆、朴中见诙谐。郭荣启有三个很出名的徒弟，一个是常宝霆，一个是杨少华，一个是谢天顺。 80岁时，郭荣启有一段接受采访的视频，讲到自己干这行第一次是8岁。“我父亲嫌我笨，不教我。就交给侯一尘了，在谦德庄那儿，就跟大伙在那听着学，各茶社全去了，鸟市有三友，有晨光，三角地一带。就这么学，学完了自己夜里就叨磨。《打牌论》，我体验生活特别深，我也爱打牌，我教了几个打牌的好友，学老太太斗牌。我们在天津南大道住，那老太太说话天津味儿，吐气特别好听，大娘找二婶，二婶找四姑，四姑找五姨，五姨找六舅妈……我们这里头讲究几个字，顶刨撞盖，三翻四抖，吃紧进错。相声这个劲头儿，语言那个高矮音，差一点儿它就响不了。”这段话随短，但基本上概括了郭先生的一生。
▲ 常宝霆 谢天顺 杨少华 郭荣启生于相声世家，父亲郭瑞林曾给“万人迷”李德钖捧哏。郭荣启小时候没念过书，不识字，父亲觉得他太笨，能吃相声这碗饭，实属不易。老郭去东北演出，让8岁的郭荣启跟师叔李瑞峰学相声。师叔给他说了《六口人》《反七口》开蒙。有一次在南市三不管撂地，围了不少人，郭荣启逗，李瑞峰捧。郭荣启没经验，心里害怕，一着急吓得说不出话。李瑞峰气坏了，当场给他一个脖溜轰了下去，自己说了段单口。 三年后，郭瑞增从东北回来，想看看儿子学的怎么样了，让他说一段《家堂令》，郭荣启说得结结巴巴，老郭一气之下打了他一顿来，又把他交给了徒弟侯一尘。那会儿侯一尘在谦德庄撂地，郭荣启就跟着侯一尘，听相声。听了一年，又到南市联兴茶社学徒。联兴茶社是马三立的父亲马德禄开创的，马德禄是穴头，周德山、李少卿、马三立、赵佩茹、刘宝瑞、李洁尘等人都在。
▲ 郭荣启 张振圻 那个时代，父亲是说相声的，教儿子可以，但传艺必须拜师。所以郭荣启拜了马德禄为师。学了《大保镖》《怯跟班》，学的日子不多，马先生就故去了。郭荣启继续在茶社打杂，扫地、摆板凳、沏茶、敛钱，没事干了，坐下来听活。他虚心求教，暗中偷活，刘奎珍、杨少奎、张寿臣、李少清、高桂清等，他都仿效，用心听，仔细记，不认识字，全凭脑子。等人家顺心了教上几段，这才学到了真能耐，真本事。为了学山东话，他特意到登瀛楼、天和裕等几家山东饭馆，向伙计们学山东话。他在《绕口令》《怯拉车》《拉洋片》中学山东话达到了很高水平。需要说一段了，就上台去说。演完了下来，挨个问老先生，这个段子我演得怎么样？请老先生指正。如果演得有进步，老先生会说：“长能耐了。” 在联兴茶社三年，郭荣启大有长进。14岁时，郭荣启离开联兴茶社，走南闯北，跑遍了大半个中国。1940年，23岁的郭荣启进了北京启明茶社，给10岁的常宝霖捧哏。除了在启明茶社演出，他还赶其他园子，有时也逗哏。因为逗得效果不错，一来二去他就以逗哏为主了。不久，刘宝瑞从济南回北京，也进了启明茶社，他们俩搭了伴，互为捧逗（行话叫“打铁”）。两人应电台的零点相声节目，一连播演四个月不翻头，演出了《怯拉车》《闹公堂》《喝寿木》《财迷回家》《铃铛谱》《门头沟》《朱夫子》《打油诗》等段子，很快红遍北京。
▲ 郭荣启 李寿增 随后，郭荣启回到天津。正是精力旺盛的年纪，经常是下了杂耍园的日场就去电台播音，吃过晚饭再赶到群英、小梨园、大观园几家场子演晚场。他先后跟于俊波、刘奎轸搭档，最后找到朱相臣。朱相臣票友出身，是张寿臣的徒弟，捧哏表演时声音和相貌结合得好，语言幽默，翻出的包袱含蓄，有回味。1953年，两人加入了天津电台广播曲艺团。 天津电台广播曲艺团的相声演出，有郭荣启朱相臣，常宝霆白全福，赵佩茹李寿增，马三立张庆森，还有俩单口，常连安和张寿臣。苏文茂那时还没什么名气，给他捧哏的全长保跟常宝林去了兰州，正巧郭荣启生病休息，一歇就是两三年，朱相臣改为给苏文茂捧哏。
▲ 郭荣启 常宝霆 于浮生合影 郭荣启虽然文化水平不高，但却擅长创作。他的经典段子《打牌论》创作于40年代。有一个老段子叫《赌论》，讲抽签儿、押宝、掷骰子等赌博方法。郭荣启会使这个段子，但效果不理想。后来他发现，抽签儿、押宝、掷骰子大多是在赌馆里，接触的人毕竟是少数，而打麻将却很普遍。所以他就想把这块活改成打麻将，再加上老百姓经常玩的推牌九、斗十和。他家附近胡同儿里染料铺于掌柜的太太爱打牌，总招几个麻将迷来院子里打牌。 郭荣启就总去看，于太太让他打四圈，他也不打，只在旁边观察，这些牌友输钱时垂头丧气、赢钱时眉飞色舞、停牌时紧张燥动、思前虑后不敢放胆出牌，都被他记在心里。《打牌论》于40年代火爆天津。当时曾在同一个剧场连演十几天，场场爆满，郭荣启提出换演《拉洋车》或《黄鹤楼》，但观众不同意——你可以加演别的，但一定要说《打牌论》。
▲ 郭荣启 常宝霆 李文华 侯耀文等
▲ 张寿臣 马三立 郭荣启等 侯宝林的相声代表作《夜行记》，也是先由郭荣启创作完成的。这件事还成了相声界的一桩“公案”。 1954年，郭荣起在《北京晚报》上看到交通大队郎德沣、陈文海等人写的相声小段《夜行记》，觉得题材不错，不足之处在于四个段落不是一条线串起来的，缺乏艺术性。郭荣启想把这个段子搬上舞台，他借鉴传统段子《怯拉车》的技巧，用相声的语言、对话、结构，对原作进行了重新整理，在这个段子中加入了很多自己的故事和感悟—— 1936年，郭荣启在天津法租界海大道（今大沽北路）借师哥李寿增的自行车学骑车，差点被洋人的汽车撞上，法国巡捕反而来抓他，他顾不上腿疼，骑上车就跑。1941年，郭荣启和常宝霖在北京时，晚上俩人11点骑车回家，在皮裤胡同掉进了挖开的下水道里。在他们之前已经掉进去了一个人。这人爬出来正在沟边修车，见他们过来，大喊“站住”，郭荣启一愣神，连人带车都冲了下去……为了赶场，他骑车还撞过三轮，自行车头顶过汽车车尾。这些亲身经历，他在整理段子时都用上了。所以在这段相声中，一辆闸不灵、灯不全、除了铃铛哪都响的自行车，一位骑车在马路上横冲直撞的夜行者，不遵守交通规则，给自己惹了祸，给行人添了麻烦，闹出了许多洋相。 《夜行记》在天津首次演出后，观众反响强烈。并到北京作了汇报演出。现在仍活跃在茶馆舞台的天津相声老艺人刘文步，是郭荣启的表弟。刘文步说，郭荣启的父亲郭瑞增是他的姑父。他谈到《夜行记》时说，最早这段相声里都是天津的地名，不知怎么到了侯宝林手里，把地名改成了北京的地名，刘文步还说，郭荣启为这件事大病了一场。
▲ 郭荣启 张振圻 郭荣启确实是擅长创作。50年代初，他还根据天津市井流传的一个小笑话儿，整理创作了相声《钓鱼》。后来由马三立、张庆森合作改编成对口相声。1958年，高英培、范振钰对这个段子进行改编再创作，1962年完成录音。也就是说，《钓鱼》是由相声界的五位高手最终打磨完成的。 在天津广播曲艺团期间，郭荣启把原来演出的许多传统相声进行了整理修改，如《打灯谜》《婚姻与迷信》《改行》《学评戏》《卖布头》《绕口令》。1957年，他到天津市曲艺团任教员。在教学的同时，根据传统相声《考高眼》整理改编为单口相声《杠刀子》。把原作中主人公——高眼的妓女身份改成酒馆老板娘，删去了不健康的趣味，既纯洁了内容，又保持了原有的语言技巧。
▲ 郭荣启 马三立 郭荣启还有一段经典。1962年，他与马三立、赵佩茹在中国文联礼堂演出了《扒马褂》。郭荣起逗哏，马三立腻缝，赵佩茹捧哏，三人各有绝招，大显神通，礼堂内笑声不绝，掌声如潮。说《扒马褂》的相声大师非常多，比如万人迷、马德禄、周德山；张寿臣、常连安、赵佩茹；张寿臣、马三立、赵佩茹；马季、刘宝瑞、郭启儒。郭马赵的版本毫不逊色。 郭荣启家一直住在河北路，他的子女中没有说相声的。80年代，郭荣启邀请比自己年长三岁的张振圻给自己捧哏。张振圻（1914—1989）出身曲艺世家，父亲张筱泉是西城板艺人。张振圻早年唱过时调，说过评书，后改说相声，问艺于周德山，拜李寿增为师。他曾在南开相声队为魏文华捧哏。现在流传下来的《天津评书》就是他创作的。郭荣启1984年版《打牌论》，出场时是搀着张先生上台的。张振圻有两个徒弟，一个是常说评书的王文玉，一个是现在天津相声茶馆的名角佟守本。张振圻去世后，郭荣启又由马志存捧哏录制了《拉洋片》《怯拉车》等几段节目，如今在网上还能找到视频。（文：何玉新） |
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