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《汗水·钢水》丙烯画 1779—1982年创作 【 丙烯画作品《汗水·钢水》这幅超现实主义作品，是上个世纪七十年代末，广廷渤创作的经典之作，几十年过去了，当人们还在回味那种超写实细腻的画风时，另一股现代风格的作品像潮水一样迎面扑来，而广廷渤作为一位谦逊的老一代艺术家，觉得不成熟不肯公诸于世，在记者的再三请求之下，这位八十多岁的老先生才肯让步拿出少许满意作品拍照。于是，王根与广廷渤进行了一次对话，向人们展示了广廷渤与以往截然不同的另一种特色风格的油画作品。】 2019年12月24日广廷渤（右）与王根对话 王根：很多人熟悉您的作品，对您个人成长经历了解不多，请您简单谈一谈。 广廷渤：我1938年出生在大连农村的艺术世家，小时候读私塾学诗书画，受家庭影响，我喜欢国画、书法、同时也喜欢写诗歌。我父亲哥三个及孩子都画画，我外祖父和母亲也画画，姊妹几个都画画，1951年进城后在业余美术学校高级班看到素描，油画很震撼，开始画水彩画。考上鲁迅美术学院后如鱼得水。我在学校很刻苦勤奋，我画300幅画选出250幅出了一本书。我的老师任梦璋为鼓励学生，单独设立打分环节，利用课余时间创作作品加分，我画得最多，我总结一下自己主要是兴趣使然，有兴趣才更勤奋，只有勤奋才能出好作品。1964年毕业于鲁迅美术学院油画系。 我最初在辽宁省美协创作室工作，1980年成立画院就到那里工作，当时就一心想创作好作品为辽宁争光。当时，我画画也很主观，很多人说你怎么这样画画，现在这些画都被人留存了。1986年应邀去澳大利亚进行美术考察，1988年参加鲁迅美院举办的法国油画家克劳德·伊维尔古典油画技法研究班。从参加工作到现在一直搞主题性创作，有很多想法也有激情，只是没有自己的时间创作一些个性化艺术作品。
王根：看到您有些作品尺寸很大，是为展览吸引人吗？ 广廷渤：我对画尺寸大的作品感兴趣，这一幅没画完，另一幅构图就出现了，很多小构图稿都放在信封里，有感觉就拿出来画，没感觉再放回去。画大尺寸的画和小画不一样，盖高楼大厦和低矮建筑是不一样的，基础结构都变了，油画需要有独特艺术语言，不然你感染谁去？油画艺术语言达不到一定基础也上升不到一定高度。
王根：那就再谈一谈绘画中的艺术语言，我看您作品中的艺术语言多样化，研究得很透彻。 广廷渤：画家要从主观出发来构筑画面，可能会不成熟，但必须要走这条路。我觉得，中国的很多油画家好像缺点什么，实际上是缺乏中国文化知识、缺乏文学修养，至少油画家应该学习一下国画和书法，因为中国人和西方人审美观点不同，即弄不懂西方文化也弄不懂中国文化，缺少这些东西不会画出好作品。 国画和油画起源的时候，画家们的目标是一致的，就是想把对象画得更真实，就像原始人画岩画，你以为他们不想写实吗？只是没有写实的手段，画不出来而已。这是人们进入本体表现的一个过程，现在人们能够达到这个写实的水平，画家们想跳出来，多数人的审美观点还停留在原始“像与不像”的审美水平，这是人的天性。我就有这个体会，晚上画得很卖力，早晨起来一看觉得自己太不争气了，又走到写实的老路了，一个画家不管你有多少年经验，都是跟自己作斗争的经历，所以画家要提高修养，不然的话会被自己拉回去走向庸俗化。 现在油画颜色制作有很大飞跃，运用好了会有不同的效果，包括颜色名字都仿生了，比如：杜鹃红、海菜绿、印度红等，颜色有微弱的变化就会导致作品风格有所变化，另外也不要刻意追求什么风格，很多作品在不经意间就会出精品。
王根：国画和书法不是油画家的必修课，作为油画家您多次提到这两门艺术，有多大作用？ 广廷渤：国画和书法是农耕文化的产物，油画是现代工业文明的产物，二者在历史长河中相差整整一代。有文化积淀深度的艺术肯定是国画，油画颜料是工业生产的结果，在没有油画之前的蛋彩画只是给油画奠定一些技法的基础。国画和油画有很多技法和理论内涵是相通的，丙烯是新的现代工业产品，表现现代风格有很多优势，我画多年油画到一定程度在技术上有障碍，现在开始使用丙烯颜料画画，丙烯颜料种类特别丰富。比如：有快干、慢干、亮光、无光、荧光都有，可以表现不同效果，种类多可以给画家带来方便和自由。国画、书法、油画、丙烯这些画种在理论上是相通的。
王根：丙烯颜料是现代产品，应该说与绘画风格无关，就看画家怎么去运用，您是怎样看现代艺术？ 广廷渤：色彩不是现代视觉艺术的主角。可以不要过分重视色彩，古典艺术大师不画色彩稿，现在工业制造的色彩足够画家发挥了，我们应该更要注重形体的表现。 任何国家文化都是为上层建筑服务的，同时也是为大众服务的，作品要有时代性，现代油画也好，当代油画也好，都要为这个时代服务，要符合时代要求，随心所欲画画所谓的纯艺术表现，不会登上主流艺术的舞台。很多学生都想去西方学习，像做梦一样不切合实际，进入不了美国主流艺术界，回来后也一事无成，这就是很多人脱离大众有不切合实际想法的结局。你到国外去看一看就知道了，我在美国旅居十年，都说美国自由，你亵渎了美国这个国家的尊严是要受到很严重惩罚的，不是像很多人想象的那样自由，我觉得国内艺术界环境是很宽松的。 韩国受日本影响，传统写实画家很少，现代艺术家多。美国不一样，虽然以现代艺术为主但有很多写实画家，我很早受到美国照相写实画家影响。
王根：您再谈一谈《汗水·钢水》这幅作品为什么用超现实主义的手法来表现？ 广廷渤：超现实主义我接触比较早，当时就认为是美国照相现实主义。丙烯画作品《汗水·钢水》这幅超现实主义作品，是在大连钢厂体验生活时，首先感受到的是汗水的细节，所以就想把汗水表现出来，这幅作品的成功是时代的需要，社会的潜意识变成社会意识了。当时，同时出现的还有一幅油画四川美院罗中立的《父亲》作品。画家华君武跟我说，他跟评论家王朝文到四川美院看到这幅画正在创作中，当时叫《清扫工》王朝文改的名字叫《父亲》。 《汗水·钢水》这幅画从1979年到1982年画了三年，创作过程中没有引起人们注意，随着时代的需要，这幅画一点点就升格了，很多作品随着时代变迁慢慢消亡了，这幅作品是辽宁唯一一幅进入建国50周年经典作品展的油画。纪念改革开放40周年大型展览又把这幅作品放在前面，很多人跟我说你这幅作品又升格了，这说明作品也符合今天这个时代需要。所以，艺术作品要填充时代的空缺才彰显出价值。董希文的油画《开国大典》、列宾的油画《伏尔加纤夫》的价值就在于此。
王根：油画的内涵是什么？说说今后的发展方向？ 广廷渤：油画内涵是随作品而来的，油画作品有很大可塑性，可以画很大的画，可以画很厚，可以画很深刻，油画的工具可以跟上画家的思维，只要你有水平就可以表达出来。很多画油画的人崇拜法国和俄罗斯的大师们，其实油画没有神秘感，就是一堆颜色而已。我有一个想法，很想开个油画普及班或者在网上宣传，把油画请下神坛，让更多的人学习油画。 按理说到这个年龄段该休息享受生活了，但我不想放弃终身追求的艺术事业，我要多创作一些个性化艺术语言浓厚的作品。我很想保存一些原始状态的作品，更想画一些冲动的纯真的画面作品，只要合理安排色彩就能画出一个崭新的世界。我现在有这种激情，感觉是一种创作的巅峰状态，用色彩、构成、肌理三种因素来画一种全新的作品。 王根：绘画经验、知识积累、创作热情您都足够了，我们也不想让您放弃，期望您再一次创造辉煌给大家带来惊喜！谢谢接受采访！
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