 峻青 松散冗长，令人厌烦。 短小精悍，耐人寻味。 近几年来，有些作者和报刊，提倡写小小说，有的还冠之以“微型小说”之名。这是值得称道的。 小小说，或曰微型小说，顾名思义，就是很短很小的小说。其实，这并不是二十世纪八十年代的新发明，而是早已有之，古已有之的。唐人传奇以及明清的笔记小说，大都很短，《聊斋志异》中的许多篇什，就更短得出奇。更短的仅数十字，最多的也不过四千多字，可真称得上是“小小说”了。但这样篇幅短小的作品，读起来，并不感到单薄，相反，却像喝了浓酽佳酿，醇厚浓郁，意味深长。 这些作品中，现在有不少的篇章，已改成了电影和戏曲，可见它们的容量，已足能与几万字、数十万字的中篇相比了。 由此，我们也可体会到这样的一点：就是有人以为，由于短篇篇幅有限，是不可能写出真正具有一定故事情节和人物形象的作品来的；这论点，显然不足为训。 问题的关键在于高度的概括能力和高度的简洁笔墨。 鲁迅的许多作品，就有这个特色。例子也是不胜枚举的。比如《立论》，完全是以白描的手法（中国的传统手法），不依靠描绘和形容，而用人物的对话，寥寥数语，就把甲、乙、丙几种人的几种不同性格，刻画得惟妙惟肖，活灵活现。使读者如闻其声，如见其人。真是一词见性格，一语传神情。这里，既有情节，又有人物（而且还不止一个，每一个性格都很鲜明、清晰），更有耐人寻味，发人深思的哲理。 没有对社会生活的深刻剖析，高度概括，没有高度生动、形象、准确、简洁的笔墨，是写不出如此短小精悍、深刻隽永的小小说来的。 所以，我们提倡写小小说，还不只是在文字多少上费心思，更重要的还是要在概括、凝练处下功夫。 力求做到立意明确，构思严密，用笔简洁。 即使做不到一词见性格，一语传神情，至少也不要连篇累牍地说废话，不着边际地乱发挥。 松散容易紧凑难。 洋洋洒洒写上它几千、上万字容易；而在尽可能短的篇幅内表现出同样容量的短文，则就不那么容易了。这就要看你的高度概括的功夫。 正是：于精微处见功夫。 因而，就必须： 于精微处下功夫！ |
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