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【更漏子】 夏日 獨登樓，憑欄久，正是落殘時候。胡笛咽，杜鵑啼，歸期未有期。 西行路，風雲渡，一片癡心誰訴。幾場夢，幾場空，韶華無影蹤。 【寫作背景】 轉瞬，漂泊已三載。個中滋味，惟遊子領悟。況諸多變故，接踵而來。欲登樓撫定，然殘陽如血，子規正啼，歸期無期，一片淒然。歎三載之嘔心瀝血，殫精竭慮，只落得衣帶漸寬，白髮如綸巾。上闕景，下闕情。情景交融，直抒胸臆。煩勞各位詩友拍磚。 【群友評論】 1、花間客 上片“獨”奠定了感情基調，帶著清冷的寂寥。胡笛關山，遊子思鄉。正式落殘時候，點名時間。但落殘二字容易出現兩種理解，一是斜日殘照，這是原意。二容易理解成落花殘藉，後句因有“杜鵑啼”句，楊花落盡子規啼，應是春暮吧。這是我自己的理解，不知對錯。 下片西行路，風雲渡，一片癡心誰訴。給人過盡千帆皆不是的感覺 ，正是這種感情的濃厚，後三句就讓人覺得有點輕。淺見，各位方家見笑@夏日 說的容易，做起難，四十六字表情達物，平仄換韻，對於我來說不容易。 2、李江山 幾場夢這幾句不好，空泛，滑。前面介紹背景的文言半通不通，是扣分項。落殘我以為是落花，這裏作為殘陽講，不知道有沒有先例。 3、夢裏花落知多少 夏兄此是登樓感懷詞，抒一時心境，起句奠定全詩基調。此是轉韻詞，一韻一個片段切換，要求意脈相連。感覺夏兄此詞個人情感代入多了些，即便有諸多感慨，不妨用舉重若輕的手法表現出來。 4. 可可： 如果落殘是殘陽的話，那麼“久”與“正是”有違。胡笛，杜鵑，都是聲音，而且胡笛意像老套，建議換一個符合現代的。可能前面鋪陳不足後三句的感歎稍嫌無力。 5. 煙雲了了 夏兄此詞關於意境和用詞，前面的朋友已經提了，我便不多說， 因為沒填過《更漏子》，所以特意上網上查了一下，按所有填過此調的詞看，首個三字對必須是要工對的。所以夏兄首聯的三字對需要改改。還有，憑欄久的“欄”字處最好是仄聲字。雖然飲定詞譜標的是“中”律，但從所有填此調的詞來看，極少此處用平聲字。惟宋代黃大輿的“憐宋玉、許王昌。東西鄰短牆。”、清代王夫之的“斜月橫，疏星炯。”是用平聲，但與之相對應的第二個字是用了仄聲的。所以我們填詞的時候，不能只看詞譜上標注的詞性，還要對比一下古人是怎麼用這個詞性的。 還有，就是“落殘”一詞，不知夏兄可有根據？在我的印象裏不曾見人如此用過，“落殘”確切的說，不能算一個詞，而應該是一個短語，而做為短語，它又缺少了必要的賓語，所以讀起來有怪怪的感覺。因為“殘”字本身只是一個形容詞，不能做為名詞使用。此處兄可再斟酌一下。 還有，更漏子有一個特點，就是四個三字對，多是工對，唯第三個三字對，以流水為佳，這樣可避免此調因過於工穩而缺少靈動感。這一點也是我們在填此詞時應該注意到的。 《更漏子》詞最適合抒發鬱結之懷。這一點夏兄把握得很到位，只要細微處多留心便可。 6、水城楓葉 意象俗。 落殘雖明白意思，能否如此使用。 7、不黨不孤 意象俗。以后慢慢調整。 8,松雪齋 ‘獨登樓，憑欄久，正是落殘時候。’獨自登樓，倚欄久立。這裏‘落殘’若作殘陽解似有不妥。 ‘胡笛咽，杜鵑啼，歸期未有期。從春天過渡到秋天。 ‘西行路，風雲渡，一片癡心誰訴。’向西行走的路，風雲變幻，多有動盪。一片癡心誰訴不知作何指，有些籠統，脈絡不夠清晰。 ‘幾場夢，幾場空，韶華無影蹤。’諸多無奈與憂戚。 整首詞感覺未在一個點上著力。似乎涵蓋太多內容。章法有待改進。 夏日修改作： 【更漏子】 晚風涼，新月瘦，淩水蟾光初透。蕭笛咽，杜鵑啼，歸期未有期。 西行路，風雲渡，一片癡心誰訴。幾場夢，幾場空，韶華無影蹤。 【群友習作】 花落： 更漏子 子規啼，羌笛咽，望極來鴻去雁。家萬里，水千重，只堪醉裏逢。 彤雲散，流光轉，忒是幽懷難遣。空悵惘，久憑欄，玉愁花正殘。
花間客： 更漏子 客衣涼，孤影瘦，尤是蛩消長晝。登樓望，遠山迷，懷歸悵日西。 鳴葉路，傷遲暮，檢點心期又誤。離樹暗，晚瞑空，憑欄風露濃。
煙雲了了： 更漏子 小窗深，幽夢淺，倚看雲高鴻遠。香茗盡，玉簫停，空階霜露凝。 冰輪靜，孤心耿，清景誰曾消領。今古事，往來人，無非客裏塵。 |
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