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作者：阿黛 图片：阿黛  《流年物语》是著名海外华文作家张翎的第八部长篇小说，它延续了张翎所擅长讲述的家族故事和历史故事。但是，与其他小说相比，这部小说让张翎产生了腻烦心理——不是因为故事情节本身，而是因为叙述方式。于是，张翎在完成初稿的基础上，推倒重写，采用了全新了叙述方式——物语。 在《流年物语》中，张翎采用了10种物作为故事的观察者和人物的发声者，包括河流、瓶子、麻雀、老鼠、钱包、手表等。这些物体被张翎赋予了灵性，在小说中承担了特殊的功能。 文章将从故事线索、叙述方式、另类主题、人物命运四个方面具体阐释“物语”的独特功能和创新魅力。 由物语引出故事线索：碎片化与完整性 《流年物语》中，张翎所讲述的故事，都是通过10个物体来讲述和串联的。下面，我们通过每一个物体来看故事线索是如何拼接的。 第一章 河流物语（2009年9月） 河流物语作为小说引子，为我们带来了悬念：塞纳河边踱步的女人是谁呢？她为什么痛苦呢？她知道了哪些真相呢？她为什么扔戒指呢？ 第二章 瓶子物语（2009年8月） 瓶子物语将故事倒叙了一个月，为我们展现了故事的一角：这是一个婚外恋的故事。全力和一个叫苏菲的女人，在谈论自己的丈夫刘年，以及刘年的私生子欧仁。刘年为什么会有私生子呢？ 第三章 麻雀物语（1958—1969） 麻雀物语将故事拉回到1958年一代人的情感纠葛：丈夫全崇武，妻子朱静芬，女儿全力和全知，情人叶知秋。这个平凡家庭是如何走向情感泥淖的呢？主人公刘年是如何与这个家庭产生纠缠的呢？ 第四章 老鼠物语（1968—1969） 老鼠物语作重点讲述了主人公刘年的贫穷家庭缩影：两双为何改名为刘年？刘年的精神创伤是从哪里来的？ 第五章 钱包物语（1972—1986） 钱包物语为我们引出了全力的生命转折点，她在陈岙底到底发生了什么？她为什么会嫁给刘年？她在婚姻中隐藏了自己的什么秘密？全知为什么会突然发疯，然后失踪呢？刘年和全力的婚姻走向为何从一开始就奠定了？刘年如何从底层开始发力？ 第六章 手表物语（1953—1966） 手表物语主要讲述了手表主人全崇武与两个女人朱静芬和叶知秋的故事。全崇武是如何得到手表的？全崇武为何会娶朱静芬？全崇武与叶知秋又发生了什呢？ 第七章 苍鹰物语（1996—2001） 苍鹰物语讲述了国企重组的市场背景下事业腾飞的刘年与尚招娣的婚外情故事以及私生子欧仁的故事。刘年为什么会和尚招娣生下私生子呢？ 第八章 猫魂物语（1987—2001） 猫魂物语把视角转移到刘年的女儿思源身上，为我们讲述了思源的孤独成长过程。那思源为什么与父母关系如此僵化呢？她的内心是什么样的？ 第九章 戒指物语（2004—2009） 戒指物语是对主人公刘年死前的六年时间的总述，把其内心的煎熬推向了高潮。他与儿子欧仁的关系、与尚招娣的关系、与妻子全力的关系又将走向如何？刘年的死亡是故事的结局吗？ 第十章 铅笔盒物语（1969） 铅笔盒物语在全书中是最后一章，也是刘年一生中具有转折意义的一点，那铅笔盒与刘年的转变有何关系呢？ 由上述梳理可以看出，每一个物体的背后，都为读者引出了一个故事片段，或历史片段，如一个个拼图碎片，在10段物语之后，拼接完整。每一段故事都是截取历史和故事的一段，并且时有倒叙，时有并序发展，故事之间相互补充和完善，增强了故事讲述的灵动性和张力，完美地做到了碎片化与完整性的融合。 由物语引出叙述方式：戏中戏与全知视角 《流年物语》让张翎颇为满意，甚至得意的地方，就在于创新性地运用了“物语”的方式。从叙述方式上来说，物语让小说呈现出戏中戏的结构，同时在叙述视角上实现了自由转换和具有说服力的全知视角叙述。 首先，我们来说戏中戏的结构。 每一章的开头都是以某个物件来作引子，但非常有意思的是，每个物件都有属于自己的故事。因此，张翎在引用物语时，都是先让物体讲述自己的故事，然后再把自己的故事与小说里的人物产生联系，继而用物本身的视角来观察和推动小说的发展。 比如老鼠物语里，老鼠也有自己的家族故事，然后写到现在的处境，引出了刘年的家庭故事。刘年的家庭故事其实是老鼠故事的一部分。 同理，猫魂物语里的猫也有自己的故事，然后它把灵魂藏在思源的脑袋里，通过研究思源的灵魂，为我们展示了一只猫和一只猫的所见。 这种戏中戏的结构，让物的故事和人物的故事相互映射，同时，这种延宕的叙述方式，也会让读者暂时抽离故事本身，带来思考的空间和时间。 其次，再来说说物语这种形式所带来的叙述创意。
“物语”带来的叙述创意，一方面体现在她获得了第一人称和第三人称的叙述自由；另一方面体现在物语带来的全知视角所具有的说服力上。 物在每一章节中，都是先用第一人称自述自己的故事，然后再用第三人称讲述自己所见所闻所感，呈现小说人物的行为活动，讲述了特点历史时期下人物的悲欢离合和爱恨纠葛。可以说，形式上很新奇，内容上，物的介入也加强了故事的张力。 同时，相比于上帝视角的全知叙述，物的介入叙述更具有说服力。比如钱包物语里，钱包14年里与全力形影不离，所以钱包见证了全力受辱这样的不为外人所知的隐秘，也能替全力发声，说出其内心的幽微和痛苦。 所以说，这种24小时不离身的“眼光”，能够弥补我们所看不到的地方，弥补视角盲点，增强说服力，全方位展现人物的多重情状。 由物语引出另类主题：真相的对立面不是假象 《流年物语》的主题是很丰富的，也是很难定义的。张翎曾说，它是关于贫穷和恐惧的，同时也是关于假象和真相，欲望与道义，坚持和妥协，追求和幻灭的。 让我印象最深刻的就是关于真相和假象，而在小说中，作者也通过物语的方式直指：真相的对立面不一定是假象。 首先，作者书写的历史真相，只是私人化的真相。 其实不只是张翎，大部分的作家都认为，历史不只是统一口径的事件和时间，而是由无数私人化的版本所形成的。那么，在此历史观点下，张翎所描写的历史事件，以及特殊历史背景下的人物命运，可以说也是私人化的真相体现。
其次，真相只是一个人的真相。 前文我们说过，物语比人语更有说服力，因为物的视角没有掺杂人的主观情感，物不需要掩饰，也不需要美化，所以物对人和历史的观察是最直接而客观的。这也是张翎企图通过物语这一形式来凸显真相的一次尝试。 但是，所谓的真相都是基于主观视点的，我们更愿意相信自以为的真相。比如，对于刘年和全力的婚姻，刘年以为的真相是全崇武对自己的赏识和恩情，却不知道全力被强奸，怕影响结婚，而被父母匆匆安排嫁给他的真相；对于全知的失踪，朱静芬认为的真相是自己犯错导致了女儿精神失常，却不知道全力嫁给刘年时，断送了全知对爱情和生活的所有期待和支撑；比如对于刘年的转变，老鼠看到的真相是贫穷，而铅笔盒看到的真相却是尊严被贫穷折磨后妥协的痛苦。比如全力以为她懂得刘年的所有小心翼翼和野心勃勃，却看不到刘年背后的自卑与屈辱；同样，刘年以为掌握了女儿思源抽烟的秘密，却不料女儿也识破了他有私生子的秘密。 纵观整个小说，可以说每个人都自以为掌握了真相，但他们看到的却只是一部分真相而已。 那么，真相的背后就一定是谎言和假象吗？不是的，真相的背后是另一种真相。 全知的失踪，从某种意义上也就体现了作者对真相和假象的认识：全知属于上帝，而人并不需要。 由物语引出人物命运：物与人是自证与他证 《流年物语》中，物的引入不仅仅是为我们开了一扇认识真相和人物的窗口，更神奇的是：一个物的生命都呼应着一个人的生命，物与人物是自证与他证的关系。 以手表物语为例，我们可以看看手表的命运是如何与叶知秋的命运联系在一起的。 这是一块沛纳海航海系列手表，出身荣耀而高贵，但却从未见过真正的大海。它的主人是全崇武，但全崇武却从来不识手表的身世和性能。
直到全崇武遇见了叶知秋，手表也遇见了伯乐。这倒不仅仅是因为叶知秋出身书香门第而且学历很高，更重要的是手表的高贵与叶知秋的高贵心灵相互契合，两者达到了融合和相互印证。 从现实意义的角度解读，叶知秋是全崇武和朱静芬之间的第三者，但从情感和人格方面而言，叶知秋并不能简单地成为闯入者和婚姻破坏者。她的情感和人格自有高贵的地方，只是如那只手表一样，被全崇武辜负，走向破碎和幻灭。 叶知秋有自己的婚姻，但因为丈夫具有身体障碍而协议离婚。就在两人离婚之际，丈夫因为激烈言语被打为右派，于是叶知秋打消了离婚的念头，并且千方百计地帮助丈夫，无论是从衣食上，还是从心灵上。全崇武说，她是一个侠义的女人。 同样，她也是个感恩的女人，她把口粮留给丈夫，用身体报答另一个男人——全崇武。 直到，她与全崇武的事情暴露，在浩浩荡荡的捉奸事件中，全崇武没有留下与叶知秋一起面对难堪，而是中途退出了，留下她一个人对付这难堪。 叶知秋自杀了，不是因为她无法面对难堪，而是她无法面对在爱情上一个人先走，无法面对爱情的背叛和幻灭。 与叶知秋相对应的手表，也在那之后的某一天，被戴着红袖箍的孩子摔碎。这是沛纳海航海手表与叶知秋的最后一点联系：叶知秋死了，沛纳海海航手表摔碎了，她们都曾属于过全崇武，也都被全崇武所辜负。 说到这里，我们也就能看出，在众多之物中截取10个物体，并不是张翎的心血来潮，而是精心挑选。不仅赋予了物体观察和言说能力，也赋予了它们特定的隐喻功能——是物，也是人。 再比如，老鼠物语和苍鹰物语是刘年的两个人生阶段和两种生命状态；麻雀物语对应的是朱静芬隐忍平庸的一生；猫魂物语是思源的孤独的成长经历；戒指物语对应了刘年、全力和尚招娣三者之间的关系等等。 甚至，就连刘年的名字与小说名字“流年”也是相对应的，它既是刘年的一生，也是众多人物的疼痛一生，岁月如流，命运可叹。 最后，想起了白先勇说的一句话：“人一生的挣扎都蛮值得同情的”。 完 |
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