|
2020年奥斯卡完美落幕，作为奥斯卡“大年”，八部提名电影其实各具特色，没拿奖也无法掩盖它们的优秀，《小妇人》便是一部。 在奥斯卡上它获得了6项提名，最终摘得了最佳服装设计奖，但从其它奖项来看，《小妇人》的表演真的很强，女主西尔莎·罗南和女配弗罗伦斯·皮尤的表演奖项更是此前的大热门。 2017年的《伯德小姐》打动了无数观众，也让西尔莎·罗南圈粉无数，去年罗南继续搭档导演格蕾塔·葛韦格，为我们带来一个19世纪的青春成长故事。 《小妇人》改编自美国作家路易莎·梅·奥尔科特的1868年出版的同名小说，小说的故事带有明显的自传性质。 小说的故事发生于南北战争时期，围绕着马奇一家，四个性格迥异的女孩的成长故事，孩童时期的青涩、少女时期的相互封闭、嫉妒，再到长大成人背负责任，《小妇人》完整的描绘出一个女性的成长，即便跨越了150年，这部作品仍有很强的价值。 电影改编更是如此，在默片时代《小妇人》就被搬上银幕，之后三十年代凯瑟琳·赫本和1994年薇诺娜·瑞德主演的版本最被人们所熟知，此外还有1949年的电影版，一部迷你剧和动画，每个年代的改编都会赋予原作新的意义，但这些经典的作品也让其后的改编者倍感压力。 是否改出新意、赋予经典新的价值成为评价新版的重要指标，这一版的《小妇人》放弃了此前平铺直叙的线性叙述，开头就是主角乔（西尔莎·罗南）离开家庭在纽约的生活，用冷色调把我们带入了一个严肃的成人世界，之后又来到了七年前，用暖色调讲述过去的家庭生活。电影就在冷酷的现实与温暖的过去中来回交织，道出乔和家中的三个姐妹成长史。 作为一个150多年前的故事，《小妇人》并没有刻意地接近过去，片中人物的状态与当下十分接近，南北战争的时空背景变得可有可无，其中的许多部分仍可看成一部青春片，也是格蕾雅·葛韦格《伯德小姐》的延续。 片中的罗南饰演的乔有着与小姐相似的青春期，向往自由生活，像假小子一样奔跑打闹，不受陈词滥调的束缚，而在《伯德小姐》里参演“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德也之前的人物状态延续到了《小妇人》中，但在影片里成了一个痴情男子，在恋爱中一次次被拒绝，看得人非常心疼。 此外，艾玛·沃森和弗洛伦斯·皮尤也参与了影片，皮尤的表演更为出色，她饰演的妹妹艾米爱好画画，但也非常小心眼，时常与乔争风吃醋，面对贫穷的家庭，她只能通过婚姻，跻身上流社会，好在最后她与甜茶走到了一起。 皮尤很好的完成了艾米的角色，她小心眼但不讨人厌，我们能看到她的算计但也能看到这个角色的坚毅，她与罗南分别获得了今年奥斯卡女配和女主的提名。 片中的人物并没有那么多古典范，更符合当下的审美倾向，光是四姐妹站在那里就十分养眼，再加上甜茶，凑齐这种的神仙阵容真是不容易，即便光是看演员们的盛世美颜也十分满足了。
《小妇人》之所以能被不断翻拍，很大程度上是小说留给我们很大的诠释空间，四姐妹代表着是四种女性对于生活、爱情的态度，乔独立、特立独行，梅格渴望爱情与婚姻，艾米则在自我与责任间来回摇摆。
相信许多读过小说的人会对原作的结尾非常不满，原作的结局是乔找到了心上人，她和一名教授组成家庭并开了一家孤儿院，但乔是一个“假小子”式的人物，这种大团圆的爱情结局折损的是她寻找自我与自由的那一面。
在这一版的《小妇人》中对这一结局有了创造性的改编，双线叙事的最后是达成了两个截然不同的结果，回忆的线索中乔在雨夜奔向车站，想要与教授表白，这无疑是一个俗套的爱情桥段，但在最后被打断，跳出的是回忆的线索，乔写出了自己的作品，她拿着自己的书《小妇人》去找书商出版。
书商建议，乔将书的结尾改为大团圆结局，这样才能卖钱，而在最后的协商中，乔最终同意改变了结局，之后跳回回忆的线索，乔与教授在一起了。
毫无疑问，这是对原作的一次大胆的再创造，《小妇人》中的乔是一位作家，而她最后写作的就是这本《小妇人》，而那个大团圆结局也颇具反讽意味。 影片的最后，呈现出乔的两种人生，一个是在温暖的庄园里相夫教子，全家人和和美美，另一个则是在橱窗外看着自己的书被装订出来。两种人生却有着同样的道理：坚持自己，勇敢去爱。 |
|
|
