 德国光学领先世界，现在也是如此。除了民用镜头外，光学镜头还在各种各样的领域发挥重要作用，比如重要的光刻机镜头依然由德国蔡司独占鳌头。 就算是日本人也有同样的想法，在相机领域，日本机身与德国光学的结合也屡见不鲜，比如美能达与徕卡，雅西卡京瓷与蔡司，后来的索尼与蔡司，松下与徕卡。德头情怀就像日本人心中的一座大山，就连COSINA公司也要去收购老牌的福伦达品牌回来。 除了蔡司，徕卡，德国的施耐德，罗敦司得也是很有名的光学厂家，他们为中大画幅系统提供镜头，德国施耐德能够制造大画幅非球面镜头，这是很了不起的。  德头传奇给人的感觉是德头是世界上最好的，德头肯定比日本头要好，而且还好很多。 当然，这并不代表德头就很贵，比如东德也是德国，镜头就不贵，哪怕是东德蔡司也是白菜价。其实大部分德头的价格并不贵，只有少部分比较贵，但相较于同等级别的日本镜头，德国镜头的价格显然要高一些。 那么，为什么德国镜头这么厉害呢？为什么日本光学赶不上呢？ 我想说，这只是历史，至少从相机镜头方面来看，日本光学技术已经迎头赶上了。  摄影术发明还不到200年，用于照相机的光学设计得到突破是在20世纪初，但是人类研究光学的历史却非常悠久。 古代东西方就都在研究光的各种现象，文艺复兴后对其研究更加深入，在15世纪末，16世纪，已经出现了眼镜，17世纪人类发明了望远镜，显微镜。同时，光学理论也在不断发展，其中比较重要的是牛顿和惠更斯的理论。 换言之，在照相机出现以前，已经有各种各样的光学仪器，那个时候欧洲社会都还没进入资本主义，都是小作坊自己搞，比如荷兰有个哲学家叫斯宾诺莎，就是自己玩光学。  随着光学技术的发展，光学的理论在发展，技术也在发展，换言之，理论都已经搞懂了，但是要用什么技术去实现，这就不是科学家的问题了。 另一方面，最初的光学仪器的主要作用是人类视觉的延伸或者是纠正，本身并没有“画质”的概念，反正能看到就行了。 但是，照相技术发明之后，“画质”的概念逐渐提出，特别是感光材料越做越小，这个时候开始有了设计要求，有了材料要求。 这个时候德国光学技术就开始厉害起来了，出现了如肖特这样的光学玻璃生产商，并且在这个领域逐渐确立了自身的优势。 良好的材料成为未来蔡司，福伦达，GOERZ，施耐德等等工程师开发优秀结构的重要支撑。  20世纪上半叶是德国相机光学确立霸主地位的关键，虽然同时代的英国，法国，美国也有光学厂家，但德国人设计，改进了大量基础结构，加之材料的不断升级，德国逐渐垄断了光学设计的话语权。在大画幅，120和135的领域，德国光学几乎统领全局，那个时候只有德国能制造出复杂的，功能多样的高性能镜头。 虽然法国，英国，美国在这段时间里依然能够制造一些高水平镜头，但整体上那个时候喊得出名号的镜头都是德国头。这种情况一直持续到战后开始的一段时间，也是如此。当时的主流品牌就是德国相机，主流镜头也是德国镜头。  与德国相比，日本就要弱小和落后很多了。 德国统一后花了30多年的时间超过英国、法国成为世界第二大工业国，美国则一跃成为第一。日本国力相较近代中国比较强大，但放之世界依然不算厉害，工业水平，科学水平均无法与欧美列强相比。 20世纪上半叶，喜欢钻研的日本人也投身相机制造产业，光学产业，他们的产品主要以模仿德国产品为主，无论是机械还是光学都进行模仿。 后来日本在机械上有了突破和创新，特别是电子技术，但在光学领域长期以来还是以模仿德国设计，大量采用德国材料及其替代品为主。  20世纪50年代后人类的科学技术进入了新阶段，在这个过程中，日本的科技实力显著提升，日本民用光学与德国民用光学的距离在不断缩短，但是在60-80年代，日本镜头的设计思路依然被德国镜头牵着鼻子走，至少到90年代，德国民用光学相比日本依然保持巨大优势，但近20年来，特别是数码时代到来之后，随着光学设计天翻地覆的革命性变化，日本民用光学技术已经丝毫不逊色于德国技术。 当前，德国镜头依然保持着很高的设计水准，我们可以看到蔡司的OTUS镜头，徕卡的微单镜头，M口上的50 2.0AA，依然代表着民用光学的最高水平，但日本的尼康，佳能的镜头设计能力也早已突飞猛进，哪怕是50 1.8这样的普通镜头也拥有很前卫的设计思路和完全不逊色德国镜头的表现力。像适马，腾龙这些厂家的能力也在不断提升。 时代在进步，日本光学水平在不断进步，这是不可否认的事实，我们可以喜欢德国镜头，但如果迷信德国镜头，那就很呆了。  内容来自今日头条 |
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