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返送音箱就是放在舞台前端供演员听的音箱，因为演员站在舞台上听大厅扩音容易模糊混淆，听音延时不准确。配备返送音箱能让演员及时准确的听到音乐信号，使演唱、表演能与节目同步。 返送是帮助歌手或者演奏者听到音乐的音箱。当你开始进入排练的时候，音响师播放伴奏，并且平衡你的声音与伴奏。你刚一张口，发觉听不清伴奏，唱了两句终于唱不下去了，要求音响师将伴奏放大点。当音响师告诉你观众区声音好的很，伴奏再大一点就把你的声音淹没了。顿时一股寒意笼罩心头。这时你将怎么办，听不清伴奏是不可能唱好的。 没有返送系统的的时候伴奏音乐只能走主音箱出去，为了舞台上的表演者听清伴奏不得不将主音箱的声音开得很大。在一些剧场里面会产生延时问题，台上听到的声音是有延时的反射声，结果就是演员抓不到拍子。这时听众要么只能听到伴奏听不清他们在唱什么，要么声音大的让人难以忍受，现场一片混乱。返送可以很容易的解决这样的困境。伴奏可以单独在返送里面放的足够响，主音响里面出来的声音比例是平衡的。下面主要从返送的应用、地面返送音箱、设置技术三方面来介绍一下。 一、返送的应用 以音乐剧为例，独唱者需要听到伴奏。假如没有返送音箱，他就无法听清楚伴奏从而无法保持音高和节奏。当教堂同时使用钢琴和管风琴就会发生这种特别的问题。为了维持建筑上的对称，钢琴和管风琴处在相反的两侧，这种设计导致了管风琴演奏家很难听到钢琴的声音，管风琴的位置必须要有返送音箱。 电声乐队中的键盘和吉他需要返送听清彼此的演奏。随着乐手的增加，返送的需求也就增加。有些地方使用了独立的返送混音系统，这能使音乐家发挥的更好。 二、地面返送音箱 让歌手听的返送一般摆在他前方的地上。如果条件允许的话，可以在歌手前面支一个很小的个人监听音箱。当歌手在返送里面听到自己的声音有利于他控制声音的稳定性，大多数歌手必须有话筒返送才能唱的很好。送给返送里面的伴奏大小取决于来自主音箱的声压，这一点非常重要。有了返送以后，音响师可以为观众调出好的比例，歌手在台上听到所需要听到的。 个人监听音箱返送也可以吊挂起来，指向歌手，这个方法对合唱特别有用，可以让每个人听见足够的伴奏，确保合唱的质量。当今的合唱团在演唱歌曲的时候往往各自负责不同的声部，这就是他们为什么他们手拿台本的原因。然而，这是使得他们很难听清彼此的声音，再加上扩声手段的应用，他们在台上几乎不可能听清彼此。唯一的解决方案就是使用监听系统。事实上，如果可以用两到三只返送音箱就可以很好的完成这样的工作。 三、设置技术 返送的声音容易过大，这可以观察的出。当返送音箱的声压增强，主音箱的清晰度就降低。当返送的声音到达歌手后，继续通过墙面反射，最终观众听到的声音是这种反射声与主系统的混合声。反射声使音质劣化，如果主系统出现这种效果，证明反射的声音过大。这个问题不太好解决。音响师应该告诉艺术家这些道理，双方应该了解这种关系。首先，正确的选择返送音箱和摆放位置是关键；其次，先平衡主音箱的声音，然后开始调试返送的音量。这样可以尽可能让返送的音量保持在较低的状态，只要保证演奏家听着觉得够了就可以了。 返送有三种，一般称为耳内监听，个人监听，地面返送。 耳内监听是最佳的返送方式，可惜成本太高。个人返送的应用就和它的名称一样，这种返送通常很小并且是树立的。这样可以让返送离演奏者很近，如此，返送的音量就可以设置的很低，但演奏者听的很清楚，因为信噪比（ signal-to-noise ratio ）十分高。 个人监听 地面返送放在演奏者的前方地板上，他们的独特的外形是为了让声音直射到演出者的耳朵。然而，因为地面返送离听者较远的原因，所以需要很大音量。如果一只音箱需要覆盖很大的区域，音箱必须放的很远以求高频指向可以覆盖所有演出者。返送一般由一到两个10，12或15英寸的低音加上一个高音单元或号角驱动器组成。通常，体积庞大的返送可以产生很大的声压。地面返送有很多外观和尺寸，一些厂商生产漆有木纹的小型返送音箱。 大多数返送系统由调音台的 AUX 输出控制。调音台可以简单或者复杂，但至少要能满足调音师分别控制返送和主扩系统。 AUX 输出送给返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送设置变的容易，特别是在音箱线不好放的情况下。从调音台 AUX 输出接一根话筒线到音箱就可以了。如果你的调音台没有足够的返送输出，可以考虑使用因音频分配器，卡座的输出被分为两路，一路进调音台，一路直接进了有源返送。 中国hifi音响网之返送音箱 http://www./thread-28337-1-1.html (出处: 中国HIFI音响网)
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