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一提到巴洛克时期的音乐家，必定是巴赫打头，亨德尔紧随其后，然后维瓦尔第也不能少。而当时最受欢迎的大音乐家泰勒曼，反而被遗忘了，那今天就来挖一挖泰勒曼和他的音乐故事。 符合当时潮流的泰勒曼，我找到他的画像也是戴假发的。要知道泰勒曼在巴洛克时期可是比巴赫还受欢迎的大音乐家。 和现在一样，一个艺术家要想受欢迎，或者说要想“火”，受到大众的喜爱，就意味着要牺牲掉一些个性。当时的泰勒曼就是一位受大众欢迎的音乐家，与巴赫比较内敛，一心追求自己艺术的性格不同，泰勒曼更愿意创作各种不同风格的音乐，也会接各种作曲的邀约，他的作品数量非常多。 作有600首意大利风格的序曲，44首受难曲，12套礼拜乐，40部歌剧及一些管弦乐、室内乐作品。 泰勒曼出自一个牧师家庭，从小学习小提琴、长笛和键盘乐器。据说因为他妈妈没收了他所有的乐器，他只好开始研究作曲了。 后来他进入莱比锡大学读法律﹑文学，偶然被同学发现他写的曲子，大家就开始尝试演奏，公演之后效果非常好，莱比锡市长好生喜欢，就给泰勒曼派了活儿，要求他每周写一部清唱剧，从此他就出名了。 与此同时他还在大学里搞起了音乐相关的社团，当时大学里的音乐爱好者都愿意加入。由此可见泰勒曼是一个很潮的人。 泰勒曼作为一个由爱好转为专业的音乐家，与巴赫这种从音乐世家出身的人不同，他更自由，更享受音乐为他带来的乐趣。巴赫则更追求艺术严肃性。 泰勒曼更注重主调音乐的发展，他轻盈优美的旋律、明快对称的节奏，在当时是比较前卫的。巴赫则是以他精准的复调音乐被世人感叹。 1702年泰勒曼被莱比锡歌剧院聘为音乐指导，1704年聘为新教堂管风琴手。1721年就任汉堡大教堂乐长，第二年莱比锡圣托马斯大教堂又争聘他为乐长，他就把汉堡大教堂的职位让给了巴赫。 另一方面，泰勒曼又非常的长寿，他活了86岁，远远超出当时音乐家的平均年龄，在他人生的后半段，他选择了漫游巴黎﹑柏林等地﹐采风作曲。所以他的作品到底有多少，至今扔在寻找中。 讲到泰勒曼就一定要听他的长笛协奏曲和《12首长笛幻想曲》，简直太好听了，根本停不下来。首先它每一首都有优美的旋律，其次它带有巴洛克那种无穷无尽的音乐流动性。 而且仔细听还会在当中发现巴赫的影子哦~咱也不知道是他俩谁用了谁的idea？还是想到一块儿去了呢？ 总之学长笛的同学肯定认识泰勒曼，另外他对中提琴也是非常宠爱，没错，你没有听错，中提琴。泰勒曼有一首非常著名的《G大调中提琴协奏曲》。 泰勒曼以“圣乐之父”加冕，当年，到处是乐队与合唱团争着要泰勒曼主持，巴赫接替他时还被人质疑与嘲笑，认为其影响力与泰勒曼太不成比例。 后来其实泰勒曼和巴赫都被人们遗忘了，但是门德尔松又把巴赫挖掘出来了，从此巴赫走上了巅峰，泰勒曼则被巴赫的光芒掩盖。 有人说泰勒曼的作品没有巴赫有深度，而他的风格太多，太花哨，太摇摆，没有自己的坚持。他的优点是写啥像啥，后来却变成了他的缺点。 |
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