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惊蛰是二十四节气中的第三个节气。时至惊蛰，阳气上升、气温回暖、春雷乍动、雨水增多，万物生机盎然。意思是天气回暖、春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。所谓“微雨众卉新，一雷惊蛰始”。说的就是雷声响了后植物凝聚力量才破土而出，动物积蓄能量就能冲破“桎梏”。俗谚说：“雷打惊蛰谷米贱”、“惊蛰闻雷米如泥”。春天滚滚的雷声唤醒了蛰伏大地之中的生命。可是今年的春天与往年不太一样，世界的美也不能随意去看看。桃花三月下，每个中国人还继续经历着疫情的考验，而人生最漫长的等待却是什么。不得而知吗？因为惊蛰节气一到，农民就要开始忙着春耕了。但今年的春天有一点和往年还是一样的，充满着期待与希望。<蛰> 蛰，藏也。——《说文》； 蛰，静也。——《尔雅》； 蛰虫始振。——《吕氏春秋·孟春》 龙蛇之蛰，以存身也。 ——《易·系辞下》。虞注：“蛰，潜藏也。” 在二十四节气之中，惊蛰反映自然的是生物受节律变化影响而出现萌发生长的现象。我也相信我们经过2020春之蛰的身心休整将再次踏上逐梦之路，一切蓄势待发，焕然一新。十岁不愁 二十不悔 三十而立 四十不惑 五十知天命 ...... 每个人都有他最最美好的年纪，也可能是最最美好的一个春天。二十一年前的1999年春，365米长卷作品绘制完成。
也是在那一年的国庆，作品在市工人文化宫展出了。当时的二楼展厅里布置展示还绕了好几圈才全部完整展出。而最初知道父亲要创作长卷，回忆起来还是在我少年时期见他拿出来的稿纸，当时心中顿时还惊了一下的。中年的父亲有他工作的压力和生活的琐碎，因此有时看他总有一种应接不暇的感觉。也许我们真想从事艺术，做个艺术家的时候，只喜欢择一处清静，躲在无人打扰的角落里与世隔绝。回过头说一下山水画，山水画是民族的底蕴、古典的底气，反映的是自我的图像、人的性情。可这一点美学我开始并不大懂，想想在美校学习期间确实就能临摹下一定量的经典山水了，可也只是技法的搬运工罢了。山水画发展在五代、北宋时就趋于成熟，成为中国画的重要画科。没有那一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。因此，想要提高国画山水的创作水平，一定要肯下苦功夫，真正的实现从量变到质变的过程，而不是三天打鱼两天晒网的。也是在一个惊蛰之后，我和父亲正式动笔开始了365米长卷绘制。
▲365米山水长卷江山一统节选之 蓬莱仙境 1999年
▲365米山水长卷《江山一统》节选之 庐山飞瀑 1999年
▲365米山水长卷江山一统节选之 飞殿凌虚悬空寺 1999年
▲365米山水长卷江山一统节选之 黄山烟云 1999年想想在那几年的绘制创作，有失落，有愉悦，还有多种方式的融合。因为中国山水画的意境、格调、气韵和色调是一个综合表现，可一旦从事艺术开始而言，你就不得不心如止水，这项活动成为了这世界上最美丽的风景，粗茶淡饭有什么要紧，年华老去有什么要紧...所以说出来就五味杂陈了，好在那些难捱的日子已经过去。而最终呈现作品的锦绣河山，并不是实景照片，而是所有经历过的山川物事，那些在画面中留下的遗憾也许终将褪去，令人坚强而安谧。所以，蛰伏并不是训练出来的，而是一种阅历。...美 无需蛰伏
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