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青花与釉里红由于着色原料的不同，来自釉下钴与釉下铜两种原料，需要在不同的气氛中烧成。因此，在同—种火焰与同样气氛中烧成，显然两者都能得到鲜明艳丽，是极不容易的。此种方法虽然起始于元代，但效果不佳。真正烧制成功是宣德时期，尽管控制烧窑气氛已有了较为成功的经验，但成功的作品还是很少的。 传世的明宣德釉里红三鱼、三果等器，皆采用大笔涂抹的没骨绘法，所以看不到勾划的轮廓线条。这种方法的使用，会使得有些器物的边缘部分出现施釉较薄的情况,烧成后，常见鲜红釉边泛蟹甲壳青晕，红釉明丽，微带青晕，更添了几许画趣。在放大镜下，会看到宣德釉里红内的大小气泡,分布疏朗，晶莹带浊，犹如大小珍珠颗粒,红釉呈深浅淋漓斑驳现象。
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