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郭子良2019年作品（二）写意水墨探索 2019' 随感录 文：郭子良 * 每一年的绘画创作，我都会在工笔重彩与水墨写意两端 进行创作与研究，工笔创作题材主要是来自西双版纳的热带植物，写意水墨的研究较多集中在大树的水墨表现上，也会画点动物禽鸟荷花之类 作为笔墨的锻炼。尽管工与写之间的转换，会带来一些技术操作上的麻烦，但也让绘画过程有更多的新鲜感。 * 工笔是一种精细活，与写意画相比较效率低下。但工笔的绘制过程让人心情平静，而低产的结果是让每一张作品都显得难能可贵，让人倍加珍惜。 * 当进入写意水墨阶段时，被工笔制作阶段所压抑的绘画激情就会迸发。大毛笔蘸上水与墨，在宣纸上运笔的过程，其实就是一个宣泄的过程。水与墨的交融，笔与纸的碰撞，偶然与必然的巧妙结合，让艺术的表述具有无限的可能性。感谢咱们的老祖宗，把绘画引向了水墨与宣纸的领域，让我们不再局限于状物与描画，让绘画通天地，写心神。 《古木苍润图》248x125cm (下为三联局部) * 当下水墨写意画最大的问题，我认为不是笔墨的问题，而是艺术观念的问题，是造型结构的问题，是敢不敢创造与传统不一样的形式语言的问题。 《水墨画树之一》248x125cm * 传统文人画讲究诗书画印的结合，“文质”是其核心，笔墨形式是其载体。 其中的上乘者让人击节赏之，作为传统修养，我辈更当学习之，传其笔墨得其意韵。但胸臆中应有更多的艺术标准，要有敢于求变求新的气度与眼界。 * 笔墨从大处看，是中国特有的绘画载体，已上升到文化符号。从小处看，则是一种绘画的技法手段，与西方的水彩油画技法性质一样。用笔墨可画出很传统的梅兰菊竹，也可画出传统没有的各种动植物甚至是现代生活的图像。 《水墨画树之二》248x125cm * 观赏水墨写意画，常常有一个褒奖词：“耐看”，耐看就是耐人寻味。 写意画的耐看与工笔画的耐看是两个概念，水墨写意不是画的精细，也不是画的复杂就耐看了，它是笔墨与造型结合的恰到好处的产物，是一种只可意会不可言传的东西。其中的笔墨是关键，在行笔的疾徐变化、用墨的干湿浓淡之间，在笔墨书写与形态的精准控制之中，将各种因素巧妙结合，总能出现一些我们称之为“耐看”的画面效果。一张水墨作品，某些局部“耐看”并不难，需要画者有相当的驾驭笔墨的本领。 * “偶然性”是水墨写意的另一个特点，是由毛笔运行及水墨泼写中产生的不可控成份所带出来的笔墨效果，这种不可控成份的趣味性可以说是笔墨的精髓。一些写意画家喜欢用大笔，破笔，某些特制的毛笔，求的就是行笔运墨过程的各种偶然性效果。当然这种偶然性的背后仍然是必然的笔墨规律。 《水墨画树之三》248x125cm * 什么是传统？我们学习传统究竟要学传统的什么？这是一个老生常谈的话题，其实也是最容易走入误区的范畴。 这个话题太大，即使是理论家出多本专著也说不完；这话题其实也很简单，传统就象一条长河，它在历朝历代中不断地变化着，并不是一个僵化的符号。你永远也学不完它，而最终的目的是，你将来需要成为传统的尾巴接续下去，而不是无休止地重复它。 《水墨画树之四》248x125cm * 绘画的创新不外这几种模式： 1、题材上的寻新，不画古人常画的或当下热门的题材（这种因题材之变带来一定的新鲜感，属于最浅层的求新）。 2、技法上的创新，打破传统技法（尤其是传统笔墨程式）的局限，寻求各种新颕的技法方式。这类创新以结合传统笔墨技法才能得到更多的认可，完全抛开传统技法会有很大的冒险性，新技法还要经历时间的考验。或者把传统技法用新的排列或展示模式，也能取得新的视觉效果，这类尝试是目前最为普遍的技法创新模式，接受度也最高。 3、图式上的创新，这是绘画创新中最具革命意义的，是一种观念上的改变，也是最难为当下所接受，具有审美上的超前性。 这三种绘画创新模式大都是纠合在一起，互为作用形成视觉上的新感受，只是看那一点为主而已。 《水墨画树之五》180x97cm
《树的水墨写生之一》138x68cm
《树的水墨写生之二》138x68cm
《树的水墨写生之三》138x68cm
《树的水墨写生之四》138x68cm
《树的水墨写生之五》138x68cm
《树的水墨写生之六》138x68cm
《树的水墨习作》97x68cm
（水墨实验过程中）
《水墨抽象之一》138x68cm
《水墨抽象之二》138x68cm
《水墨抽象之三》138x68cm
《水墨抽象之四》138x68cm
《已亥吉祥》136x68cm
《悠》（一）
《悠》（二）
《悠》（三）
《女生》
《伊人》
《冠之 · 观之》
《鹭》
《荷·鱼·鸟》四屏（138x34cm x4）
《憩》（一）
《憩》（二）
郭子良，籍贯广东顺德，早年毕业于广州美术学院中国画系。现为中国国家画院花鸟所专职画家，研究员，国家一级美术师。曾为佛山画院专业画家，江苏省国画院专业画家及花鸟画研究所副所长。中国美术家协会会员。 中国画作品参加第九，十，十一，十三届全国美展及各类全国性展览，并获“第九届全国美展”铜奖、“中国艺术大展·历史画与主题创作展”铜奖、“第四届当代中国工笔画大展”丹青铜奖”、“首届中国写意画展”优秀作品奖、“第四届全国画院优秀作品展”学术奖、“江苏省万里写生创作展”一等奖等多个奖项；作品为中国国家画院，江苏省美术馆，广东省美术馆，江苏省国画院，广州美术学院等多地学术机构收藏。
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