雪窗丨 释明雪窗 （？－约1352），俗姓曹，字雪窗，法号普明，通称明雪窗，松江（今属上海市）人，在平江出家。是元代著名画家，以画兰著称。至元四年（1338）曾为平江虎丘云岩寺主持，后改为承天能仁主持。精于针灸。与释柏子庭齐名，时称“家家恕斋（班惟志）字，户户雪窗兰”。传世作品十余件，多藏于日本、美国。 兰花在中国画中几乎是最简单的一种，但也是最难的一种。在看似简单的兰花创作中，包含了气势、神采、疏密、交叉、笔力、墨韵等诸多要素，而最重要的是画兰花的成败完全取决落笔之初的瞬间得失，完全补险救拗的余地。画家必须在铺纸濡毫之际，全神贯注，一气呵成。 兰花的画法大致有三种：折枝兰花、无根兰花和有根兰花。明雪窗《兰图》画的显然是有根兰花，是生长在荒郊野外的空谷幽兰。《兰图》画了两簇兰花，一簇向上，一簇向右。这两簇兰花都是从左下角的土石生长出来的，为了强调空间感，明雪窗还特意在画的底部画了几个小蘑菇。 中国画有“半世兰，一生竹”的说法，强调作水墨兰竹必须有极好的书法功底，不谙书法的画兰画家是无法想象的。明雪窗在《兰图》中虽然未着一字，但从兰叶飘逸而沉着的用笔中，不难断定他同时也是一位书法高手。  ▲《兰图》绢本墨笔，32.9×36cm，日本东京国立博物馆藏 画兰花，其清在骨，其秀在神，其韵在墨，其雅在笔。明雪窗画兰极富变化，无论是渴笔直抒的兰叶，还是俯仰有致的兰花，都表现出这位在元代名闻天下的画兰大师的才华与功力。 坡石的画法具有元代山水画的审美特征，湿笔皴擦所带来的苍茫与粗犷，与秀逸的兰叶形成对比，使整个画面有了刚与柔的相辅相成。   ▲《寒禽图》，金陵天渡楼收藏。  |
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