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龚开（1222年～1304？），宋末元初画家，字圣予（一作圣与），号翠岩，别号髯龚、老髯，江苏淮阴人。他是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法米芾、米友仁，人物、鞍马则学曹霸，亦能画梅、菊等花卉。喜欢用水墨画鬼魅及钟馗，“怪怪奇奇，自成一家”。从现存作品看，其特点是用笔粗重、墨色淋漓，造形比较夸张，画上多题诗及跋语。抒情寓意，寄托遗老的怀抱。   《钟馗移居图》局部  龚开画马师曹、韩，得神骏之意，他曾以曹、韩的手法画过《唐太宗天闲十骥图》、《唐德宗望云骓图》。据记载，他的画马作品还有《玉豹图》、《唐马图》、《瘦马图》(亦称《骏骨图》)、《人马图》、《天马图》、《黑马图》、《高孙儿图》等等。龚开以画马抒发情感，寄托他对祖国和人民的热爱，借表现马的优良属性——矫健、快捷，来表达个人的理想和抱负，及对宋王朝的统治者哀其不幸、怒其不争的心情。他在多次题跋中，从西域引来良马联想到盛世的情景，他向往建功立业，可是生不逢时，抱负无从实现。“千金市骏已无人，秃笔松煤聊自得”(《玉豹图》)，“今日有谁怜骏骨，夕阳沙岸影如山”(《瘦马图》)。他唏嘘感叹，唯有寄希望于未来。他在《高马小儿图》中题道：“如此小儿如此马，他日应须万人敌”，呼吁“人才自少当爱惜”。 从画法上看，从唐之曹霸、韩干、韦偃，到宋之李公麟、元之赵孟頫，他们作品中的马，都是被豢养得膘肥体壮，着意表现马丰满的体魄。画法上笔法紧细，着色渲染不露痕迹。而龚开却不落窠臼，创造“描法甚粗”的写意画法，用洒脱简练的线条、豪放的画风，反映马的精神、气势，抒发魂梦萦绕作者收复河山的梦想，画面的主题和艺术技巧得到了高度完美的统一。 《骏骨图》描绘了一匹饥肠辘辘的马，它瘦骨嶙峋，几乎抬不起头来，但仍可从其如炬目光中感受到不屈精神。《骏骨图》写染结合，描绘马的骨骼、肌肉、鬣尾、蹄腕，颇具写生之意。 他所画主题甚蕃，涉及景物、人物和马，并且成功表达对统治者的愤怒和对前朝覆灭的遗恨，《骏骨图》是这种思想的艺术表达，在题诗中，作为宋朝遗臣的他将瘦马比作自己。  《骏骨图/瘦马图》纵29.9厘米横56.9厘米，日本大阪市立美术馆 《中山出游图》此图以手卷的形式，描绘了锺馗及小妹（或为其妇），在小鬼的陪同下出游的情景。卷中的人物除了锺馗，小妹、侍女、鬼卒共计二十二人，另有以墨线表现的小鬼（或为疫鬼）七位。画卷自右向左展开，从图中人物的眼神来看，可以分为两个中心：前一个中心以锺馗和小妹为主，后一个中心以十名鬼卒为主。锺馗身着长袍、头戴软脚幞头，双手交叉于袖中，坐在两鬼肩舆中。圆眼大睁、满脸络腮胡须，正回顾小妹。小妹眼望锺馗，身材瘦长，其女仆的面颊均以墨当胭脂涂染，奇趣横生。与锺馗肩舆的两位鬼卒相比，肩舆小妹的女鬼则显得轻松得多，前一名女鬼甚至只有一只手扶着轿杆。  《中山出游图（钟馗嫁妹图）》纸本水墨，纵32.8厘米横169.5厘米，美国弗利尔美术馆藏  《宋江三十六人赞并序》 《钟馗移居图》 |
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