日本美术 公元17世纪日本社会随着商业经济的发展,市民阶层财富的集聚和城市享乐生活的盛行,表现歌舞伎演员、艺妓、歌女和市民阶层生活、名胜风景等的人物画、风俗画、风景画发展起来了。这些画除单幅原作而外,还大量雕板印刷。因为它的内容反映市井社会生活,所以被称为浮世绘和浮世绘版画。 这一画种以江户(现在的东京)为中心,持续了约200年左右。出现了鸟居清长、铃木春信、怀月堂安度、喜多川歌磨、葛饰北斋、歌川丰国、安藤广重(歌川广重)等许多重要画家和流派。 铃木春信(Suzuki Harunobu,1725-1770年)日本江户时代浮世绘早期代表画家。本名穗积次郎兵卫,号长荣轩、思古人。致力于锦绘(即彩色版画)创作,以描绘茶室女侍、售货女郎和歌舞艺妓为多。受中国明末清初“拱花”印法的影响,在拓印时往往压出一种浮雕式的印痕,自成风格,称为“春信式”。 有两种不同风格:①取材于古典和歌而表现当世风俗的作品,流露出受宫廷审美意识支配的优雅的余韵。②描绘纯真爱情和表现市井和谐的日常生活的作品,又散发着市民清新爽人的情感。 他的代表作有《座敷八景》(1765)、《雪中相合伞》(1765~1769)、《夜雨美人图》(1766)。另外,在《吉原美人集》(1770)等画册中也有他的一些优秀作品。 《两少女》 铃木春信的锦绘使浮世绘超越菱川师宣,色彩丰富灿烂起来。他的美人画如弱柳,腰肢纤细婀娜、弱不禁风、手足纤巧,体态轻盈,有点温文尔雅和秀美。画中女孩的姿态都透露着一股青春气息,性格活泼俏皮似少女。春信笔下的男女都长着一模一样的古典鹅蛋脸,并没有太多的情绪表现。 《风俗四季哥仙 卯月》当时江户和平年代对男士的审美倾向于文雅俊秀,出家当虚无僧的人为避免有人认出,要戴上罩住整个头部的草编罩子:天盖。画面上年轻的虚无僧,摘下天盖拿在手里,抬头仰望飞鸟。窗内两位姑娘惊叹于他的俊美,窃笑议论着。《风俗四季哥仙 卯月》1768年《焚红叶的女人》:《平家物语》中有段"仕丁焚红叶"故事,说有位年少的高仓天皇酷爱枫叶,女子在席墙内烧枫叶给天皇看,墙外的童子正给女子递上一份短折。《焚红叶的女人》《见立孙康》"见立"的意思是画当时的景象人物以历史事件故事关照,孙康寒窗映雪刻苦读书的故事。画面描绘了在冬天寒冷飘雪的深夜,一位姑娘不畏严寒拉开窗子,借着雪光忘我读着长折。《见立孙康》1765年《女三宫和猫》天皇的女儿女三宫非常优雅地牵着花猫站在室内面向门外,外面樱花盛开。《女三宫和猫》1767年《宫女》这是一位高贵的女性,梳着长发,化着"眉妆",拿着绘扇,穿着象征尊贵女性的小袿服装。画面造型优美,华丽夺目。《宫女》1767年《夕立》傍晚突然雷阵雨,一位少女慌忙去收衣物,情急中跑掉一只鞋,大风掀起了她衣䄂和裙摆,晾衣杆上的衣物也快要吹落,场面动感十足,少女姿态优雅有趣。《夕立》1765年《浮世美人寄花 笠森的女子 卯花》是借用一首和歌命名的美人画。明和年间平民中有三位著名美女,其中开茶馆的小仙人气最高。小仙体态修长,台布上放着她的烟杆,还有客人留给她的信。据说铃木春信画了许多幅小仙的画,使小仙愈发有名气,很多人慕名去茶馆看她。《浮世美人寄花 笠森的女子 卯花》1769年《"当世七福神"惠比寿与本柳屋小藤》小藤也是明和年间三美女之一,她开了间"本柳屋",卖牙签和能染黑牙齿的牙粉(江户那时以黑牙为美)。惠比寿是掌管买卖兴隆的守护神,七福神之一。画面描绘了正月初惠比寿来到小藤的店里,腿上放着大福账,与小藤两人抽烟说话。《"当世七福神"惠比寿与本柳屋小藤》1769年《苍鹭少女》 日本世俗美术时代的美术介绍,详见本公众号其他文章:
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