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《蝶恋花·春景》 宋代：苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少，普天之下，哪里没有青青芳草呢。 《破阵子·春景》 宋代：晏殊 燕子来时新社，梨花落后清明。 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。 日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。 疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。 笑从双脸生。 清明时节后，天气渐渐转暖，海棠梨花刚刚开败，柳絮又开始飞花，一位天真的少女充满着青春的欢乐。此词展示在读者面前的是一幅情趣盎然的图画。 《玉楼春·春景》 宋代：宋祁 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐。 《醉桃源·春景》 宋代：严仁 拍堤春水蘸垂杨，水流花片香。 弄花噆柳小鸳鸯，一双随一双。 帘半卷，露新妆，春衫是柳黄。 倚阑看处背斜阳，风流暗断肠。 此词上片写落花流水，剔除了古典诗词中那种习见的伤感；下片写少妇登楼，也不着重表现伤怀念远。因此这首词的基调是轻快灵妙的，给了人以精神上的愉悦。 《卜算子·春景》 宋代：赵长卿 春水满江南，三月多芳草。 幽鸟衔将远恨来，一一都啼了。 不学鸳鸯老，回首临平道。 人道长眉似远山，山不似长眉好。 仙源居士的这首《卜算子》立足于三月，着眼于江南，寄情于春景，并通过春景宣泄着自己的淡远与萧疏、清贫与孤洁。 《南柯子·春景》 宋代：田为 梦怕愁时断，春从醉里回。 凄凉怀抱向谁开？ 些子清明时候被莺催。 柳外都成絮，栏边半是苔。 多情帘燕独徘徊， 依旧满身花雨又归来。 美梦就怕被愁苦惊醒，春光从沉醉中悄悄来到。此词描写了清明时节的春景，而这春景又是通过唱着歌儿的黄莺、来回穿梭的燕子以及飘荡的柳絮、繁茂的青苔等体现出来的。 《柳含烟》 五代：毛文锡 隋堤柳，汴河旁，夹岸绿阴千里。 龙舟凤舸木兰香，锦帆张。 因梦江南春景好，一路流苏羽葆。 笙歌未尽起横流，锁春愁。 上片写了隋炀帝锦帆龙舟下汴河，极尽铺张。下片则写了隋炀帝的荒淫无度而误国，“笙歌”一句饶有韵味，将由繁盛转为破亡的历史教训，一笔端出，颇有社会意义。 《献衷心》 五代：欧阳炯 见好花颜色，争笑东风， 双脸上，晚妆同。 闭小楼深阁，春景重重。 三五夜，偏有恨，月明中。 情未已，信曾通， 满衣犹自染檀红。 恨不如双燕，飞舞帘栊。 春欲暮，残絮尽，柳条空。 词写深深之恋，颇有李商隐《无题》的韵味。作者表现这种缠绵悱恻之情，出以含蓄之笔，构思跳跃性较大，是其特征。如果说上片是写词人眼中、心中的女子，那么下片是写词人自己的“偏有恨”和热望获得幸福生活之情了。从上片的描写看，词人确实是绵绵相思，不能自己。 《阳春曲·春景》 元代：胡祗遹 几枝红雪墙头杏， 数点青山屋上屏。 一春能得几晴明？ 三月景，宜醉不宜醒。 以《阳春曲》曲牌写春景，可谓名副其实。这组《阳春曲》包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。此首可名为“春晴”，赞美了令人陶醉的阳春三月，显示出作者悠然自得的心态。 《瑞龙吟·大石春景》 宋代：周邦彦 章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。 愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。 侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。 唯有旧家秋娘，声价如故。 吟笺赋笔，犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮，东城闲步。 事与孤鸿去。 探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。 归骑晚、纤纤池塘飞雨。 断肠院落，一帘风絮。 美成的此篇长调，以美景衬托感伤，动静相生，虚实穿插，今之惆怅和昔之游乐形成鲜明对照，在时间上又似断似续，而伤春情绪连绵不断，显示出变化多端，使得这首词沉郁顿挫。 |
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