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宋代玉器的考古发掘品主要集中在宋代墓葬、佛塔地宫和窖藏遗迹中，城址、集镇以及其他遗迹也有零星发现。总体而言，有明确出土记载的玉器遗存相对较少。从历史文化背景来看。包括北宋七帝八陵，南宋六陵、权贵大臣等墓葬在宋代及其后多经官方和私人盗扰，更是难觅宋代宫廷玉作之精品。（三个墓志铭均截图自董康嗣夫妇墓发掘简报） 在明确出土记录标本数量不足，宫廷精品难觅的情况下，小编在博物馆刷展中会格外关注宋代玉器遗存，前阵首都博物馆举办的《穿越-浙江历史文化展》就展出了大量宋代出土文物，虽然玉器还是凤毛菱角，但好在聊胜于无。之前已发过几个宋墓相关的水晶玉器，我会把链接放到文章最后。 前阵子沉浸在探索史前的终极哲学问题中，今天咱们也得回来尝尝人间烟火，品一品宋代文人的文房雅器。绍兴诸暨，古为越地，西施故里。二十世纪八十年代初，在诸暨县城西净土山营建诸暨电除尘器厂时，清理砖室墓一座。 出土庆元六年（1200年）和开禧二年（1206年）墓志石两方，再结合征集的出土于此墓附近的周令人墓志可知，墓主为南宋通判董康嗣夫妻合葬墓。同出的有蕉叶白“碧玉子”铭文砚、石雕笔架、石雕犀牛镇纸、石雕龟钮水注及瓷器、铜镜。 石雕笔架，纵26.8、横2.9、高5.9厘米。色泽黝黑，石质细腻光滑。通体琢制错落有序的山峦三十二座，中部峰峦拔地而起，巍然屹立；边缘随势绵延起伏不断，对山体形状把握细致入微，显示出崇山峻岭层峦叠障、逶迤连绵的雄姿。这件笔架，构图繁密，画面充实，各种构成元素精细入微，如一幅美丽的山水画，在技法及艺术表现力上，达到了极高的水准，是一件极为罕见的石雕艺术品。 石雕卧牛，纵9.2、横3.1、高5.0厘米，大小、造型一致。通体黝黑，石质细腻光滑，表面已有铁锈色沁斑。 呈卧伏状，四肢蜷曲，昂首突目，头部长一独角，向后倾斜，角尖朝上，口鼻上翘，两耳耸立，作警觉状。躯体浑圆壮实，蹄足粗壮有力，尾巴紧缩臀后搭至后腿，形象生动，栩栩如生。 下图石雕龟钮水注，高4.0、口径7—10.5厘米。通体黝黑，石质细腻光亮。外缘不规则，形似假山，高低起伏，内部琢制一椭圆形水池。盖面正中琢一龟为钮，龟昂首顾盼，四足着地，作匍匐之姿，龟背隆起，阴刻龟背纹，刻线清晰流畅，形态逼真。盖的一端镂一小孔，作出水用。整件作品构图疏朗，刀法粗犷。 以上四件石雕藏品的用材，质地致密，没有纹路，质轻坚韧，黝黑发亮，光泽极强，上世纪八十年代初曾被地质专家鉴定为煤晶石。用煤晶石刻制的印章在我国出土文物中曾有所发现，但用煤晶石雕刻的一套件文房用具实属罕见，显得十分珍贵。 其实从考古出土的文物中看，煤精制品数量还是比较多的，而且雕刻的题材也很广泛，出土地点也分布较广（包括辽、陕、甘、川、新、粤、苏、浙、豫、晋、内蒙等地都有出土记载）。笼统的说，玉雕制品的大部分题材都有相对应的煤精制品。早的如簪、笄、玦、璜、珠、珥珰，稍晚的印、动物，带饰，再晚的牌饰，甚至烟枪的坠饰都有用到煤精。到了近代，常见的还是雕琢文房器与印章的较多。其材质较软且易于雕琢，玩一阵子很容形成包浆。 两宋墓葬出土玉器资料索引 |
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