那么孙伯翔的字为什么又好，因为他的字有精神，真正写出了魏碑的气象，笔画方整坚实，气魄雄强，写出了魏碑的粗朴，写出了魏碑的威严，写出了魏碑的刚猛，这种艺术的震撼力，赵之谦远逊于他，虽然我不得意他的写法，但是不得不服他呈现出来效果。
其实魏碑从一些出土的原石看，当时也是先用毛笔蘸朱砂写在石上，笔画也不是太刻板的。
后来经石工用椎凿镌雕，就成了方棱出角的样子。所以应该用一般写字的方法写魏碑，并要注意学魏碑须做到入而能出，不要写成图案字。（于右任语）
右任老之言，启功先生一句话已然点透，即要透过刀锋看笔锋。
孙伯翔的字为什么不好？因为他的写法不符合自古以来书法的运动传统，他的笔画不是写出来的，是描头画角做出来的，用启功先生的话说就是在以笔摹刀。
行草夹杂魏碑笔法，从字的章法上有大小横式竖式对比，因为行草书贵圆转，孙氐打破传统，注定是夹生饭，气息凝滞，古代书家风格基本都百花齐放了，今人创新只能嫁接改良，违背书论的改良，便出现这种效果。
例如上图的声字，草法笔速很快，接下一个字带字的横，从快到慢犹如音乐高潮到戛然而止，从音乐角度分析这样的书法肯定不舒服。
