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我们每天都在听故事中度过，电影、电视剧、网络小说、传统文学，甚至是道听途说的新鲜事、办公室里的家长里短，从根本上来说，都是故事。从孩提时代，我们就喜欢缠着大人讲故事，直到我们长大，丝毫没减少对故事的喜欢。 罗伯特.麦基在《故事》一书中曾说：故事是人生必需的设备。故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实，尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。 每一部成功的作品都少不了人物的塑造，鲁迅笔下的祥林嫂、孔乙己让人印象深刻；电视剧《都挺好》里的苏大强、苏明玉能成功印入观众心中。可以说，好故事离不开一个鲜明的人物。人物塑造可谓是重中之重，这对很多写作者来说，也是一门必须学会的技能。 刚读了苏童的一个短篇《她的名字》，我就从这个短篇中的人物设置来剖析一下故事写作中，如何去塑造一个人物。 1. 人物的需求与障碍。一个没有追求的主人公注定是没有生命力的。人物的需求有主动和被动之分，主动是指主人公主动想得到某种东西，被动是指主人公想要摆脱某种东西。 在分类上，人物的需求可以分为：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求以及自我实现需求。人物就是因为有了这些需求，才会去追逐目标或者摆脱约束，这样才产生了情节，通过情节的发展进而把一个完整的故事讲述出来。 《她的名字》这个短篇中，女孩段福妹在长大后就特别嫌弃自己的名字，她觉得特别俗气，这名字是她奶奶取的，希望她以后有福气，可福妹就是不喜欢，她的两个邻居一个叫顾莎莎，一个叫凌紫，都比她的名字洋气。 福妹终于下定决心，一定要更名，与自己的名字一刀两断。 这个故事从开头就交待了主人公的需求：改名字。 有了这个渴望之后，福妹就开始偷偷行动了，先是让好朋友凌紫给她起个新名字，两个人商量之后，决定改名为段嫣，因为姹紫嫣红是绝配。想好名字后，福妹就偷偷拿了户口本去派出所了。结果自然是遭到了拒绝，民警说改名字要家长申请，还要所长批准。 渴望+障碍，这里也就形成了冲突。福妹的需求遭受到了阻碍，才会产生后续的情节，可谓行动，采取行动之后，事件必然会有一个结局，这样一个完整的故事就诞生了。 福妹不甘这样被拒绝，凌紫建议她去找关系，他们班李黎明的爸爸就是派出所所长，只要能搞定他，也许就能改名成功。但李黎明是个风流公子，最喜欢和女生接吻，还曾扬言要吻一万个女孩，去申请吉尼斯世界纪录。福妹心里忐忑不安，但为了那个强烈的渴望，她们还是决定冒险去试试。 在和李黎明约见的过程中，两个小女孩都无比紧张，都牺牲掉了初吻，这个牺牲也很值得，因为第二天，段福妹就成功变成了段嫣。 在这里，其实一个公式就出现了：渴望+障碍+行动+结局=故事。 然而，一个精彩的故事，绝不可能到此结束的，还有反转，有曲折，有下一步需要追求的目标。 福妹为了新名字转了学校，有了新的朋友，虽然她的父亲勃然大怒，但依然掐不灭段嫣的兴奋感。可当年的姹紫嫣红组合，却因为背叛而友情破裂。 之后段嫣和顾莎莎成了好朋友，顾莎莎还建议她再次改个名字，叫段菲菲，这样和莎莎刚好是绝配。这次段嫣再次心动，用家里的一只紫铜脚炉去走关系换来了新的名字。之后她嫁人生子，却不幸福，遭受了丈夫的背叛，离了婚。 她觉得自己不该过这样的人生，毕竟凌紫和顾莎莎都过得特别美满，就她一个人过得凄凄惨惨。她去算了八字，结果算命师傅说你本该是享福的命，只是名字不好，命里缺水，要忌草木的，怎么能用菲菲这个名字呢？ 用了大师的话，她如五雷轰顶，于是她再次更名为瑞漪，赶上了国家改名的末班车。改名之后的她遇见了第二次爱情，投入到马教授的怀抱，可好景不长，她发现自己得了乳腺癌。尽管采取了手术，依然无力回天，在弥留之际，她仿佛看见自己已故的奶奶，来指着她的鼻子来骂她，骂她活该，给她取了一个好名字，她非要鬼迷心窍给改了。 故事的最后，她写了遗嘱，说自己的名字叫段福妹。不是什么瑞漪，也不是菲菲和段嫣，就叫福妹。 这篇短篇小说就结尾了，看完之后不免唏嘘，一个女孩一直和自己的名字做斗争，改来改去，最后竟然还是回到最初的那一个。 这篇的人物设置是反复性的，渴望+障碍+行动，一直反复了三次，就是为了提高情节的张力，牢牢抓住读者的心思。
2. 人物的意志力。我们日常总会说，性格决定命运。在故事创作中也是一样，一个人物的性格决定了他的行为和终点。 主人公必须是一个具有意志力的人物。在故事中，其他人物也许冥顽不化，甚至麻木不仁，但主人公必须是一个具有意志力的人，不过，这种意志力的多寡也许无法精准地量化。 就像小说中的段福妹，她从最初就决定改名，而且意志坚定，并付出行动，可以说她是一个有意志力的人，但是，她对新名字的采用却都是听从了别人的建议。第一次为了和凌紫配合，改成了段嫣；第二次为了和顾莎莎配合，改成了段菲菲；第三次为了配合算命大师，改成了段瑞漪。这三次的新名字，每一次都不是她内心想要的，这里也体现出她的意志力有所缺陷的问题。 如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事就成不了故事。 3. 人物孤光。最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的孤光或变化，无论变好还是变坏。 就像《甄嬛传》里的安陵容，初入宫时，她乖巧安静，性格虽然懦弱一些，但不失温婉。可经历了嫉妒和怨恨之后，她渐渐变得阴毒丑恶，直到最后，她步入无底深渊。这里的变化也彰显了她的人物孤光。 《她的名字》一文虽然短小，但从主人公初期到最后的变化，也能看出她的内心波动。最初她厌弃“福妹”这个名字，是因为这个名字土气，她一味羡慕顾莎莎和凌紫的名字。而当她一而再再而三地改了名字之后，又发现自己的命运不济，远远不如顾莎莎和凌紫的命好，她的心理活动再次发生了变化，断定是她们把自己的好运气都吸走了。 而在性命垂危之际，她才发现，她本来的名字“福妹”应该是挺不错的，如果她没有折腾，也许就会拥有灿烂的一生。 这里也暗暗体现了作者的讽刺之意：如果你一味地痴迷你的执着，你无情的追求将会满足你的欲望，然后毁灭你自己。 4. 人物设置的三个层次。通过上文的分析，你肯定也知道了人物设置在故事写作中的重要性。那具体操作的时候，我们应该如何塑造一个人物呢？
如果你完成了这三个层次的人物设置，那么，你的人物才是有血有肉有骨骼了。他不仅仅拥有外表所能看到的信息，还拥有外表看不到的人物内核，这样的人物出现在故事里，才能撑起整个情节的走向直到故事的结局。 前几年，霸道总裁的人物设置很火爆，但电视剧中的霸道总裁往往会选择一个不起眼的灰姑娘，其实这里也和人物的第三层次有关系。霸道总裁的外表也许孤傲不可一世，但内心一定经历过某种创伤，需要独立疗伤，而恰恰那个灰姑娘能治好他的心理之伤，这样她走入了他的心中，也不难理解了。 俗话说，画虎画皮难画骨，知人知面不知心。其实在人生的塑造上，就是要能知人知面，也要设置好他的内心。一个有着丰富内心的主人公，才能带来更为丰富的情节经历，从而让故事变得更加饱满。 5. 故事写作的三要素。上面我简单解析了人物的设置，当然，一个故事的形成，仅仅只有人物还是不够的，情节和环境一样重要。
除了人物、环境和情节这三个要素。主题也是很重要的，通过你的故事你想表达什么东西？有很多初学者写故事的时候，文笔很不错，但读者读完却一头雾水，不知道作者想要表达什么，其实也就是主题出了问题。 常见的主题可以分为：爱情、仇恨、苦难、忠诚、背叛、智慧、愚昧、贪婪、人性，复仇等等。你的人物情节和环境其实都是为了主题而存在。如果一篇故事没有自己的主题，那么不过是一堆文字的堆积罢了。故事并不是由一堆累积的信息串联而成的叙事体，而是一种对事件的设计，将我们引入一个有意味的高潮。 通过苏童的《她的名字》这篇短篇，我们可以看到人物的渴望和障碍促进了事件的发展，可以说，人物可以形成一个故事，但一个故事不仅仅只有人物。在故事的创作中，塑造一个立体性的人物，需要我们花费很多精力，从三个层级去塑造他，还要明确他的追求，他的阻碍，他最终要采取的行动和结果。这样的完整人物才能带来一个精彩的故事。 |
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