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诗词家园 交流平台 学习课堂 创作基地 知音诗友宗旨 坚持中国共产党的领导，坚持马克思主义的指导地位，坚持以人民为中心的方针。讴歌伟大的党，伟大祖国，伟大人民，伟大时代。讲求品味，提升格调，履行责任，培育人才，创新发展，建设高素质的诗词文化团体。 《知音诗友》教学 史文山 前言 为弘扬和发展中华诗词文化，提高诗词学习创作水平，《知音诗友》微信群开展学习作业和专题创作活动，并请教评老师进行针对学习作业和创作需求，开展教学和点评活动。教学点评活动，经过教评老师的辛勤工作和群内各位诗友的共同努力，取得了可喜的成果，受到大家的欢迎和赞誉。应师友们的要求，将老师的教学讲义课件，制作微信公众号，方便大家学习与交流。 本系列的教学讲义课件，是著名诗人史文山老师所编写和讲授的。史老师是山西沁源人， 1943年1月生。1967年毕业于山西大学政治系。退休前为太原理工大学政法学院副教授。系中国楹联学会、中华诗词学会会员，山西诗词学会常务理事，曾任山西《难老泉声》编辑、《唐槐诗社》副社长、《唐槐吟苑》副主编、编审。诗词曲作品及论文发表在《中华诗词》《诗词世界》《诗词月刊》《当代散曲》等全国多种刊物。在山西省图书馆《文渊讲坛》讲诗词对联知识八次。有《抱璞散曲》出版。
前几天我看到我们群里王新元老师的一首七律。 七律 心醉元曲(新韵) 曲咏江南写意情，方言谐句笃真诚。 梁园花好知鸣善，柳絮雪香懂汉卿。 驻马听吟折桂令，汉宫秋诵落梅风。 小桥流水清江引，心醉西厢拜月亭。 其中 张鸣善，关汉卿是元曲著名作家；拜月亭，西厢记，汉宫秋是杂剧名。 清江引，折桂令，驻马听，落梅风，均为曲牌名。 可以看出王老师非常喜欢元曲。 学习写散曲可以使我们增加一种表达思想、抒发感情的别一种诗体，换换口味。在最近抗疫战争中，散曲发的很多。因为它短小精悍，口语化，通俗化。比起诗词来直接痛快，发挥了战斗作用。 张为萍（湖北武汉） 【中吕·十二月带尧民歌】抗疫一线的白衣卫士 头套里蒸蒸汗熏，口罩边道道压痕。忙护理病区就寝，抢时间饭菜胡吞。辞别了亲朋好友，没有了日月星辰。(带)病人危重你揪心，毒疫传播你如焚。满怀怒火斗邪瘟，数日连轴忘己身。今春，救人是战神，守护如甲盾。 宋淑芹（湖北武汉） 【中吕·山坡羊】致敬赴武汉抗击病毒的三军医疗队 江城邪病，中枢传令，航空银燕新征盛。降神兵，救民生。良医救死丹心敬，除患普天放了晴。魔，扫个零；瘟，扫个零。 郝举林（山西原平） 【正宫·塞鸿秋】使劲儿 雄鸡使劲儿红霞醉，东风使劲儿群山翠，春雷使劲儿甘霖沛，白衣使劲儿妖魔退。 拧成一股绳，挽救千人肺，苍天洒下纷纷泪！ 晓琦（山西太原） 【双调. 雁儿落带得胜令】休舱 题记：运行了一个多月的武汉十四家方舱医院今日将全部休舱。 嘈嘈战鼓擂，赫赫杀声脆。军民围堵急，贼势终消退。（带）捉鬼有钟馗，国力显神威。 今喜休舱日，江城燕鹊飞。须穷追，旮旯犄角清污秽。待旗挥，三军得胜归。 
先谈一下宫调和曲牌。宫调是限定乐器管色之高低的。元散曲北曲常见的宫调有主要有七个：正宫、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商角调。我们现在作曲已经不是为演唱，所以不必去仔细考究。但是在曲子的标题中要表明宫调，这是要和词相区别，因为词中和散曲有同名调子，词现在不需要标明宫调了，另一个原因是在其他宫调中有同样的曲牌但是写法不一样。比如【正宫·端正好】和【仙吕·端正好】是不同的。【双调·水仙子】和【商调·水仙子】是不同的。曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。古代人都喜欢把曲调音节写在牌子上，故称为曲牌。比如【双调·沉醉东风】这个题目中，“双调”就是宫调名，“沉醉东风”就是曲牌名。在写作时必须按照曲牌规定的要求写。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是格式并不完全一致。词调念奴娇和曲的念奴娇是不同的。另一个问题是元人作品中同样的宫调曲牌的作品有差异。这也是正常的，一是可能有的句子加了衬字，再可能是平上声互代，也可能会出现平仄不同的情况，这也不必去仔细考究。因为全国许多人作曲可能没有一个统一的曲谱。现在流行的版本也存在差异。我们只要根据现有的曲谱就行。曲牌名有四五百个，不必仔细研究，平时用的也就十几个。在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕·山坡羊·怀古”或写成“中吕·山坡羊【怀古】”、【中吕】山坡羊（怀古），【中吕·山坡羊】怀古 等等。各种标法不统一比较乱。现在我们根据王力先生、李旦初先生的标法【中吕·山坡羊】怀古 来统一一下。第一部分宫调如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分曲牌如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。第三部分此曲的标题如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如【黄钟·节节高】、【双调·水仙子】等小令分为寻常单支小令、重头小令、带幺篇小令、带过曲和集曲五种形式。3、曲牌小令与词小令的联系和区别曲和词都是能演唱的艺术形式。不少曲小令来源于词小令。他们的共同点：短小、有韵律。不同点是：词的小令，以双调居多，韵脚较疏。大多数不加衬字。曲的小令，小令多为单支，字数比词少，比词更短小。每首曲的小令是一韵到底而不换韵，韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上、去声可通押，不像诗词那样严格。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化。4、寻常单支小令：什么是寻常小令？寻常小令指单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。5、哪些曲牌可以用为小令：据《九宫大成南北词宫谱》所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个。这里面并非每一个曲牌都可用为小令。如滚绣球、倘秀才之类是限用于杂剧和套数的。普通常见的元人小令只有下列这些曲子：中吕：其中最常见的是：朝天子（谒金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐）南吕：最常见的是：四块玉、阅金经（金字经），干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌。双调：最常见的是：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、折桂令（蟾宫曲）、水仙子、雁儿落带得胜令越调：最常见的是：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿令（柳营曲）商调：最常见：梧叶儿（知秋令）秦楼月（忆秦娥）。黄钟：最常见：人月圆、昼夜乐。学习小令曲牌：今天我们学习曲牌【双调 · 清江引]，体会一下曲小令押仄声韵的味道。【双调 · 清江引】秋怀 (元)张可久西风信来家万里，问我归期未。雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。我们以张可久这首曲为例：《清江引》又称【江儿水】，总共5句，四仄韵，用的是《中原音韵》第四部齐微部。句式为七五五五七，一二四五句押韵，此曲没加衬字。首句第二四字都是平声，这和诗的律句就不一样。诗的二四字如果同平或同仄就叫失替。但是在曲里不算毛病。因为曲谱就是这样规定的。西风信来家万里，（押上声）问我归期未。（押去声）雁啼红叶天，（这句不押韵，但尾句用平声）人醉黄花地。（押去声，第二字用仄声，三四字用平声）芭蕉雨声秋梦里。（押上声）同时大家看看这首曲子中，有一合璧对：“雁啼红叶天，人醉黄花地”。当代散曲学者，四川大学萧自熙先生（已故）一生研究散曲，对元人作品进行统计，得出许多曲子的平仄规律，其中有的句子的平仄是不一样的。 例如【双调 · 清江引】小令兼用。又名【江儿水】。中平仄平平去上（韵），（少数首字作平，极少数第二字作仄，极少数第四字作仄，个别第五字作上，少数用平韵）平平仄仄平（句），（偶作平平平仄平，仄平平仄平，平仄仄平平，仄仄平平平）中仄平平去（韵），（个别用上韵。三四两句多用对仗）平中仄平平去上（韵）。（少数首字作仄，少数第二字作仄，极少数第三字作平，极少数第四字作仄，极少数用去韵）例三我们再看一首：乔吉的【双调·清江引】有感相思瘦因人间阻，（押上声）仄平平去平平去（押去声）大家看看这一首除了一二四五用仄韵外，第三句仍用韵了，所以说清江引这个曲牌还可以句句押韵。练习小令：写一首【双调·清江引】题目自拟，运用合璧对。参照曲谱：张可久的【双调 · 清江引】秋怀：西风信来家万里，问我归期未。曲谱：平平仄平平去上（韵），仄仄平平去（韵）。
[平][平][仄]仄平，
[仄]仄平平去（韵）。
[平][平]仄平平去上（韵）。
1、什么是重头小令？重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。如：张养浩有四首【中吕·朝天子】四时乐兴: 分咏春、夏、秋、冬四时景色：春远村、近村，烟霭都遮尽。阴阴林树晓未分，时听黄鹂。竹杖芒鞋，行穿花径，约渔樵共赏春。日新，又新，是老子山林兴。夏自酌，自歌，自把新诗和。人间甲子一任他，壶里乾坤大。流水当门，青山围座，每日家叫三十声闲快活。就着这绿蓑，醉呵，向云锦乡中卧。秋此花，甚佳，淡秋色东篱下。人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。玉蕊珑葱，琼枝低压，雪香春何足夸。羡煞，爱煞，端的是觑一觑千金阶。冬此杯，莫推，雪片儿云间卧。火炉头上酒自煨，直吃的醺醺醉。不避风寒，将诗寻觅，笑襄阳老子痴。近着这剡溪，夜里，险冻的来不得。重头小令按其写作形式包括：同调同韵重头小令有几种类型。我们主要学习两种：是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于一个韵部所撰写的数支曲子。简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗，春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开，东风和气满楼台。桃杏折，宜唱喜春来。梅擎残雪芳心奈，柳倚东风望眼开，温柔樽俎小楼台。红袖绕，低唱喜春来。携将玉友寻花寨，看褪梅妆等杏腮，休随刘阮到天台。仙洞窄，且唱喜春来。
关汉卿的[正宫·白鹤子]四首一四时春富贵，万物酒风流。澄澄水如蓝，灼灼花如绣。二花边停骏马，柳外缆轻舟。湖内画船交，湖上骅骝骤。三鸟啼花影里，人立粉墙头。春意两丝牵，秋水双波溜。四香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。月在柳梢头，人约黄昏后。这四首 [正宫·白鹤子]小令，内容相关并同时押曲韵“尤候”韵部，是典型的同调同韵重头小令。注意 [正宫·白鹤子]，按照曲谱要求要连写四首。有人以单支出现是不对的。同题同调异韵重头小令，就是在某一个同主题的前提下，在同一曲牌的几支采用不同韵部的小令。即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上要有联系，这样的才是重头小令。同题同调异韵重头小令例如：（元）关汉卿【仙吕· 一半儿】题情：云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲籁绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞。说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。这四首内容都是有联系的.都是用的【仙吕· 一半儿】，但是押韵不在一个部。《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的【商调·梧叶儿】百首，是重头小令之最长者。明人李开先，王九思作的《傍妆台》、重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。3、重头小令与一般同曲牌小令重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，可以有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是重头小令。如果在题材或内容上一点联系都没有，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。［中吕喜春来］小令兼用。又名【喜春风】、【阳春曲】、【喜春儿】。五句，七七七三五，押五平仄韵。＋－＋｜－－去（韵）＋｜－－＋｜－（韵）＋－＋｜｜－－（韵）－去上［－］（韵） （要求：第一、二句对仗,第四句也可用：平仄平，仄仄平，仄平平，仄仄仄) 可以参考上面的例子写几首。上次讲课列出的十个小令，有兴趣的朋友们可以写写。
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