 瓷器发明以后,陶器并未彻底退出历史舞台,而是以其顾强的生命力用另外一些形式,与瓷器并存并与之交相辉映,形成中国陶瓷发展光辉灿烂的交响史诗。 西周、春秋战国时期,制陶业以生产民间实用器皿为主,除了延承商代些陶器形制外,并没有多大的创新,但建筑用陶却有了新的发展。  秦代陶器的品种繁多,大多仿自铜器的造型。最惹人注目的是兵马俑,被着为世界奇观。个个形体高大,和真人真马大小相似,形象生动而传神。整个军阵严整统一,气势磅礴,充分展现了秦始皇当年“奋击百万”“战车千乘”统一中国的雄伟壮观情景。 秦兵马俑的烧成,是陶瓷工艺史上的空前壮举,它反映了当时的文化艺术、科学技术和生产水平的情况,为我们研究秦代烧陶技术和雕塑艺术提供了非常珍贵的实物资料。  汉陶俑的制作艺术性较高,出土的说书人俑神形皆备,令人叹服。汉代的砖瓦艺术也达到了相当高的程度,其画面精细,内容丰富,极富时代气息,多侧面地反映了当时的社会生活情况。 西汉陶器最常见的是泥质磨光灰陶,同时又出现了一种在釉料中加入助熔剂的铅色釉陶，铅釉陶的制作成功,是汉代制陶工艺的又一成就。  釉料中加入铅,不仅可以降低釉的熔点,还可以使釉面增加亮度,平整光滑,使铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等色;但以绿釉为多,绿如翡翠,光彩照人。墓葬中出土的铅釉陶器表面,往往泛出一层银白色的光泽,称为银釉。其形成银釉的原因是由于釉面长期受潮,釉层表面析出多层次的沉积物,在光线折射下,就产生了银白色的光泽,并不是在釉料中加入银的缘故。
 汉代铅釉技术的发明和发展,在我国陶瓷史上占有重要地位。它不仅为后世著名的唐三彩的出现开辟了道路,而且为明清景德镇五彩缤纷的釉上彩瓷的发展奠定了基础。 汉代的釉陶楼阁虽是陪葬物,但它也是我国开始烧造琉璃瓦的先导,在我国建筑艺术史上占有重要的地位。三国、两晋、南北朝时期,陶器与瓷器开始明显分化。由于瓷器在日常生活中的广泛使用,陶器逐渐不为人们所重视,所以制陶业呈现衰落局面。 陶器制品一般比较粗糙,种类少,灰陶的火度低,质量低劣。陶质建筑器材少量炊具以及寻常老百姓家用的罐、钵、碗在人们的日常生活中,仍占有席之地。作为明器的陶俑还在发展着,还在随社会的变迁而变化,且其制作已经步入艺术创作的正轨。  此时陶俑的雕塑艺术水平不断提高。三国时期陶俑表面呆板,比例失调,非常粗拙。到了南北朝时期,陶塑艺术完全成熟,并为唐代、宋代陶俑艺术的高度发展铺下了厚实的基础。 在北方一般都以组合俑为主,陶俑的形象、服饰具有明显的民族特征。这从一个侧面反映了南北民族之间的融合。 在南方,成套组合的俑群非常少见,随葬的男女侍从俑多为个体,风格崇尚写实,塑造的形象多面带笑容,以静态为美。这种仪态反映了当时社会的审美情趣和价值观。  能代表这时期陶塑艺术水平的是北朝陶塑人物和动物。北朝大墓随葬陶俑动辄数百成千,随葬陶器皿、陶模型器一般也有数十件。随葬瓷器的数量显然不能同共出的陶俑、陶器皿的数量相比。其造型尤为生动。陶塑人物中,文吏俑一般头戴冠,身着袍,腰束带。或双手下垂,或拱袖而立,温良恭谨,具备北朝艺术的特征。 武士俑以骑甲马武士俑和按盾武士俑令人注目,人马全身披甲,威武强悍勇猛异常,体现了北朝军队的战斗力。  陶塑动物中突出的有马和骆驼,马四蹄矫健,鞍鞯华丽,具有一定的艺术水平。陶塑骆驼,从北朝始方有,制作也有相当的水平。元邵墓中出土的件骆驼,昂首屹立,双峰间设鞍,上被长毯,毯上横置货袋,仿佛正在跋涉远行,是北朝陶塑艺术中特色鲜明、令人赞不绝口的作品。 在南北朝的陶塑艺术基础上,唐代三彩陶俑的出现,更是将陶塑艺术推向了一个高峰。在造型、施彩或是制作方面都达到了相当高的水平,为后世所不及。  三彩女俑、镇墓兽、文武俑官、罐壶盘碟等,都成为文物交易中的宠儿,身价倍增。 三彩陶俑,一直流行到宋、元、辽,但无论风格和气派,整体水平都赶不上唐代。 貌似在三彩陶的发展后劲不足的时候,江苏宜兴的紫砂陶又异军突起,成为陶器中一个独具特色的品种,得到人们的关注。  紫砂陶产生于宋,盛行于明中叶以后,一直为人们所喜爱,在今天仍长盛不衰。特别是紫砂陶优良的质地,美观古朴典雅的色泽,更是令古代文人雅士们倾倒,于是紫砂陶茶具上诗、书、画、篆刻一应俱全,成为我国茶文化的一个组成部分。 历代藏家都喜爱紫砂陶的古朴高雅,使紫砂陶的地位也与众不同。  |
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