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相比孙晓云、胡秋萍、韦斯琴等当代女性书法名家，邓凌鹰的名气不算太大。很多人关注到邓凌鹰的名字，还是因为“书法西施”的名头。不知道从什么时候开始，美女书家时有所闻，俨然成了书坛一道别样的风景。其中不乏炒作和噱头的成分，当然也的确有不少美貌与实力并存的女书法家。邓凌鹰就是其中之一。  与大多数女书法家侧重于小楷和小行书的创作不同，邓凌鹰对隶书尤为青睐。其隶书风格颇有隶书名家刘炳森的书风特点，秀逸妍美，有一种装饰性美感。 刘炳森先生的隶书与田英章先生的楷书一样，都是因为太“美”而引发诸多争议，甚至被不少人质疑为“美术字”写法而饱受诟病。 邓凌鹰的隶书受到过刘炳森先生的指点，书风也颇为类似，因此而受到很多争议也在情理之中。不管是审美习惯不同，还是过于吹毛求疵，能够引来众多书法爱好者的关注，其影响力还是可见一斑。  早些年就看到过关于邓凌鹰举行收徒仪式的报道，与田英章先生频频举行的收徒仪式颇为相似。书法作为我们的传统文化，有一些传统仪式也无可厚非。但是还是有人认为这样做有哗众取宠、故意炒作之嫌，反响也是莫衷一是。 无需在这里罗列邓凌鹰书法的那些获奖、参展履历，类似的东西几乎每个书协会员都能写出一长串来，已然没有了太多说服力。其实早在上世纪末硬笔书法尚且非常流行的时候，惊龙轩就看到过邓凌鹰书写的《钢笔隶书字贴》，虽然影响力远不及庞中华、顾仲安、邹慕白等人书写的字帖，也还是很受硬笔书法爱好者欢迎的。  这些年邓凌鹰专攻扇面书法，应该说她的唯美隶书以扇面的形式表现出来的确是别有一番味道。其隶书书风本来就具有装饰性美感，再加上颇为考究的章法布局，逐渐被海内外书法爱好者及收藏爱好者们所喜欢并收藏。 在书法的实用功能基本被淘汰的今天，不管什么样的书法风格，其作品能够得到众人的喜爱，对于书法艺术的普及和推广也是一件难能可贵的事情。从这个角度来说，田英章先生和他的田楷如此，刘炳森先生的隶书亦然。  邓凌鹰的隶书比较注重细节表现，妍美、规范，有很好的辨识度。你可以说这样的隶书失之变化，却不能否认其相对独特的书风特点。但是，简单地将这样的唯美隶书视为“美术字”肯定是有失偏颇的。若不是苦临中国古代经典碑帖，登堂入室尚且不易，形成自己的书风特点更是无稽之谈。 网上对于邓凌鹰隶书的评价多有溢美之词：于深厚中见灵动，雅致间显笔力，朴实而细腻，端庄透灵秀，独具匠心…… 不同的审美能力和审美习惯就会有不一样的评价标准，你可以不认同别人的看法，也无需太过苛求。毕竟，现在还能执着于书法创作的真正有实力的书法家越来越少见了。  在一次个展上，邓凌鹰有感而发：在碑帖的世界中，我体味到的只是它千百年的沉默，千百年的孤苦…… 尽管顶着“书法西施”的名头，邓凌鹰却希望能以书法实力得到更多人的认可。 当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
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