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李鱓，与金农、汪士慎、黄慎、郑板桥、李方膺，高翔、罗聘合称“扬州八怪”。 金农《梅花册》 李鱓生在宰相之家，一生大起大落，经历了康熙、雍正、乾隆三朝。其艺术生涯大致也可以此三朝划分三大阶段，在康熙朝时得清圣祖赏识，任为南书房行走，奉旨拜蒋廷锡为师，习徐熙、黄筌一派花鸟，于是诗画名动公卿。而李鱓素怀经世治国抱负，不欲以区区画师安身立命，供奉内廷，志不得抒，遂辞离官门，浪迹江湖，时值雍正朝，李氏纵情声色，纵横丹青，以放浪形骸，遣排抑郁。至乾隆初，欲东山再起，适乾隆仿祖制开博学宏词科，李鱓得慎郡王允禧举荐赴试，以图再次搏击科场，意在高魁，不料再度失意，虽未举词科，却被举荐出任山东临淄县令，复改知滕县，任上仅数月即罢归，然颇有政声，从此卖画扬州，不复作出仕想。 李鱓《岁寒佳卉图》（170×44.5厘米） 《岁寒佳卉》图绘于乾隆二十一年，时画家已年届71岁，时常往来于故乡兴化与扬州之间。图绘寒天腊月犹自绽放芳葩的水仙、天竺、蜡梅花，李氏以此三种植物与习惯所称的岁寒三友——松竹梅作相提并论，谓各具坚贞节操，而精神实质却相同，最后发出“勿以貌取人……名不可虚传”的感叹。画家借题发挥，以画寓意，借笔抒情，是典型的文人画情怀。 李鱓《岁寒佳卉图》（局部1） 画取直幅纵势，以石分隔高下，安排画面构图，石脚临水者即是凌波水仙，白蕊碧叶，清脱秀质，依偎长石有天竺蜡梅交柯缠枝，一花瓣清疏，一红果低垂，在整个水墨淡雅色调中增添了一丝热烈的气氛。 李鱓《岁寒佳卉图》（局部2） 李鱓早年的画风是以工整、细腻、典雅为主，在扬州八怪中，称得上造型能力最强、表现题材最广、绘画手段最多、笔墨变化最丰富的一位。这归于他扎实的绘画基础，是与蒋廷锡的教诲分不开的。另一方面，高其佩的作画方法、审美情趣、艺术观也吸引着李鱓，他崇尚大写意，60岁之后衰年变法，画风为之一变，旷放自运，不拘成法。以此图为例，画中绘竹绘枝，笔法皆生拙硬朗，勾花撇枝，于苍老中见文秀气质，格局幽怪间又觉稳当妥贴。李鱓在画跋中尝谓：“苏米倪黄，盛于宋元，有明若文衡山（文徵明）之秀，白石翁（沈周）之苍老，天池生（徐渭）之幽怪，白阳山人（陈淳）之老辣，陆包山（陆治）之稳当，得其一铢半两皆可名世，本朝虞山夫子（蒋廷锡）画花传人，高司寇（高其佩）指头生活，另开生面，八大山人（朱耷）长于笔，消湘（石涛）长于墨，至子则长于水，水为笔墨之介绍，乃凝于神甚矣。”此段可称李氏画论心得——得水法，是其领会水在笔墨运营中的作用。他以流利酣畅的笔法，通过适度的水分加以发挥其生动之致，其用墨苍古，即在于利用不同程度的水分去化解不同程度的墨色，其墨色深淡枯润干湿互现无碍，层次清朗明晰，皆得利于高超的用水之法。 李鱓《花果图册》 秦祖永<桐阴论画》谓李复堂画：“纵横驰聘，不拘绳墨，自得天趣，颇擅胜场，究嫌笔意躁动，不免霸悍之气，盖积习未除也……纵极超妙，终不免失之犷耳……书法古朴，款题随意布置，另有别趣，殆亦摆脱俗格，自立门庭者也。”论其得失，颇为中肯。 李鱓《花果图册》 |
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