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新编画牡丹十招 【作 者】王宣明编著 画花冠十招
牡丹花由花冠、叶丛、枝干组成，花是牡丹的主体。下面解析十种画花冠的方法。1.三瓣定位法
牡丹分单瓣和复瓣型，少则十余瓣，多则数十瓣，写生或创作时要学会三瓣定位法，即抓住显眼的和不同方位的三大瓣，定其位，然后逐渐画出其他的花瓣，做到有条而不紊。 
姚黄新妆
掌握三瓣定位法，可有条不紊地刻画花冠，以三瓣作为起点层层展开，层次丰富而有变化，易控制花冠的大小，疏密关系，使画作妙得生意而不失真。 2.瓣缘缺裂法
花瓣边缘的缺裂变化万千，- -般由方、弧、尖三种形状组成，如图:画者要观察其变化规律，每个瓣中间部分都有-一个深裂口，旁侧是细尖瓣，之后是较浅裂口，不管缺裂如何变化，边缘总是呈弧线状走向。 
红艳争芳
生活中的牡丹花瓣，其舞缘缺裂变化万千，注意其变化，找出其规律。此图主花淡简缘上部有较深的花冠衬托，下部以深叶画出，巧妙而自然地刻画出群缘的缺裂。要观察真实的牡丹花瓣，并作洗炼概括使其成为形神兼备、妙造自然的艺术品。 3.疏密对比法
疏密关系是对比又是统一。无疏不成密，画时以定位的三大瓣作为疏瓣在其旁加宽窄、曲直、长短形状不同的花瓣，没有疏密的花冠易松散，同时疏密对比能画出花冠的立体感。 
紫玉芳菲
在大三海的周围层层画出宽窄、长短不等的花瓣，并间以些细小的花瓣，强化疏密对比关系用以村托大花瓣，增强花冠的立体感，画时要考虑整体感觉，有所侧重，使画境意趣得以升华。 参差变化法
花冠的形状呈椭圆形，但“ 花圆非无缺”，其花瓣向四周不规则生长，呈凸出或凹进状，其画法要抓住大中小三个不同的缺口，花瓣要归纳成瓣丛画出，偶出现细小碎瓣尖，生动灵巧。 
红芳醉春
花冠的外缘起伏变化，舞组与瓣组之间要留有大小不同的缺口，在花舞上偶有一瓣尖显得员巧有生机，要画出神情漂渺处，更无真象有真魂的境界。 取势动态法
无风的情况下花冠是静止的，在微风或大风中则摇曳多姿，灵动的花姿关键在造势，其法，将近身的花瓣画成侧势，内层瓣画出倾向势态，其他花瓣则顺其势展开，静态与动态花冠可以对比互衬，但又要有呼应关系。
临风绰约
画风中的牡丹要取其势，花冠、叶丛顺着一个风势，在用笔上实入虚出，使花瓣叶子有动感，花茎、细枝呈弯曲姿，笔断意连，力求气足韵丰，表现出自然之情姿。 渍水留迹法
此法是水法的一一种，笔端含色，水落笔纸上，稍作停顿内拉，留下水迹。漶漫的韵味可以起到界定淡色花瓣与宣纸的边缘。具体画法是以侧锋色笔稍离瓣缘少许落笔将色水拉向龙避即可
撞水破色法
将清水或白粉水滴在已画好的花瓣上，水的张力将花瓣上的色墨排斥至瓣缘，留出纸的原色。亦称水破墨彩法，起到虚实相生，接气生韵，画面有润含春雨的效果。
干湿相济法
将饱醮墨彩之笔，在纸上连续行笔，直至笔上的色墨枯竭，然后再醮色复行。此画法干湿变化大，虚实相生，宾虹先生说:“有干才有湿， 有湿才有干”，干湿互用达到水晕墨章之效果。
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