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（1859-1862年） 作为印象派运动的创始人之一，埃德加·德加是19世纪下半叶的杰出艺术家。生于富裕家庭的他于1853年获得文学学士学位开始上学。由于父亲希望他去法学院，他于1853年进入巴黎大学攻读法律学位，在那里他很少努力。德加在18岁时把他的房子里的一个房间改造成了工作室，1853年成为卢浮宫的注册文案，两年后离开法学院，一年后去意大利学习大师的艺术。 他的画从1865年开始在巴黎沙龙展出，但很少引起人们的注意，他的主题马特慢慢从历史画过渡到更现代的主题。1870年，普法战争爆发时，他登记成为国民警卫队的一员，但他的视力在步枪训练中被发现有缺陷，很麻烦，所以他不能服役。三年后，也就是1873年，德加的父亲去世，暴露了他哥哥雷内持有的巨额商业债务。德加被迫卖掉家庭住宅和许多家庭画来偿还债务，并且第一次不得不依靠他画的收入来生存。1874年，他开始创作他最成功的作品。 尽管他被认为是印象主义的创始人之一，而且他确实与印象派艺术家合作过，如爱杜尔·马奈和皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿，但他拒绝了“印象派”的标签他厌恶印象派展览带来的丑闻，嘲笑他们在户外绘画。他的个人生活表面上平淡无奇，因为他相信艺术家应该过孤独的私人生活。因此，他过着孤独的生活，由于他的反犹太主义信仰和好辩的天性，他最终与所有的犹太朋友断绝了关系。他从未结过婚，反对社会变革和技术创新，总是在室内绘画，直到1912年才停止绘画，那时他几乎失明。他于1917年死于巴黎街头流浪。 1859-001《一个年轻女人的肖像(源自巴奇亚卡)》 1858-1859年 帆布油画 64 x 45cm 加拿大渥太华加拿大国家美术馆
1858年，德加第一次去佛罗伦萨时，参观了乌菲齐美术馆，并按照古老的艺术传统复制了大师的作品。其中一幅是用铅笔画的一个女人的红粉笔画，后来被认为是达芬奇画的。德加走得更远，扮演了他的前任的角色，并从他的文艺复兴时期绘画作品中创作了这幅画。 1859-002《朱利亚·贝尔利肖像》 1858-1859年 帆布油画 私人收藏
在22岁到26岁之间，埃德加·德加在意大利完成了他的训练，他的一部分家庭生活在意大利。在这里，他画了他父亲的妹妹劳雷，还有她的丈夫贝尔利男爵(1812-1864年)和她的两个女儿朱拉和乔万娜。 1860-001《朱利亚·贝尔利肖像(素描)》 1859-1860年 布面油画 美国华盛顿州邓巴顿橡树园研究图书馆和馆藏
1860-002《波林·德梅特涅公主肖像》 帆布油画 40 x 28.8 cm 英国伦敦国家美术馆
画中女人是拿破仑三世宫廷中奥匈帝国大使的妻子。这幅肖像是基于1860年的一张照片，王子和公主用这张照片作为名片。花卉背景是艺术家自己的发明。 1860-003《海边散步》 帆布油画 22 x 32cm 英国伦敦国家美术馆
在这幅朴实无华的画中，年轻的德加使用了马和骑手的主题，这对他的艺术将变得至关重要。一男一女骑手身穿黑色衣服，头戴礼帽，绕着海湾的边缘向远处一排伸向大海的山丘疾驰而去。 虽然草图似乎是从生活中快速制作出来的，但背景和图形在被汇集到这里之前都是在不同的图纸中研究过的。 1860-004《斯巴达女孩挑战男孩》 帆布油画 109 x 155 cm 英国伦敦国家美术馆
普鲁塔克写道，古代斯巴达的立法者吕库古命令斯巴达女孩参加摔跤比赛；在这里，他们敦促男孩们战斗。 这幅画是德加早期的一项工作画，大概始于1860年。这幅画被返工了几次，许多相关的绘画和研究幸存了下来，例如马萨诸塞州剑桥福格艺术博物馆的一项油画研究。尽管它被列入了1880年印象派画展的目录，但它并没有展出，而是一直留在艺术家的工作室里，直到他去世。 1860-005《蜥蜴的静物》 1858-1860年 纸上油画 18 x 14 cm 纽约大都会艺术博物馆
1860-006《手的研究》 帆布油画 38 x 46 cm 法国巴黎奥赛博物馆
1860-007《耶弗他的女儿》 1859-1860年 帆布油画 183 x 296cm 美国马萨诸塞州北安普敦史密斯学院艺术博物馆
1860-008《耶弗他的女儿(研究)》 帆布油画 36.2 x 27.8 cm 私人收藏
1860-009《那不勒斯的景色》 纸上水彩画 法国国家图书馆，法国巴黎
1860-010《年轻的斯巴达人在锻炼》 纸板油画 20 x 28 cm 马萨诸塞州剑桥福格艺术博物馆
年轻的斯巴达人运动，也被称为年轻的斯巴达人和年轻的斯巴达女孩挑战男孩，是法国印象派画家埃德加·德加早期的油画作品。作品描绘了两组男性和女性斯巴达青年以某种方式锻炼和挑战对方。该作品现已被伦敦国家美术馆永久收藏。 这幅画以两组年龄较大的孩子为题材，四个女孩和五个男孩，女孩显然在嘲弄或示意男孩。女孩们被放置在画的左边，男孩们在右边，而在背景中的两组中间出现了第三组看着他们；当他们穿戴整齐时，他们的外表引人注目，而前景中的年轻人则赤身裸体或袒胸站立。旁观者的背后是斯巴达城，被称为吕库古和孩子们的母亲，斯巴达城被泰格图斯山所统治，社会上“不健康”的孩子们的尸体被扔进峡谷，死于外伤或暴晒。 1860-011《年轻的斯巴达人在锻炼》 纸板油画 美国马萨诸塞州剑桥福格艺术博物馆
普鲁塔克写道：古代斯巴达的立法者吕库古命令斯巴达女孩参加摔跤比赛；在这里，他们敦促男孩们战斗。 这是一项早期的工作，大概始于1860年。这幅画被返工了几次，许多相关的绘画和研究幸存了下来，例如马萨诸塞州剑桥福格艺术博物馆的一项油画研究。尽管这幅画被列入了1880年印象派画展的目录，但它并没有展出，而是一直留在艺术家的工作室里，直到他去世。 1860-012《年轻的斯巴达女孩挑战男孩》 帆布油画 97 x 140cm 美国伊利诺伊州芝加哥市芝加哥艺术学院
这是关于斯巴达主题的又一个版本的作品。 1859年，埃德加·德加在意大利呆了很长时间后回到巴黎，在那里他拜访了那不勒斯和佛罗伦萨的亲戚，并在罗马法兰西学院上了终身课程。这幅照片拍摄于1860年左右，展现了他实现油画的雄心壮志，画中的场景来自《圣经》，以及古代和近代历史。德加把他的主题取自吕库古的生活，他是公元前九世纪一位传奇的斯巴达立法者。吕库古的社会改革包括一种不同寻常的体育锻炼方法，在这种方法中，青春期的女孩在与男孩平等的基础上参加比赛，在公共场合裸体锻炼。如果德加完成了这幅单色草图，他会把它画成多层的颜色，但是当他开始第二版的主题时，他没有完成。 1860-013《一个坐着梳头发的年轻妇女》 1857-1860年 纸上粉笔画 30.5 x 24.1 cm 私人收藏
1860-014《斯巴达女孩激怒男孩》 布面油画 50 x 32 cm 私人收藏
1861-001《亚历山大和布塞弗勒斯》 帆布油画 115 x 89cm 美国DC华盛顿国家美术馆
布塞法勒斯或布塞法勒斯(约公元前355年-公元前326年6月)是亚历山大大帝的马，也是古代最著名的真马之一。据古代记载，布塞法勒斯死于公元前326年的海因达斯战役后，在现在的巴基斯坦，埋葬在巴基斯坦杰赫勒姆郊外的贾拉勒布尔谢里夫。另一种说法是布塞法勒斯葬在菲利亚，这是巴基斯坦曼迪巴哈丁区的一个城镇，以他的名字命名。 1861-002《在马厩里，马和狗》 帆布油画 私人收藏
1861-003《塞米勒米斯建设城市》 帆布油画 26 x 41 cm 私人收藏
1861-004《塞米勒米斯建筑巴比伦》 帆布油画 151 x 258 cm 法国巴黎奥赛博物馆
大约从1860年开始，塞米勒米斯大楼巴比伦一直呆在德加的工作室里，直到他去世。这幅画展示了一个神话场景:亚述女王和巴比伦的创建者塞米勒米斯，正站在幼发拉底河的一个河岸上，考虑建造这座成为世界七大奇迹之一的城市。 文章中的一些细节表明德加对此进行了历史研究。最右边的战车和女王的发型似乎是取自最近到达卢浮宫的亚述浮雕研究的肖像元素。现在图形艺术部门的几幅画表明德加为这幅历史画做了准备工作。 按照新古典主义的学术传统，这些人物是分开画的，起初是裸体的，然后用一种让人想起意大利文艺复兴时期大师的关怀来覆盖。人们一度认为德加是从罗西尼1860年7月在巴黎首演的主题歌剧中获得灵感的。德加19世纪50年代后期在阿雷佐看到的皮耶罗·德拉·弗朗切斯科的画作更有可能产生影响，仿佛过去的大师们掌握着拯救历史绘画的钥匙。 事实上，德加在1860年至1865年间创作了几幅历史画，包括这幅，有些可能是在当时的密友居斯塔夫·莫罗的推动下创作的。质疑这一流派在当代绘画中的相关性，他试图将基于碎片拷贝的历史重建与吸收安格尔训练期间所学绘画代码的塑性方法结合起来。 1861-005《塞米勒米斯建筑巴比伦研究》 铅笔、树桩 26 x 34cm 法国巴黎卢浮宫
1861-006《受难(在曼特尼亚之后)》 帆布油画 67 x 91cm 法国里昂美术博物馆
这幅画是对意大利画家曼特尼亚同一主题作品的再创作，安德烈亚·曼特尼亚是意大利画家，罗马考古学学生，雅格布·贝里尼的女婿。像当时的其他艺术家一样，曼特加纳尝试透视，例如，通过降低地平线来创造一种更大的纪念感。他坚硬的金属风景画和有点石质的人物形象证明了绘画的基本雕塑方法。他还领导了一个工作室，该工作室是1500年前威尼斯版画的主要制作人。 1861-007《湖边的两个骑手》 钢笔、墨水、纸张 27 x 35cm 法国国家图书馆，法国巴黎
1861-008《带有朱鹭的年轻女子》 帆布油画 100 x 74cm 纽约大都会艺术博物馆
德加在1857-1858年他第二次留在罗马时用笔记本画了这幅作品的草图。这幅画最初是描绘一个沉思的女人，当德加在1860年至1862年间添加了想象中的中东城市景观、粉色花朵和两只红色朱鹭时，它呈现出一种神秘的气氛。大约在同一时间，他还考虑在他的大型历史画《巴比伦塞米勒米斯大厦》(巴黎奥赛博物馆)中加入这些辉煌的鸟儿。 1862-001《爱普生的骑师》 1861-1862年 帆布油画 76 x 61cm 私人收藏
1862-002《小女孩穿着围裙带着花》 1862年 帆布油画 私人收藏
1862-003《在赛马场上》 约1860-1862年 布面油画 42 x 65cm 瑞士巴塞尔巴塞尔艺术博物馆
1862-004《在比赛中》 1861-1862年 帆布油画 33 x 47cm 福格博物馆(哈佛艺术博物馆)，马萨诸塞州剑桥
德加经常描绘赛马，创作了四十五幅以此为主题的油画。这部早期作品，四名骑师接近比赛开始，揭示了德加在这一流派中面临的一些初始挑战。为了将前景中的四匹马区分开来，为了避免腿缠在一起，他把它们画成了不同深浅的棕色。他们的解剖特征和姿势体现了德加早期对英国版画和浪漫主义画家盖瑞特的马模型的依赖。例如，最左边的那匹腿高高抬起的马，与盛装舞步训练中的姿势非常相似，而不是为比赛做准备。 德加对运动中的马的描绘在他的职业生涯中发生了巨大的变化，尤其是在1887年埃德沃德·迈布里奇展示一匹飞奔的马逐帧运动的停止动作照片出版之后。 1862-005《比赛开始前的绅士骑师》 帆布油画 48.5 x 61.5 cm 法国巴黎奥赛博物馆
1862-006《贝勒利家族》 帆布油画 200 x 250cm 法国巴黎奥赛博物馆
在22岁到26岁之间，埃德加·德加在意大利完成了他的训练，他的一部分家庭生活在意大利。在这里，他画了他父亲的妹妹劳雷，还有劳雷的丈夫贝尔利男爵(1812-1864年)和她的两个女儿朱拉和乔万娜。 男爵是意大利爱国者，因政治原因流亡佛罗伦萨。他的妻子正在哀悼她最近去世的父亲希莱尔，他的肖像出现在他女儿脸旁的镶框红线画上。1860年，两个孙女，乔万娜和朱拉，分别是7岁和10岁。这位母亲令人印象深刻地威严，肯定了一种稍微严厉的权威，这与父亲的相对冷漠形成了对比。 这幅全家福让人想起佛兰德画家，尤其是范戴克。这幅画是德加早年的杰作，它唤起了孤立家庭每个成员的家庭紧张。气势磅礴的维度、冷静的色彩、开放视角的结构化游戏（门和镜子），都汇聚在加强压迫的氛围中。 |
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