 安德烈亚·曼特尼亚 （Andrea Mantegna，1431～1506） 意大利帕多瓦派文艺复兴画家，北部意大利重要的人文主义者。热衷于描绘古罗马的建筑和雕像，并从古代的历史神话和文学中汲取创作的养料。其作品的古典主义特色对后世艺术家产生了极大影响。在壁画领域创造了用透视法控制总体的空间幻境，开创了延续三个多世纪的天顶画装饰画风。 《婚禮堂》 ﹝Camera degli Sposi﹞1465 ~ 1474 年 濕壁畫 公爵宮殿，曼多﹝Mantua﹞，義大利 1456年，路德維科．貢薩加邀請曼帖那到曼多來定居，以取代當時的宮近畫家畢薩內洛的位置，當作是對他的特殊獎賞。曼帖那的作品《婚禮堂》，是他曾在曼多活動的證明。 畫中的房間裝飾華麗，虛構出一個由柱子支撐的大理石大廳，一面被繡金的布遮蓋，另一面的布幕敞開，露出畫面的眾多宮廷人物。北牆有一個壁爐，畫家大膽地將它放進構圖之中，壁爐上方，路德維科．貢薩加從他秘書手中接過一份公文，旁邊坐著他的妻子巴巴拉．底．班德布格，周圍站著他的家人，而一些朝臣在台階上走動著。 《園中祈禱》 ﹝Agony in the Garden﹞1459 年 蛋彩‧畫板，63 x 80 公分 國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國 曼帖那在這幅作品中，所表現出來的莊嚴動人，就在如下的構圖中顯現：那孤獨的耶穌，跪在如祭壇般的岩石臺中，一群信徒卻早已在他的腳下熟睡，一座遙遠而帶著古意的城市，和幾座不可攀登的山巒，構成整幅畫面的背景，天使們向基督呈獻象徵受難的物件，一些乾枯細長的枝幹伸向天空，遠處則走來一群差役。 這幅畫中沒有一樣東西是純粹屬於大自然的，舉凡建築、城牆和塔臺等，都是用來訴說一部份的歷史史蹟，因為就曼帖那看來，這一切就像猶大率領的那一隊人群一樣，是和我們的現實有關的，是時間和歷史的再現，而過去和現在也是不可分割的。 曼帖那從唐那太羅那裡，學到了用明快的手法，勾畫出景物的輪廓和造型，以及用複雜的透視法來構圖。但是不同的是，唐那太羅的歷史觀是執著而動人的，而對於曼帖那，則感覺上是冷漠無情的。 《聖母榮耀像》 ﹝Madonna della Vittoria﹞1496 年 蛋彩‧畫板，250 x 160 公分 羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國 在《聖母榮耀像》這幅畫作中，曼帖那把人物排在由蔓藤編織成的一個半圓形屋頂的周圍，人們可以從頂棚上隱約看到天空中飄浮著的淺灰色雲彩。聖母坐在中間，聖徒分列兩旁，法蘭契斯可．頁薩格則跪在寶座邊，他就是委託曼帖那創作出這幅畫的人。雖然這幅畫有傳統的結構，圖案表現的方式也是曼帖那的特點，但是除此之外，仍然可以看到一種不同以往的、獨特的莊嚴氣氛。聖母的姿勢很奇特，她不是像傳統的雕塑像所塑造的姿態那樣，而是微微地傾向跪在她右邊的人，她伸出右手，做出一個衛護的姿勢。 在這幅作品中，曼帖那所有的藝術特點都表現了出來，而且我們也依稀可以感受到，他所傳達出的一種情懷，對已經屬於過往的偉大時代的懷念之情。 《聖詹姆斯前赴刑場途中》 ﹝St James on the way to his execution﹞1455 年 濕壁畫﹝已在二次大戰中毀壞﹞ 伊雷米塔尼教堂，帕度亞 ﹝Padua﹞，義大利 1455 年，曼帖那為帕度亞 ﹝Padua﹞的伊雷米塔尼教堂﹝Eremitani Church﹞完成一系列描繪聖詹姆斯﹝St. James﹞傳奇的壁畫。這教堂在二次大戰轟炸時受到嚴重的損壞，曼帖那的絕妙壁畫也因此泰半被毀。其中一幅是《聖詹姆斯前赴刑場途中》。曼帖那像喬托或唐那提羅一樣，設法想像那情景的實際模樣；但是他的「真實」標準，比喬托來更精確得多了。喬托在乎的是故事的內在意義，譬如男男女女在一個特定的情境下是如何地動作與舉止，而曼帖那則對外在環境也有興趣。他知道聖詹姆斯是活在羅馬帝國的時代，也希望按照實際發生的樣子來重組那一幕。為了這個目的，他特地研究過古代的遺物。主角正通過的城門是個羅馬凱旋門，引導他的士兵一律穿著古羅馬軍團的衣服和甲胃，就像我們在可靠的古代紀錄或紀念碑上所見的一樣。 《聖詹姆斯前赴刑場途中》這幅畫能令人聯想到古代雕刻的，還不僅是服裝與飾物這些細節；整個畫面的精拙簡樸、嚴峻雄偉都使羅馬藝術的精神呼之欲出。曼帖那也像馬薩其奧一樣，熱切地應用透視法的新藝術去創造一個舞台，他的人物似乎可以像堅實有形的人一樣在上面佇立走動。他以熟練的戲劇製作者手法去配置人物，而期望傳達那一刻的意義以及整個事件的過程。我們可以看出正在發生的事情：護衛的行列中止了一會兒，因為有一個迫害聖詹姆斯的人後悔了，他跪倒在聖人跟前祈求祝福。聖人平靜地轉過身來替他畫十字，羅馬士兵則站著旁觀，其中一個無動於衷，另一個則用生動的姿態舉起手來，好像他也被感動了。拱門的圓形部分正好框出這一幕，並使它和衛兵擋回去的圍觀者的一片騷亂分開來。 觀賞者欣賞這幅畫時，必須把視線從下往上急速移動，並且不再只是看到一個景象，而是一個正在進行的事件。曼帖納使觀賞者向上望的方法是把消失點放畫面的下緣，強迫觀賞者的眼睛必須趨隨從消失點四散出來的斜形路線，加上畫中人物的許多斜線，為觀賞者的視線加添了力量，因而增強了這個景象的緊張氣氛。不過這氣氛卻把那站得最挺直的聖雅各突顯出來。 《参议院的胜利》 《圣母子与圣徒》 《墓室玛丽》 《复活》 《勿碰我》 《圣母升天》 |
|
|
