胡小石书法作品《临汉简》赏析

胡小石书法《临汉简》117cmx37cm

南京求雨山文化名人纪念馆藏

这幅作品是胡小石先生1945年秋意拟汉简之作。上世纪初以来，随着汉代简牍的大量发掘，引起了学界的广泛关注。汉简墨迹不仅对考古学、史学研究具有重要的学术价值，而且由于其产生于书体演变的混沌未开的时期，加之书写者的身份以及使用材料工具的特殊性等，呈现出了独特的美学价值，也受到了书法界的极大重视。罗振玉、王国维合撰影印了《流沙坠简》一书，首次对汉简进行了分类考释。这本书对胡小石先生影响很深。此幅作品在某些笔法上带有浓郁的简牍意味，劲健挺拔，灵动洒脱，“年”、“行”等字的竖画流泻而下，显得奔放而飘逸，突破了成熟汉隶程式化的法度。

当我们把胡小石先生的此幅作品与所临原简（如下图）比较时就会发现，二者虽然内容基本相同，但写法与风格却发生了很大变化。原简是初元三年（公元前46年）的文书断片，为边塞下层官吏草拟急就，用笔生辣粗犷，提按变化丰富，捺波之画丰腴而野逸。相比而言，胡小石先生此作却更多的呈现出典雅中正的形态范式，用笔谨严，波挑也收敛了很多，其中一些字明显受到《张迁》、《乙瑛》、《礼器》等汉碑的影响，古雅秀丽，线条老硬沉着，坚实严密，结字中宫虽然紧密，但主画舒展豪放，意气飞扬。胡小石先生一生致力于碑学的研究，广收博取，其汉碑和魏碑成就最高。他创作这幅作品时57岁，正值书法成熟期。这幅作品独具匠心之处在于他大胆地用“后人”之法拟写“前人”，以定型后的汉碑笔意来临写民间简牍墨迹，这种汉碑和简牍笔意的有机融合，既彰显出庄重雍容、大气昭然的汉碑气度，同时又克服了碑体书法特有的板滞，在严谨方整中透出质朴率意、烂漫多姿的民间趣味。

这幅作品中在笔法上还融入了浓浓的魏碑韵致，如“元”、“三”等字，点画方峻爽利，奇崛豪放，蕴含着一种雄健的阳刚之美。胡小石先生早年受业于李瑞清先生，在其指导下着力研习北派碑版，于《郑文公》、《张黑女》等碑用功最深，受益最大。通过这幅作品我们可以体味到，胡小石先生的书法承传清末民初碑派书风的遗韵，以汉魏碑版为宗，融入简牍墨迹笔意，境界沉雄阔大，神行气贯，有一种“安得猛士兮守四方”的慷慨豪迈的气魄，抒写了雄强、盛大、浪漫的大汉之风，显示出身在战乱年代的爱国文人的铮铮铁骨，有着强烈的生命意蕴。这就是这幅作品的美学意义。

胡小石先生，名光炜，生于1888年。在他身上显示出了那个时代的学者的典型风范，那就是毕生致力于国学研究，弘扬中华民族的传统文化。先生不仅是一位书法家，而且对古文字学、声韵训诂、史籍、诸子百家、金石学以至诗歌、词曲等无所不通，学问渊博，造诣精深，著作等身。丰厚的学养和广博的知识铸造了一位学者型的书法家。他的学术视野开阔高远，眼光锐敏，思维独到，善于镕古铸今，独创新风，这使得他的书法蕴含着深刻的文化背景，笔墨语言十分丰富，有着一种书虽止而意无尽的蕴蓄。

一幅作品能够穿过岁月的阻隔，透露出如此丰富的信息含量，由此可以看到胡小石先生书法艺术的恒久魅力，令我们留连其中，品味无穷，也给后人以无限的启迪。