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1,要明辨书画的真伪，必须普遍知道些作伪的方式、方法(包括其原因)，才能剥掉那些假物的伪装，去伪存真，还它们博物的本来面目;还有无款书画的断代、明是非问题，更须予以判别祥明，使无张冠李戴之机，本文先从作伪的方式、方法来做些说明。作伪，基本上有两种方式方法。一种是完全由作伪者书、画而成;一种则是以旧本改头换面别立名目。前一种我把它中华分成“摹”、“临”、“仿”、“造”四类，而其中摹与临、临与仿、仿与造，还都有着相互勾连的关系。此外尚有代笔一类，略近华物仿造，但性质又不完全相同。后一种作伪则有改、添、拆配、割裂等花样。 2,“一生二，二生三，三生万物”是一个普遍的规律，但第 一类鉴定专家，由于手、眼、心并用，而第 二类鉴定家，则由于眼、心并用。有些虽然也用手，但造诣不高，说明他对笔墨悟性不够，所以实际上还是没有手。这样，反映于坚定的实践中，前者可以应付万物而局限性比较少，无论画过的，还是没画过的，看过的，还是没看过的都不在话下。而后者应付万物的局限性比较大，对于看过的某家某派的作品，无论见到过还是没见到过，他都可以应付，而对于没有看过的某家某派的作品，他的经验就不够运用了。 3,当我们打开一幅书画作品时，应首先对作品艺术水平的高低进行评判，然后再研究其真伪或真假。因为，在艺术品的瀚海中存在着“真的不一定好、假的不一定差”的现象，高水平的仿品同样也有一定的观赏价值和艺术价值，仿造者如果没有深厚的艺术功底，也仿不出高水平的作品来，如张大千仿石涛，同样也有很高的收藏价值。对于早期的古代书画作品和高仿的名家作品，则应先评判好坏和高低，决定是否收藏，然后再去研究它的真伪，决定怎么收藏。 4,题款：以书画的题款作为鉴别的主要依据，只要认为题款是真，可以推翻 其他证据来论定真伪，这一方法，更多地运用在画的方面。 5,字画鉴定仅仅凭借肉眼与经验识别，其可靠性有很大的局限性，也存在困难并很难形成说服力，尤其是在拍卖现场或研讨会上;行业内都通过辅助性的便携式视 频显微镜来进行现场识别! 如Anyty的MSA200\WM401TV等显微镜识别可把微小的东西放大，在100-200倍率左右就可很清晰看到宣纸的材质、墨迹的深浅、印章的细节、力度等信息，在显微镜下一目了然，有经验的古画、字画爱好者，根据这些信息，就可判断字画的年代、出入及真伪。 6,近年来随着人们生活水平和文化素质的不断提高，字画、古玩等藏品，越来越多受到人们的喜爱和追捧，也逐渐地走进寻常百姓家，近年来我国各地字画古玩文物交易的红火。也使的字画古玩成了家庭装修不可缺少的一部分。 如追溯历史，自有文字记载的商周以来，玩字画古物一直是帝王、宦官、文人士大夫的文化传统。那我们就来说说字画鉴定方法与技巧。 7,一是时代风格。文物是时间的痕迹，受时代精神的影响，任何书画家的作品既是个人的创作，又是时代的产物。时代风格也是受时代因素影响的。其具体表现是：在同一或大致相同的历史时代里，处于相同或相近的社会地位，置身于类似的社会生活，受到相近的时代精神影响的书画家，他们的作品在内容与形式，思想和艺术等方面，必然表现出某些共同的特色。这也是书画鉴定中的重要因素，尤其是鉴定距离本时代较远时期的书画作品非常重要，首先要看作品符合不符合那个年代的风格。比如，在上世纪五、六十年代的山水画作品中，时常出现拖拉机、水电站和人们集体劳动的场景，而在今天的山水画作品，却难以看到了。我们在鉴定反映那个时期内容的绘画作品时，除了重 点看该画家作品的个人风格(主证)外，还要看该画的墨色、纸张、印色变化及装裱形式等情况。因为该画已经存世四、五十年了，受气候、环境及人为等因素的影响，墨色、纸张、印色都发生了变化，所以，都要作为“旁证”，认真进行分析，以做出准确的判断。 |
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