1962年9月生，安达人。中国书法家协会会员,绥化市书法家协会副主席，安达市政协委员，民建会员，安达市书法家协会副主席。
鲁建飞,一个工人出身的青年书法家则凭借一种坚韧和倔强，在近些年悄然跻身书坛主流行列 “洗心图古道；笃志变新辞”。读建飞的自撰联，欣赏他豪放大气的书法作品，扑面而来的是一股股醇厚拙古中透出的自在清凉，放浪挥洒中蕴蓄的博大胸臆，纵横跌宕处风云变幻般的舒畅与自然。体恤他多年来潜心书艺而付出的艰辛，身为挚友，一时间竟不知从何入手记之。
鲁建飞擅学。篆、隶、草、楷广泛临帖却不泥古、不遵表。于提按顿挫间揣度名家前贤笔意，形神中，重神略形，渐成习惯。建飞善思。自觉底蕴不足，而注重“诗”外功夫，一部散氏盘铭文，拆解组合数年之久，对其净利、圆融、浑厚的法度，古逸峭劲的形神渐熟于心。
鲁建飞以篆、隶书作为自己的主攻方向，其作主要特征是高古奇崛，巧拙相参，变化丰富，自然随意。当代作篆隶者并不乏其人，然装腔作势搔首弄姿者多，高古典雅雍容大度者少。鲁建飞则不然，他对篆隶的基本态度首先是“入古要深，临古须精”，就是在对古人经典心存敬畏的前提下，力求深入古法，学到古人书法的精髓。今天，我们面对的古人篆隶书经典不是碑刻就是摩崖，更多的时候看到的都是影印的拓本，而非墨迹。如何体现古人用笔的原貌及其风神？那唯一的办法就是“透过刀锋看笔锋”，就是需要把自己的临池功底和学养、见识以及观察、想象能力结合到一起来进行自己的创作实践。
仔细推敲他的作品的用笔和结体，发现他在这方面的确具有很强的通变化合能力。用笔时而稳实厚重，时而逸笔草草，非常灵活柔韧而富有韵味；结体并不似一般之作篆隶者大多分行排布整齐划一，他追求字字不同，行行有别，但却能从气息和格调上把整幅字统一起来，丝毫不给人以拼凑之感。这般功夫，实在不是人人皆可为之的。
他处理收放和虚实关系的手法是很具自身特点的，从用笔、结体到章法、墨色，从细部的处理到整体的经营都极具匠心。这就使得他的作品始终在一种古典精神的观照下融合现代意识，体现出古朴典雅，空灵多姿的艺术特点。而当下很多作者在解决这一问题时，则或者亦步亦趋，克隆复制，不敢跨越雷池半步；或者为变而变，炫技斗巧，而远古气息荡然无存。以至于追风逐潮，千人一面，流于低俗而不自知。这恐怕才是人们比较看好鲁建飞篆隶书作品的一个重要原因。
鲁建飞之所以有如此之好的创作能力是与他具有较好的诗文修养是分不开的。我在他的博客看到过他写的很多诗文、楹联，不仅文辞优美，古意盎然，而且多有自己的思想意识和审美理想在里面。他有一首《五蕴皆空》，诗曰：“心花起舞弄清弦，瑟瑟如歌涤尘缘。五蕴皆空悟禅境，神来妙笔得幽然。”读来朗朗上口，令人不觉神清气爽，其豪情幽思可见一斑。他还能做现代诗，佳句妙境，时或得之，亦清新可读。尤其是他善于赋联，才思敏捷，颇有针对性。如他曾赠我藏头联一幅，曰：“德高敦厚文坛妙手，锋利铿锵陇上尖刀。”此联有所喻，有所指，也较为工整。从中反映出他驾驭文字的不凡能力。我自知如此美誉受之有愧，但对建飞先生的才华却是器重有加的。  |
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