 勒布伦 （Elisabeth-Louise Vigee Lebrun，1755-1842） 勒布倫出生藝術之家，其父是有名的肖像畫家巴斯特爾．維瑞，師承擅长风俗和肖像画的法国名畫家格樂茲（Jean Baptiste Greuze），後來嫁給畫家和畫商勒布倫。家庭、師長和丈夫的薰陶、教育與幫助，貫穿勒布倫的一生。 1779 年開始為皇后瑪麗．安托瓦內特畫肖像，成為皇后的畫家和朋友，這給年輕而又漂亮的勒布倫帶來極大的榮譽和地位，從此踏入了巴黎的上層社會。 皇室和貴族紛紛請她畫像，以至法國大革命後她流亡國外。歐洲各國的皇室和貴族們都以能得到她所畫的肖像而感到榮幸，一生作有約 600 幅肖像畫及 200 幅風景畫。 戴草帽的自畫像 1782，英國-倫敦國家畫廊 勒布伦的自画像使这位年轻漂亮的女性艺术家展现出了十足的自信。她用一只手拿着她的画笔和调色板，艺术家双眼直视观众，另一只手摆出似乎要与观众握手的姿势，嘴巴上翘并略微张开。在照相机还没发明之前，自带美颜功能的她必定让不少人神魂颠倒。 自我形象对于勒布伦的受欢迎程度至关重要，在这里她用艺术技巧来塑造它。正如策展人凯瑟琳· 贝特所说，她的美丽是她的吸引力和销售力的一部分，在这里她强调她年轻的腮红，杏仁般的眼睛和白色的乳房。 与此同时，服装的丰富性不仅表现出奢华和财富，而且还具有极其熟练的绘画效果，涂料的质地和光泽也体现在她的调色板上。值得一提的是，勒布伦的肖像不仅会令人赏心悦目，而且还奢华细致，即使没有看到原作，你也会因为这样一位美丽而和蔼可亲的艺术家的存在而感到愉悦。所以美术和广告几乎是一样的。 勃利夫人 1782,法國-巴黎凡爾賽宮博物館 勒布倫是一位頭腦清醒的法國王室支持者.激動的革命氣氛.對她沒有絲毫吸引力。她理解新古典主義.但超越了它的拘謹.以強烈的色彩對比.感受著巴洛克式的自由。這就是那種會與你對話的肖像畫.多看她幾眼.彷彿她就會從畫中走出來.站在妳的面前.然後坐在你的身邊.同你談論秋高氣爽的好天氣.以及草原上的馬。 法國的伊麗莎白公主肖像 1782，法國-巴黎凡爾賽宮博物館 伊丽莎白公主是被推上断头台处死的法国国王路易十六和复辟波旁王朝的路易十八以及查理十世的妹妹。 是路易·斐迪南与萨克森的玛丽亚·约瑟法公主的小女儿。 她的祖父母是法国国王路易十五和王后玛丽·蕾岑斯卡，她诞生以后，成为了法国王室里最娇小可爱的孩子，王室家庭都对她疼爱十足 。 伊丽莎白和她的哥哥阿图瓦伯爵（查理十世）在王室中都是坚定的保守派， 但是伊丽莎白在法国人民攻占巴士底狱后却拒绝了查理十世提出的逃往国外的计划。在法国妇女攻进凡尔赛宫后的1789年10月5日，王室家庭被关进了汤普尔宫，伊丽莎白还是坚持和自己的哥哥路易十六一家在一起，后来她和她的姑姑们被关进了巴黎郊区的德贝尔维尤宫。 瑪麗．安托瓦內特王后與玫瑰 1783,法國-巴黎凡爾賽宮博物館 这幅肖像描绘了勒布伦最重要的赞助人，法国女王：玛丽·安托瓦内特（Marie-Antoinette），她的身体略微向右转，面向观众，看起来似乎很平静。她拿着一小束玫瑰和一些叶子，用丝带绑在一起，好像她刚刚从凡尔赛的奢华花园里摘花回来，背景是玫瑰花丛、大树和小片天空。 虽然这幅画符合皇家肖像所要求的元素，但是事实并非如此。这幅肖像实际上是被画家更换过后的作品，最初女王穿的不是精致的蓝色丝绸和蕾丝礼服以及所需的皇家装备，女王被描绘成一个穿着简单的衬裙，和普通的紧身胸衣，她的天然头发略微蓬乱。 对于皇室肖像而言，服装看起来更像内衣而不是体面的服装。此外，她还有一朵粉红色的玫瑰，它被认为是哈布斯堡身份的象征，而不是象征着奢华皇室和法国花园的财富和辉煌。在公众哗然之后，它被迅速撤下，取而代之的是第一幅画作。 女王服装上丰富的表面和纹理，从她的连衣裙的清爽缎面和精致的蕾丝到她假发和羽毛的模糊粉扑，标志着她绝对的财富，优雅和皇室位置。哈布斯堡家族的商标特征得到了柔化，就像勒布伦所有的女王肖像一样，创造了一个非常讨人喜欢的形象。她长长的脖子，直立的姿势和平静的凝视都传达出一种力量感。这与她伸展的小指的精致性以及她根本不直接接触玫瑰的事实形成鲜明对比。她的皮肤和天蓝色连衣裙的亮度与树叶和傍晚的天空的黑暗相映成辉，使她看起来被神圣的光照亮。 这是在所有安托瓦内特肖像画中最为著名的画作，这幅萦绕着安心感的作品，与王后的外号“洛可可玫瑰”十分契合。顺带一提，安托瓦内特在所用香水上也展现出自我个性，在以麝香等动物性烈香为主流的环境中，她偏爱玫瑰、草本等有隐约植物香气的味道。就连自己的手袋，也渗入了郁金香的香味。 1792 年路易十六被廢，法國宣布廢除君主制，王室遭拘於聖殿塔內。瑪麗．安托瓦內特被控叛國罪，路易十六處決九個月後被交付給革命法庭審判，判處死刑，魂斷斷頭台，得年 38 歲。 瑪麗．安托瓦內特王后和她的孩子 1787,法國-巴黎凡爾賽宮博物館 勒布伦用温暖的色彩描绘出了母亲和孩子们充满爱意的交流，但是却没有传递出幸福感。玛丽·安托瓦内特的表情有些恍惚，因为原先躺在这张床上的二女儿出生后不到一年就病逝了。 画面中，墙上哥白林式挂毯可以说就是挂毯的代名词，太子路易·约瑟夫指着空无一物的摇篮。失去女儿的王后，表情也十分空洞。作为对抗反王后运动的“国母”肖像，这样一幅画本该能唤起人们的同情心，但即使这件作品被认为是勒布伦的代表作，都没能挽回多少安托瓦内特的人气。就连官方展出的时候，人们也担心过会不会有闯入者对画作进行破坏。在短时间展出之后，这幅画被装饰于凡尔赛宫的玛尔斯厅。 令人担心的事越来越多。体弱多病的太子路易·约瑟夫的健康状况逐年恶化，两年后的1789年6月，年仅7岁的太子夭折了。为了不再让国王夫妇伤心，画被移走了。 太子路易·约瑟夫死了之后，年仅四岁的夏尔被封为太子（画中安托瓦内特抱着的小孩）。法国大革命（1789年―1799年）期间，夏尔和父母被关在丹普尔监狱，从太子爷沦落为囚犯。 1793年1月21日，路易十六被送上断头台。夏尔的叔叔，后来的路易十八，当时逃亡的普罗旺斯伯爵宣布，年仅七岁的夏尔为路易十七。 实际上，这在已经是共和国的法国来说，不具备法律效力。换言之，所谓的路易十七，根本就没有真正地成为法国的统治者。1795年6月8日，法国官方宣布10岁的路易十七死于肺结核。他的尸体被葬在万人坑中，心脏被留存至今。 画面左侧的大女儿玛丽·泰蕾兹，后来与阿图瓦伯爵（夏尔十世）的儿子成婚。 勒布倫和她的女兒 1789,法國-巴黎羅浮宮 這是作者最出色的代表作.也是她的自我寫照。上述肖像畫的特點在這幅作品中都得到了充分的體現。這是她 32 歲時所作.十分瀟灑優雅。女畫家裝束樸素典雅.端莊秀麗.目光溫柔而深情。她俯身坐著.雙臂圍抱著女兒的臉。 女兒天真可愛.把臉緊貼母親.摟著脖子.顯得無限嫵媚。作品將母女之愛、親子之情畫得十分動人.也表現了畫家自己的溫婉多情。構圖採用了穩定勻稱的三角形.色彩雅致和諧.線條優美洗練.背景不加任何陪襯.更突出了主題。 勒布倫自畫像 1790,義大利-佛羅倫斯市烏菲茲美術館 她于罗马创作的一幅《自画像》也是她的代表作品之一，此时她已经35岁了，按照世俗对女性年龄的标准来说，她已经不再年轻了。但在画中，勒布伦将自己描绘得异常青春美貌，身着黑色长裙，红色的腰带在身后系成俏皮的蝴蝶结，精致的白色蕾丝衣领衬托着她秀美的脸孔，红润富有弹性的皮肤使她看上去青春而有活力。她左手托着画板还抓着一把画笔，右手手持画笔正在描绘尚未完成的画作。她转身含笑，一派职业画家的风范，流露出轻松自信的情绪。 勒布倫是當時最成功的肖像畫家之一，那時很少有女性能被接納從事該職業。路易十六的王后玛丽·安托瓦内特是她的好朋友和閨蜜，在她筆下出現超過 25 次。 盡管畫家繪製了很多肖像，但她幾乎從未繪製過男性人物。正像這幅畫一樣，她的肖像畫充滿私密感，而且有著簡潔、自然的時尚風格，同時加入新穎別致之感。 這幅優雅的肖像讓人最後瞥見 18 世紀女性的風采，堅定果斷而又不失女性風情，同時顯露出波旁王朝最後幾年的魅力。勒布倫十分仰慕巴洛克天才魯本斯，她選擇了更溫暖的顔色組合，同時使用薄薄一層透明顔料，這從雅致精妙的蕾絲領邊皺褶和色彩鮮豔的腰帶上可以看出來。 1790 年，這幅畫在羅馬展出時得到一致稱頌，她也因此入選羅馬聖路加學院。 伊丽莎白·维吉·勒布伦不但有绘画的天赋，而且非常勤奋，她一生共创作了800余幅作品，其中肖像画占了绝大部分，是当之无愧的肖像画大师。1783年，她成为法国皇家美术学院少有的女性成员之一，并被接纳为院士。 1842年，勒布伦在巴黎去世，终年87岁。墓志铭上刻着：我在这里休息一下。 |
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