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1,我们今天在印章的比对上需要附加更多的前提条件，比如，要有识别制版印章的能力，要有辨别手工绘本与印刷品的能力，如果对这些能力不够自信，那么在印章的使用上再保守一点：不要把印章作为肯定一幅书画的重要因素，而应当把印章作为否定一幅书画的突破口。要知道，钤盖的印章对路，书画作品不一定就对;而印章不对，那书画作品肯定有问题。 2,书画高仿我们这些老同志基本上都能看出来。现在有些高仿画能画到超过原作艺术水平的程度，我就不止一次碰上这样的情况。比方说仿齐白石的画，有些仿画者的绘画技巧比齐白石有过之而无不及，另外还有专门写字题跋的，字也写得比齐白石好，几个人合成仿作。其实像这样的仿品，我认为也是有收藏价值的。 3,至于书画题款，元代以后可分为两种形式：元至明代嘉靖的书画题款称“平头款”，嘉靖以后称“抬头款”。到了明代，册页上的款识形式，常见有两种：一为每页皆题款;一为仅在末页题款。清代的书画，不仅几乎都有题款，而且形式多样内容更多，仅名款就有作者姓名、字号、年月、岁数等款，还有署所托作画者姓名的“应酬款”。其中有的书画家的题诗款写得很多，甚至占据画幅的三分之一或二分之一。例如石涛、“八大山人”、“扬州八怪”的作品中都有此类的长篇题诗款。另外，还有将题款写在画中的，与书画融为一体，这类样式以郑板桥和吴昌硕的作品最 具代表性。其他还有多次题写的“多题款”，甚至出现题满全面的“落花款”。 4,作品的时代风格 每一件书画作品都有其特有的时代风格，这是与其所处时代的政治、经济、生活习俗以及物质条件紧密相关的.比如说，山水画在一开始时是不讲究比例的，“人大于山，水不容泛”是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到后来画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才开始向局部发展。 书法也是一样。从文学方面来看，不论书写的是诗是文、词汇的运用、事迹的叙述、思想感情的表达等，都能看出它的时代风格。另外书札行款格式和书画件幅也对鉴定书画有一定的帮助。 5,依赖科技。鉴定一幅字画，要是能有科学技术的辅佐，当然再好不过，但是字画无法取样，不可能所有的字画都借助科技在鉴定，如果有不可修复的损害呢?万一有不可复原的破坏呢?所以，事实上，需要科学技术，也需要传统技术。 6,书画鉴定是一项技术活，我们在鉴赏字画作品的时候，首先是鉴定字画作品的真伪。因现在作伪水平提高，就需要我们同时提升字画鉴定水平。 7,木版水印 充当真迹 几年前有位字画爱好者从旧物市场买得一幅徐悲鸿的《奔马》镜片，连同花梨镜框才花2000元，自以为捡了个大漏儿，一 天邀两位好友去他家看画，一位朋友说真迹无疑，另一位却摇头不语。主人忙问：“难道你不认识徐悲鸿的画吗?”朋友为难地说：“这的确是徐悲鸿的画，但这是天津杨柳青的木版水印画，作旧后裱成的镜片。”仔细审视，恍然顿悟。 |
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