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王蕾的写作手法有些“老派”，她经常使用重复对仗的手法来增强诗歌的韵律节奏，非常明显的是在她的很多诗歌里首句都采用了相同的句式，这既是一种机巧的手法，使整首诗很容易地成为一体，但同时也给自己制造了相应的必须面对的问题，即如何破除这种规整的套子。王蕾的解决方案一是在各段的其他句子里制造变化，使用大量跳跃性的意象，包括具象的与抽象的，使自己的想象力和感受力在其中尽量地发挥，二是在最末段挣开固定的形式，做一个总结性的、沉淀的归纳，也正是这两点成为了她诗歌里最为精彩的部分。对于“时间”，王蕾有着丰富的思考和表现，《站在晨昏的中央，我们不说话》是她用许许多多的物象和情景的组合，使不可见的“客观”的“时间”与作者的主观情感结合在一起，变得可见、可感受化；《我们挤在悬崖边》则给出了一个新奇又妥帖的哲理性比喻：“时间是一个巨大的垃圾场，满载新鲜的遗物”；《有一个秘密，我不曾告诉你》用三个小段展现了时间的跨度和人与时间的关系，我们向前走，但一直背负着过往的影响……人们“在微不可见的疼痛里生存”，最终于“轰隆声中晃荡完一生”。思考时间就是在思考生命，这是这些诗歌本质性的内核与深刻度。至于手法本身无论好坏，只是希望作者能够走出个人的写作习惯，进行更多的可能的尝试。——推荐人：娜仁琪琪格(《诗歌风赏》《诗歌风尚》主编) 王蕾，“80后”诗人，有作品刊发于《湖南文学》《天津诗人》《诗歌风赏》等多种刊物。 选自《诗歌风赏》2018年第2卷
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