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在写作者应具备的基本写作素养中，最重要的就是情怀和勤奋。日常写作中，有的时常抱怨，找不到突破口，感觉有素材却写不出立得住的作品，非常迷茫和彷徨。为此，我还找到老师求教。海岩老师送我四个字：情怀、勤奋。 今天，我就借写作漫谈的25期，以“情怀与勤奋，文学创作的源动力”为题，把自己的文学体会奉献给朋友，欢迎你关注我的平台和文章，并就观点提出你的意见。 01 写作环境差，不能制约写作，我们要用情怀和勤奋去克服 写作中，许多朋友抱怨环境差，条件不允许，没有名师指导等等一大堆理由。一个作家的成长，当然要受到各种环境的影响，即使环境好、条件好，如果没有情怀也很难找到好的题材和素材，如果没有勤奋也不会写出好的作品。 海岩先生的文学创作与其家庭影响较大。他的生父是著名名的剧作家，退休前曾担任是某艺术局的局长。他的母亲也曾经是一位知名导演，他的继父年轻时也是知名作家，后来担任宣传部门的主要领导。可谓是写作的好环境。可是，如果海岩先生整天陶醉于优雅的环境里，没有情怀，没有勤奋，环境好也不会写出好的作品。优美的文字不会自动跳到你的书稿上。正是海岩先生对文学艺术的执着追求，有文学的情怀和写作的勤奋，才让他有了那么多鸿篇巨作，影响着自己，也感召和影响着这个时代的人。 02 情怀让我们观察体验生活，勤奋让我们努力创作 文学作品最主要的是塑造人物形象，其实，我们具体生活中的各式各样的人物，都实实在在的存在着，先进的、落后的，激进的、中庸的，高尚的、萎缩，善良的、险恶的等等。如果我们没有热爱生活、痴迷写作的那种无私奉献的情怀，就不会在生活中发现和塑造出人物的典型形象。如果没有勤奋，也就只能是在文学的海洋里望洋兴叹了。 纵观中外的各种文学作品，里面的人物大都有生活的原型，作者常常是要在生活的基础上提炼和塑造一个很美的人物原型的。这个过程就包含着丰满的情怀在里面的。如海岩老师在《玉观音》里塑造了一个安心的人物。有人认为《玉观音》是宗教小说，有人认为是佛教小说。因为，每个人心灵的净化都是菩萨，情怀里透视的是人们对社会、生活和事业的责任，对伤害过她的人的宽恕。 曾一度有人说，安心是假的。当人们看到安心曾经和毛杰偶遇的恋人有一夜情时，好多人写信，甚至给主管领导写信，曾有一个老公安给公安部写信说，我干了一辈子公安，我今年退休了，我从没有发现那个女民警和一个毒贩子有过一腿。他不能接受，把圣洁的女人写成这样的。作家写作的情怀关键是要让自己作品的人物美且能打动读者。我们知道，一些好莱坞的作品，大的情节都是虚假的。为什么我们走出电影院时却都情怀四溢、心潮澎湃呢，我们都希望是真的，希望有这样的爱情。通过作品的欣赏，我们有了美的感觉，也就不会去计较作品到底是真的还是假的了。当然，报告文学除外，因为真实性是报告文学的生命。我们除去报告文学外的一些作品，为什么打动不了读者，引不起共鸣，主要的就是有些是太真实的东西，怎么看，有谁去看！我们的作品最大的缺点就是缺少情怀，作者和作品几乎都缺少情怀。 03 写作者要当多面手，缺少情怀办不了，没有勤奋更不行 我们知道，文学的体裁有多种诗歌、散文、小说、报告文学等等，每一个体裁的写作思维是不一样的。小说一回事，剧本一回事，思路都是不一样的。但是，每一种体裁的写作，似乎又都是相通的。海岩和一个新闻记者合作的《独家披露》就是一个典型的例子，记者用新闻的思维管式移到小说思维。剧本是镜头的迂回。写小说要淋漓尽致，如我们写一个人，拿出手机打电话，没有电了，去找电话亭。小说和电视剧的表达是不一样的。小说可以写东张西望的找电话亭打电话，找地方充电。而电视剧就不可以。写剧本非常紧凑。人们看剧本一般是把第一第二集看完，中间看一点，最后再看看结尾。电视剧和电影不一样，电影是一个大荧幕，买票了必须看。电视剧每晚两集。小说可以有一段是过场戏。可以三分钟一小闹，五分钟一大闹。 海岩先生的《深牢大狱》把人物放在了坎坷、矛盾的漩涡中。如写爱情，就必须写爱情的艰难。和平时代，找这样的角度不容易。人物有矛盾冲突，才能表现人物特定环境下状态。写作时，人物要进入困境，矛盾要激化。这些都需要作者的情怀，加上勤奋，才能完成的。写作要针对自己的写作特点，缺什么，补什么。一个作家的勤奋、语言能力很重要，要看每一个写作者的个人情况，要切实加强思想性、结构能力、逻辑能力、语言能力的锻炼。 但是，我认为，作家面临的需要解决的最主要的一个共性问题就是：情怀和勤奋。 |
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