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给报纸副刊投稿，是许多作者的必经之路。因为容易，人人都可以动动笔，也正是因为看似容易，便于随意，许多投到报纸的稿件往往又“泥牛入海无消息”。特别是刚学写作，因为“茫然”而盲目，更是司空见惯。如果连报纸需要什么样的稿件都不清楚，你还投什么稿呢？ 欲投稿，先读报。只有对报纸有个大致的了解，你才能有的放矢。如果你是想给副刊投稿，那么你就要看看这家报纸的副刊是个什么样？刊发什么样的内容？有哪些常设专栏？有哪几种形式？有哪些栏目对你的口味？再细化，你还应当看看副刊的整体水平如何？刊发的稿件与你的实际水平有多大的距离？是重在名家名人还是致力于新人的培养？是走时尚前卫的路子还是面对普通百姓？这些都是在事前要有所考虑的。做到心中有数了，出手投稿才不至于盲目，才对得起自己付出的心血。 欲投稿，先读报，是编辑对作者负责，也是作者对自己负责。一篇稿件从酝酿构思到写作修改，心血付出了很多，投出去总希望有个好的结果。我们与其在家茫然无措的苦苦等特，不如事先做好准备把你要投稿的报纸好好看上几天。那样就算稿件没有刊发，也大多是质量还有待提高了。这要比稿件写得很好却因不对所投报纸的路子而白忙一场要好得多！
写什么？怎么写？
就报纸而言，写什么？没有一家报社提出过要求，也根本想不到会提出这样的要求。报纸是凭稿件质量取舍，写什么那是作者自己的事了。 就写作而言，写什么重要吗？我认为写什么根本不重要，重要的是你怎么写。不会写或者说写不好，再好的题材在你手里也无法精彩。比如，同一题材的作品，会写的人会让你看过之后拍案叫绝，不会写的人充其量只是文字的堆砌。同一题材所以会有不同的层次的作品，这显然不是“写什么”决定的了，高低优劣而是：怎么写！ 怎么写？这是艺术水平的体现，是作者思想的体现，也是创作技巧的体现。可以肯定地说，奔跑在文学创作这条路上所有的作家、作者最终都是在这三点上角逐，谁都无法逃过这三点的甄别、排座、淘汰。 当然，作为副刊作者我们无须现在去考虑这些，水到渠成，想也想不来。我们需要努力的是怎么把文章写得更好些？怎么把文章写得比别人精彩些？借用刘索拉一句话：你别无选择。你能选择的就是：好好写！ 文章的长与短
同属文学创作，副刊发稿不比文学刊物，最大的不同点就是，发在报纸副刊上作品不能太长，不能像刊物那样对字数一般不做要求。就报纸副刊而言，如果形式多样的话，一篇作品能给你1500的版面也就很不错了。当然，你写的若是特殊稿、特邀稿那就除外。但就算如此，一个整版都给你，连广告这样能挣银子的版面也给你，你也就发个5000字。这字数在刊物那也就是个不长的短篇小说。所以，给报纸副刊写稿你心里首先要有个数：短，再短！ 其实，要求写短些也不完全是因为报纸的版面所限，在文学创作上，短，也是艺术能力的体现。一个1000字左右的稿件你都写不好，很让人怀疑你的大作能有多少精彩可言。 我曾和一位比较有名的作家聊过“长与短”的事。我说让一个人将1000字的文章扩为5000字的稿件往往不累，但如果让一个人将5000字改写到1000字就会很难。为什么？长改短，哪里仅是字数的事情。需要一种眼光，需要你会取舍，更需要你有一种自信和勇气！这些能力综合到一起，就是你的水平。
细节的力量
叙事散文是报刊上最常见的一种文体，也是最受读者欢迎、最容易让作者参与的一种文体。她最大的特点是有故事，有情节，有人物，这样的文章最能体现出作者的写实功力。 因为有故事，作者就要有一定的构思能力；因为有情节，作者就要有一定的叙事能力；因为有人物，作者就要有一定的观察能力。 构思能力，叙事能力，观察能力，就要求作者有一定的文学能力。同样一个故事，为什么有的人写得生动有趣，引人入胜，而有的人却写得枯燥苍白呢？这里除了个人水平之外，就牵扯到作者会写不会写的问题。 叙事散文是写故事的。生活中的故事很多，很多故事是你有我也有，你能写我同样也能写。但为什么有的人写得能发表，有的人却写后难以发表呢？重要的一点是作品中的细节，是细节的力量！ 在同样的题材中，你所选取的细节没有别人的生动。你写的是大路货，人人都有。而别人却写出了你所没有发现的，写出了他自己所独有的东西。
好好说话，不要造句
好好说话，不要造句，报纸副刊上的叙事散文尤其如此。叙事散文的说话，往事就是用心在说话。你平时是怎么和别人交流的，文章上也应怎么说话，应当最大可能的使你的文章生活化。所谓“生活化”就是人家读起来自然，流畅，千万不能咬文嚼字。不要挖空心思地遣词造句。要想检验你写出的字是不是“话”，那你就想想你写的这些在生活中是不是这样表达的，能不能这样说话？如果不是，那就是你的概括了。那是你的话也不是作品中人物的话。如果通篇文章中都是作者自己“提炼”“概括”的语言，那你所写的人物就只是道具了。作品中的人物成为道具，文章肯定就没有精彩可言。所以，让作品中的人物说自己的话，说出符合他这个人身份的话才是根本，才能还原生活的质感。如何让人物说出自己的话，记得汪曾祺老师这样说过：你想想你的人物在生活中是怎么说话的，你就用人物的口气说吧。作者在这方面千万不要代言，不要自视高明。我的体会是：作者一聒噪，人物就死了。 很多人在说事时就会说“概念化”的语言，什么父亲的形象很高大，母亲是一个忍辱负重的母亲，语言很漂亮，就是没有一点血肉。高大，善良是一句话就概括了的？这样写就把好多应该写的、生动的细节糟蹋了。你倒不如不提这些陈词，平静地和读者说说这些事。让你提炼出的“伟大”“忍辱负重”尽在不言中。 “好好说话，不要造句”可以有效地避免语言之“华丽”，散文不是作文，作者不等同于学生。大凡优秀的作品，语言有多少是充斥成语、警句？读来最舒服的、最贴心的句子一定是朴素中蕴含真情的俗语、俚语抑或是明白如话。 |
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