笔势豪强，需要哪些技术？

王铎草书线条所形成的“势”

1、骨力生“势”。

线条所形成的“势”，也就是“笔势”，是指笔毫在纸上纵横交错之势，也即点画的运动之势。李世民《论书》说：“今吾临古人之书殊不学其形势惟在求其骨力而形势自生耳。”据李世民所论，可证“骨力”对“形势”的支撑作用。只有“力在字中、下笔用力”才能“势来不可止，势去不可遏”。所以，梁启超谈到笔力的时候说“有力量的飞动、道劲、活跃，没有力量的呆板、委靡、迟钝。”这“飞动、道劲、活跃”，也就是“点画的运动之势”，即线条的“势”、“形势”。它飞动、活跃的原因是源于力量，源于骨力，故拥有骨力，“形势自生耳”。

在艺术理论中，王铎对力向来就非常崇尚。他在《拟山园选集文集文丹》里赞美“力”。“大力，如海中神蘸戴八肱吸十日侮星宿嬉九垓撞三山踢四海。”也许正因为王铎在艺术上对“力”的崇尚与追求，才使他的草书线条充满了强劲的力量感。

傅申分析王铎的行、草书的用笔时说：“王铎写行书和草书时喜用锋毫细硬的笔以便写出笔画的骨力。”王铎创作行草选择毛笔时是以“以便写出笔画的骨力”为指归。由此可见，其行草用笔致力的方向。此真可谓用笔锋毫瘦硬线条力抵千钧。

对王铎书法线条力的赞美的例子可找出许多，如：王觉斯铎魄力沉雄。邱壑峻伟，笔墨外别有一种英姿卓荦之概。殆力胜于韵者，观其所为书，用锋险劲沉著，有锥沙印泥之妙。眼前突兀险哦，文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相，直追篆籀通其微。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。

“用锋险劲沉著有锥沙印泥之妙”、“直追篆籀通其微”是言者对其草书正锋用笔的参透之语。“魄力沉雄”、“健笔蟠蛟螭”、“力能扛鼎”等则是对他草书笔力极大的赞美。

王铎《草书册》局部

王铎草书的用笔主要源于张旭、颜真卿一系的正锋用笔。正锋用笔是产生力量、产生气势的用锋技巧。我们可以用王铎草书代表性的《赠张抱一草书诗卷》、《草书赠郑公度诗册》、《草书杜甫风林戈未息诗卷》、《草书赠二弟仲和诗卷》、《草书王维、杜甫诗卷》、《草书杜甫五律十首卷》、《草书秋兴八首诗册》、《草书送郭一章诗卷》等八件作品为例，进行观测统计。王铎草书的中锋笔画基本能占笔画总数的百分之九十以上。即使在速度极快的大轴狂草中，王铎也基本能保证笔锋在笔画中正行，实现正锋的效果，从而凸显其骨力用笔。拥有如此骨力确能“吸十日侮星宿嬉九垓撞三山踢四海”宛若“神麓”极尽点画的各种形势。

马宗霍分析王铎草书“力”与“势”的关系说：“明人草书无不纵笔以取势者。觉斯纵而能敛故不极势而势若不尽非力有余者未易此语。”据马宗霍以上所论，在纵笔取势的明人草书中，王铎草书由于“力有余者”，故能“纵而能敛不极势而势若不尽”。马宗霍观察书法艺术的确独具慧眼。他的这段文字论理深刻，真正能渗透到王铎草书“力”与“势”关系的深处。

2、线条的形态与速度生“势”。

清初书家宋曹的草书常以直线取势，作品中有较多的横直线和垂直线，故其草书线条动感不强，风格以质朴、劲健为主。与宋曹相比，王铎草书很少以横直线和垂直线取势，而大多是斜线、曲线和斜曲线。

关于王铎草书作品中出现的横直线和垂直线的数量，我们可以抽出王铎草书成熟后三个创作高峰期的代表性作品，进行统计分析。51岁左右《赠张抱一草书诗卷》横直线10条、垂直线20条。《草书临王献之豹奴帖轴》横直线1条、垂直线10条。55岁《草书杜甫风林戈未息诗卷》横直线3条、垂直线3条。《草书赠二弟仲和诗卷》横直线4条、垂直线7条。59岁《草书赠沈石友自作五律诗卷》横直线12条、垂直线16条。《草书杜甫五律八首诗卷》横直线16条、垂直线14条。（关于王铎草书作品横直线、垂直线的统计，由于其作品线条多作连绵线状，故都以线段为单位。由于人的视觉对垂直线较为敏感，故垂直线线段的偏差以二度为限。又因为人的视觉对横直线有些误差，所以，横直线线段的偏差以四度为限）。

对于横直线和垂直线的数量统计，当然与作品的大小、字数的多少有关。像《赠张抱一草书诗卷》这样的作品长469厘米，宽26厘米，共336字，而仅有横直线10条、垂直线20条。这充分说明王铎草书作品的横直线、垂直线极少线条的形态多为斜线、曲线和斜曲线。

《赠张抱一草书诗卷》局部

白砥在《书法空间论》中说：“曲线相比于直线具有动感的优势。斜线相比于二者横直线、垂直线多具动的性格，因为斜线总处于不稳定中——有一股倾倒的势。”根据白砥所论曲线“具有动感的优势”，斜线“多具动的性格”，因而，有一股运动的“势”。

王铎的草书线条形态多为斜线、曲线和斜曲线，故也应有一股运动的“势”。这一股运动的“势”，在王铎草书泼辣明快的运笔节奏和强劲的线条骨力的交融下，便形成一股强大的“笔势”。

康有为在《广艺舟双楫》里说：“又王觉斯飞腾跳掷其间董实未胜也。川元康里予山、明王觉斯笔鼓宕而势峻密真元、明之后劲。”启功也说“如论字，字既有来历，而笔势复极奔腾者，则应推王觉斯为巨擘。”这“飞腾跳掷”、“峻密”和“极奔腾者”的笔势可以说是在众多斜线、曲线和斜曲线形的线条支撑下，所获得的结果。

从王铎草书点画的笔触质感分析，他的草书线条的书写速度大都很快。速度也能生“势”。从物理学角度分析，即使质量很小的物体，当加快到一定速度，其产生的“力”与“势”，也是惊人的。当然，物理学所说的“势”与书法线条的“势”，不尽相同，但速度生“势”的道理是可以相通的。

诚然，书法用笔的速度生“势”，必须以拥有高水准线质的支撑为前提。在狂草系列里，怀素的书写速度最快，为了加快速度，他尽可能地减少线条的提按、顿挫和波折。怀素《自叙帖》里描绘速度和“势”的诗句极多，如：忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。笔下唯看激电流，字成只畏盘龙走。奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。正是有“激电流”般的速度，才能产生“盘龙走”、“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”的笔势。当然，这种笔势的形成必须以笔法的精确和骨力的道劲为前提。

王铎草书书写迅疾很多作品的线条技巧处理如同怀素，尽量减少波折和提按。因速度很快，点画往往作连绵状，不连者，也能“笔笔相生，意思连属”。其实借用怀素《自叙帖》里的“盘龙走”、“奔蛇走虺”、“骤雨旋风”等来阐释王铎草书疾速用笔所产生的“势”，也是很恰切的。当然，从线条的起伏、流畅的程度和笔锋接触纸张所呈现的线条质感，可以推知，王铎草书的速度比怀素稍慢。