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5.曲
从书法的笔画角度看，曲是柔，直是刚，曲是圆，直是方，有曲有直，则刚柔相济，方圆互映；曲是滞，直是畅，曲是变，直是正，畅滞相生，正变交出，则苍古俊逸，奇正兼容。整个的书法结字如前人说写“女”字，这是很形象的，一女字，言尽曲直转折之变。因为有上横之平直，有右撇之遒曲，有左划之转折，三画相叠相交，构成一个奇正相依，刚柔互映的格局，其中有停顿、有转折，简当而丰富。草书线条的曲直动静之美可谓是集书法形式美的大成，是极精致的。阳泉《草收赋》就说：“书家无篆圣、隶圣、而有草圣。盖章之道千变万化，执持寻逐，失之愈远。”
张芝的《今欲归帖》运笔狂放自由，字型变化万端，气势一泻千里。比起旧有的章草书，更加赏心悦目，妙不可言。此作线条虚实关系较好，点画处与引带处有明显的不同。点画萦绕以曲线为主，偶尔出现的直线又起到了强其体势的作用。如第一行“报”、第二行“散、往”、第四行“忧”等字
不求一律。如果把第一行的“之”放在一起，是会令人咋舌的，但它们在此作中并无不妥之处，可见作者高超的整体把握能力。通篇来看，行气流畅，气势贯通。 狂素（怀素）颠张（张旭）的草书线条形态”矫若游龙，疾若惊蛇，”其曲直回旋、动静奇逸，的确是千态万姿，不可端倪的，时而呈波状线，时而呈蛇形线。英国画家、美学理论家荷加兹在《美的分析》一书中对波状线、蛇形线的精辟阐述：“从迂回曲折的林间小径、曲折蜿蜒的河流和下面我们将会看到的所有主要
张旭（唐）《古诗四贴·空香万里闻》 储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。岩下一老公，四五少年赞。
怀素（唐）《自叙帖·遗编绝简》 释文：（西游上）国，谒见当代名公，错综其事，遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书 是我称之为波状线和蛇形线构成其形状的对象上，眼睛也会得到同样的满足。”“波状线”，作为美的线条，变化更多，它由两种对立的曲线组成，因此更美、更舒服。……蛇形线，灵活生动，同时朝着不同的方向旅绕，能使眼睛得到满足，引导眼睛追逐其无限的多样化”。波状线的变化，蛇形线的灵活在草书线条的形态中表现的生动自然，发挥的淋漓尽致。
王铎（清）《行书论书条幅》
气度从容，静逸内涵。综观他书写的线条大都作波状线、蛇形线起伏连贯，很少以横直线和垂直线取势，但相对来讲，明显也有书得较直的线条，以直映曲，以静寓动，产生强烈的对比。我们可以抽出王铎草书成熟后三个创作高峰期的代表性作品，进行统计赏析。
王铎（清）《草书杜甫 杜诗五律10行释文：凤林戈未息,鱼海路常难。候火云峰峻,悬军幕井干。风连西极动,月过北庭寒。故老思飞将,何时议筑坛.”尾跋11行释文：丙戌三月初五夜二更,带酒微醺不能醉.书于北都琅华馆,用张芝、柳、虞草法,拓而为大,非怀素恶扎一路,观者谛辨之,勿忽.盂津王铎。
《草书杜甫风林戈未息诗卷》为王铎55岁时所作，其中横直线3条：第一行“美”， ，第八行“随”。 舒同书法是曲直结合的典范。其点画特征有三个方面：一是圆，圆笔多于方笔，以方折顿拙成形者较少，起笔、落笔、造形多告浑圆，锋芒不露，点则危石落
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