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春联是对联的一种类型，既然属于对联，就要符合对联的基本格律，不能随心所欲地应付了事。 对联的基本要求是对仗。对仗有很多条件，关键有以下几点。 一是上下联的字数必须一致。这一条最好理解，也最耽误人，很多人只是简单记住了这一条，从此误认为满大街的标语口号顺口溜都是对联。 二是相同位置的字平仄相谐，上联用平声，下联就要用仄声。 三是上联句脚用仄声，下联句脚用平声。 四是上下联韵律要一致。比如“神仙老虎狗，生旦净末丑”，上句读起来是2-2-1，下句也要能够读成2-2-1，这样才上口。 上面的第二点和第三点可以有例外。做到上述四点，即使对联出现词性、结构上的问题，读起来也能让外行觉得像那么回事儿，至于思想、意境、风雅那是另外一回事儿。 对联根据内容和形式，分了很多种类型。 工对：最严谨的对仗。上下联位置相同的字，要求词性相对、平仄相对，韵律相对，多出现在格律诗中。例句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（唐·杜甫） 宽对：差不多就可以，长联大多如此，不因词害意，看重的是内容。例句：四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二？三教儒在先，三才人在后，小生本儒人，不敢在先，不敢在后。（清·张之洞出句，梁启超对句） 自对：上联和下联自成对仗。例句：公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手；我来依旧，见青山对面，明月当头。（清·胡敬） 正对：上下联相同角度表达同一个意思，又称“合掌对”，格律诗中被认为是语病，然而也有佳作。例句：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。（该联出现于二十世纪六十年代初期，是民间谚语并非古联） 反对：上下联相反角度表达同一个意思。例句：青山有幸埋忠骨， 流水对：上下联说同一件事，缺一联则不知所云。例句：欲穷千里目，更上一层楼。（唐·王之涣） 无情对：上下联逐字相对，越工越好，而综合内容反差越大越好，重在意外之趣味。例句：乔国老，石家庄。 扇对：多见于诗词，一三句相对，二四句相对，源自《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”例句：长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。 对联的最高级玩法是诗钟。 诗钟都是七字对，根据现场规定的体裁要求，限时完成。体裁主要有分咏体和嵌字体。 分咏体：上下联分咏对象互不相干。例句：曾经一夜连双岁，奋斗百年无二心（分咏除夕、共产党员）；推翻帝制称伟业，大闹天宫得圣名（分咏孙中山、孙悟空）。 嵌字体：将某字嵌入联中某一位置。例句：嵌“书、海”联。 书香入室诗翁醉，海浪滔天棹橹闲（一唱）； 读书万卷方知浅，下海千番始晓深（二唱）； 漫步书林犹自畅，扬帆海域不由欢（三唱）； 腹孕诗书千百册，霞飞雪海九三层（四唱）； 花间自有书山静，陌上常无海市喧（五唱）； 风云淡泊归书瘾，雪月安宁自海情（六唱）； 远影孤帆天入海，浓情雅趣意沉书（七唱）。 诗钟的形式异常丰富，有兴趣可以翻阅张西厢的《闲话诗钟》。 对联既然是游戏，就会有人故意增加出句的难度，当然也会有更多的人踊跃应战。比较著名的是“三光日月星”，曾经让人侧目，直到有人对出了“四诗风雅颂”，一时竟然传为佳话。与之不相上下的是数学家华罗庚的“三强韩魏赵，九章勾股弦”，上、下联的开头两字不但嵌入了战国七雄中三个强国和古代数学著作《九章算术》的名称，同时还分别是物理学家钱三强和数学家赵九章的名字，难度极高，只能说是天赋。 有的出句因为一直对不出好的下联，被后人称为“绝对”。例如“烟锁池塘柳”，它的难度在于五个字的偏旁分别是火、金、水、土、木，五行占全，而且这句话体现出的意境还很有画面感。这个上联历来挑战者众多，比较有名的下联有“炮镇海城楼”“银栖灵海坨”“灯销江坝桥”等等，但是和上联相比，还是差了成色。前段时间不经意发现一个下联：“深圳铁板烧”，刹那间不但眼前出现了烟雾缭绕，耳畔还依稀听到了“滋滋”声。这个下联足以秒杀诸多前辈大贤。 格律诗的核心是对仗，要求自然最严谨；对联的应用更为广泛，因此对仗形式可以宽松一些，但要满足一些基本要求，比如说平仄即使不能逐字相对，至少也要做到一三五不论、二四六分明；春联作为特殊形式的对联，图的是喜庆，开心就好，但如果能够尽量遵从对仗的格律，无疑会给节日增添一番文化气息。如今网络发达，吟诗作对不再是职业文人的特权。有了施展才华的场所，更需要我们去主动继承传统文化、尊重网络空间，不能只图自己痛快，肆意制造语言垃圾，毕竟“无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。（鲁迅）”2019年1月27日星期日 |
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