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诗钟是高雅的文字游戏，对仗是诗钟创作的灵魂，对联“六相”中，适合七言联的小类词性对偶，也都符合诗钟的格律要求，只是要求更严。可以这样说，钟联只有“工对”，没有“宽对”之说。而且有些要求比一般对联的“工对”更严，这些要求也是诗钟创作中的禁忌。近代联家闽人陈海瀛先生在《希微室折枝诗话》中综合成十二个方面，虽然由于诗钟的普及和发展己放宽了很多，了解和掌握后，对提高诗钟的创作质量还有是有好处的，现整理后介绍如下. 1、动静有别：以动对静，不能相称，是诗钟中的禁忌。例如下面这副钟联： 越职悔陈言事疏 好官笑剩买山钱 此联中的“越”字属动，“好”字属静，以“越”对“好”就不相称了。诗钟谓此为“内外科”病。 2、虚实难称：以虚对实，虽非大错，在诗钟中也要求尽量避之。例如下面这副钟联： 遂非我见承平远 亦既人怜少小孤 此联中的“远”字虚，“孤”字实，以“孤”对“远”，终觉不妥。 3、畸形不整：不同类字相对诗钟大忌。例如下面这副钟联： 去棹如飞移岸走 有山无数渡江来 此联中的“岸、山、江”三字为同一类字，而“棹”为另一类字。“岸、江”相对甚好，但惜用“山”对“棹”，变成畸形，故曰不整。此类毛病诗钟中称为“三脚蟾”。 4、同音相犯：同音相犯虽非大病，但应尽量避免。例如下面这副联： 星影满江将眼乱 秋声在树已心凉 此联中的“星、心、声”同音，应避。即使是同韵也应不得相犯。 5、字异义同：字异义同的毛病不易觉察，偶然用之在所难免，但要注意避 免。例如下面这副联： 闲似白鸥沧海客 健如黄犊少年人 此联中的“如”和“似”是同义词，若将下联的“如”字改为“于”字，即可免犯此病。 6、意同词异：意同词异和上文中已介绍的字异义同同病，只是“字”与“词”的区别m都属联中之“合掌”，应避之。例如如下面这副联： 栖寂不教投众浊 避嚣但要赏孤芳 此联中的“柄寂”和“避嚣”即为“合掌”，在一般对联中，作为宽对可以 不计，但诗钟中不能相对。 7、左右相撞：左右相撞系同类项字在钟联中不对称排列。如下面这副联： 颇疑风露花前立 最爱湖山雪后看 此联的上联已用“风露”，下联复用“雪”，同属天文类字，诗钟中称此病曰左右相撞。 8、子母相失：排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如下面这副联： 斑兽西还看早晚 崖州南望泣孤寒 此联中“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对，为诗钟所不容。 9、属人属物：一副钟联，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如下面这副联： 开遍山花春欲老 坐残墙月夜将阑 此联上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。 10、联上联下：一副钟联的句法顺序不应相左。如下面这副联： 微径得从新鹿迹 寒林失却旧莺声 此联的上联用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。 11、总称别称：在钟联中总称和别称应区分，各自为对。如下面这副联： 芳草送春无限碧 杜鹃劝客不如归 此联中的 “芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。 12、通用专用：词有通用与专用之分，在诗钟中亦不能相对。如下面这副联： 人海归来空有梦 白门游后怅无诗 此联中以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了，在诗钟中也是不能允许的。 13、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如以“两” 、“空”六唱的钟联 不住猿声啼两岸 但闻人语响空山 此联上联出自李白的：“两岸猿声啼不住”句，下联出自王维“空山不见人，但闻人语响”句，联中字字出自诗中，字字不能移易，可称佳制。 14、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如杜甫诗中联句： 红豆啄残鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝 此句若若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝”句，则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。 15、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借,故联律中一些允许使用的对仗方法，在诗钟中都不能使用，我们必须注意。 16、用典均衡：如在钟联中用点，如一比用典，则另一比不能不用； 而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。如同诗律和联律一样，忌用僻典。 17、字面工整：诗钟要求地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独词性同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。例如：以"杨朱"对"李白"为最工，分之李可对杨，白可对朱。若"墨翟"对"杨朱"则欠工。如以"香港"对"赵云"（地对人），"关羽"对"孔明"（姓名对别号），则更不工矣。要尽量避免，但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。 除此之外，诗钟还有 “女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”等禁忌，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始要求之严，但现代对钟联的要求已放松了许多，只符合按对联工对的要求，甚至一些优秀的宽对，都应当是允许的。因此本文只供参考，在接龙中不必过份避讳，以一般对联的工对要求即可 目前网络流行的诗钟格式及相关的禁忌和标准，基本上是以民国时联家张西厢先生的《闲话诗钟》为标准，虽在个别联格及格律要求上有不同观点的争议，但基本上没有太大的变化。诗钟接龙只涉及嵌二字的要求，现将有关嵌二字的诗钟介绍如下。(所举例句出自《闲话诗钟》) 一、联格： 1、凤顶格，也称“一唱”，将两题字分嵌于每句之第一字。 例句：人凭赤血羸犹健 鸟到青云倦亦飞（嵌人、鸟两字） 2、燕颔格，也称“二唱”，将两题字分嵌于每句之第二字。 例句：臣醉酒能倾一石 客吟诗已载三车（嵌醉、吟两字） 3、鸢肩格，也称“三唱”，将两题字分嵌于每句之第三字。 例句：榆塞红旗傅大捷 芜亭豆粥话中兴（嵌红、豆两字） 4、蜂腰格，也称“四唱”，将两题字分嵌于每句之第四字。 例句：千军待旦传刁斗 万国朝元拜冕旒（嵌元、旦两字） 5、鹤膝格，也称“五唱”，将两题字分嵌于每句之第五字。 例句：要为卷土重来计 谁赞勤王九合功（嵌重、九两字） 6、凫胫格，也称“六唱”，将两题字分嵌于每句之第六字。 例句：斜阳六伐鸦飞乱 明月孤山鹤意痴（嵌意、飞两字） 7、鸢肩格，也称“七唱”，将两题字分嵌于每句之第七字。 例句：隐现云端千岁鹤 横斜竹外一枝梅（嵌鹤、梅两字） 8、魁斗格，将两题字分嵌于上比的第一字及下比的第七字。 例句：花门积雪千山白 大漠飞沙一月黄（嵌黄、花两字） 9、蝉联格，将两题字分嵌于上比的第七字及下比的第一宇。 例句：花落后庭商女唱 蝉鸣西陆楚囚吟（嵌蝉、唱两字） 10、辘轳格，将两题字一前一后相连任意分嵌于上、下比任一位置，如上比第一字及下比第二字。或上比第三字及下比第二字，以此类推。 例句：乍垂莲瓣移香步 微露瓠犀发妙香（嵌莲、露两字） 11、晦明格，将两题字一明一暗分嵌于上、下比任一位置，一句明点题字，一句暗写题字，明暗应当相对。 例句：双肿如豆讥文士 一口含樱画美人（嵌红、豆两字） 12、碎锦格，将两题字任意分嵌于上、下比中，题字位置不得相对或相连。（诗钟碎锦格的要求应嵌四个字以上，但实际上二字的碎锦格己很普及。） 例句： 玉笛夜吹金谷月 珠帘暮卷锦江春（嵌春、夜两字） 13、云泥格，将两题字分嵌于上比第二字及下比第六字，或上比第六字及下比第二字中。（《闲话诗钟》中的“云泥格”格式要求和二字的“碎锦格”格式要求相同，故建议采用目前普遍采用的此种格式。） 例句： 青云直上鹏程路 华屋偏多燕垒泥（嵌云、垒两字） 14、卷帘格，将两题字相连分嵌于上、下比中，上比在后，下比在前。如上比第五字及下比第四字，以此类推。（此本是《二十四谜格》中的一种，《闲话诗钟》中好像无此格式。） 例句： 柳汁染成袍上绿 杏花印到枕边红（嵌袍、到两字） 15、押尾格，将两题字相连嵌于下比六、七字中。（《闲话诗钟》中好像无此格式，此格式己违反诗钟的基本要求，建议不予采用。） 例句：速从巫峡过巴峡 急入西川救汶川（嵌汶、川两字） 16、笼纱格，此格实际上为两字钟题的分咏格诗钟，现在常被用于嵌字诗钟，一般是换去或隐去成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。力求迫出隐去之两题字，达到隐而著、藏而显的效果。（因不能明确看见要嵌的尾字，故在接龙中不宜使用此格） 例句： 曾经沧海难为继 自是真金不怕烧（嵌水、火两字） 二、格律： 1、诗钟虽是七言对联中的一种，但诗钟源于律诗，其平仄自然是以律诗的格律为标准，诗钟的平仄定式只使用两种正格格律，没有变格之说： 第一种：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 第二种：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 2、诗钟的一、三、五不论之说，有较大的分岐，有人认为诗钟格律从严，此说不适用。又有人以张西厢先生《闲话诗钟》中所言：“第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三字则必论，”为标准。还有人认为只要不犯孤平、三连尾都可论。我个人认为，一位不须论。若不犯孤平，三亦可不论。此也是目前诗钟爱好者普遍认同的标准。 诗钟词性对偶的禁忌颇多，如一概遵其法而忌，恐怕我们寸步难行了，先不予考虑。诗钟有限时、限题、限形之说，在接龙中只能有一说，即限题（楼上联句上、下比的尾字），限时不可能，选用何种联格，也只能由接龙者自定，所以限形也不可能。以上介绍的情况不知是否有误，请各位老师指正。 顺便说一句，七唱不必禁，在诗钟的活动中，同样的题字七唱，不也有好多作品吗。
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