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（一）、五言诗钟的格律 （1）、《画•生》四唱 眉端纤画柳； 《雪鸿初集》有此佚名所撰钟联。题字“画”、“生”对嵌于上下联第四字位置，为四唱。上联说画眉。纤，细。画柳，画柳叶眉。下联说巧言。此联格律为平起：平平平仄仄；仄仄仄平平。 （2）、《剑•笔》分咏格 侠客腰间挂； 《雪鸿初集》有此佚名所撰钟联。上联藏题字“剑”。侠客，旧时指急人之难、出言必信、见义勇为的人。侠客腰间常佩剑，联末即藏“剑”字。下联藏题字“笔”。骚人，指诗人。腕，手腕。诗人“腕下”所“挥”当是“笔”。此联用歇后法藏字。诗钟格律为仄起：“仄仄平平仄；平平仄仄平”。 （3）、《月•钟》一唱 月色耿凉夜； 《雪鸿初集》有此佚名所撰钟联。题字“月”、“钟”对嵌于上下联联首，为一唱。上联写月夜。耿，光；明。下联写钟声。疏，稀。上联声律为：仄仄仄平仄，第三字本应为平声，“耿”是仄声字而形成拗句。故下句第三字用平声字“疏”，是拗救的对句相救。下联声律为：平平平仄平。 （二）、七言诗钟的格律 （1）、《分•燕》凤顶格 分茅岭上思名将； 唐景崧撰此诗钟。题字“分”、“燕”对嵌于上下联联首，合凤顶格。分茅岭，即十万大山，在广西东兴各族自治县西。相传是东汉马援立铜柱的地方。名将，此指马援，任伏波将军。燕子楼，原在江苏徐州城南，为唐代张建封尚书故宅。美人，指张建封侍妾关盼盼。相传唐贞元中，尚书张建封镇徐州，筑楼以居家妓关盼盼。张死后，盼盼不嫁，居此楼十馀年。见唐•白居易《燕子楼诗序》。此联钟律为正格：“平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平”。 （2）、《井•南》凫胫格（柳永 杨园） 柳永新词歌井水； 梁鼎芬撰此诗钟。题字“井”、“南”对嵌于上下联第六字位置，合凫胫格。上联赞宋代柳永词作。北宋词人柳永，字耆卿，崇安（今属福建）人。其词能变旧声为新声。叶梦得谓“凡有井水饮处，即能歌柳词。”下联赞黄宗羲学派。杨园，明末清初学者张履祥，以世居杨园村，学者称杨园先生。晚年专程朱之学。南雷，清初思想家、史学家黄宗羲，号南雷，为浙东学派创始人。此联钟律为正格：“仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平”。 （3）、《天竺•兮》分咏格 普门三寺上中下； 《古今联语汇选》录此佚名诗钟。上联说寺。普门，指佛法周遍融通，可使人得无上解脱。三寺，在杭州天竺山，上天竺有法喜寺、中天竺有法净寺，下天竺有法镜寺。上联隐嵌山名“天竺”而切题字。“三”为总述，“上中下”为分述而构成分总修辞的先总后分。下联说辞官。陶渊明不愿为五斗米而折腰，辞去彭泽令归里，作《归去来兮辞》有“归去来兮，田园将芜胡不归”句。下联暗藏题字“兮”。此联钟律为变格：“仄平平仄仄平仄；平仄仄平平仄平”。 五千道德老聃著； 当代陈以鸿撰此钟联。题字“老”、“师”对嵌于第五字位置，合鹤膝格。上联说著述。五千道德，指老子所著《道德经》，该书五千多字，“五千”是用数取整。老聃，一说姓李名耳，字伯阳，道教创始人。下联说音乐。六律，古代乐律有十二，阴阳各六，阳为律，阴为吕。师旷，春秋时晋国乐师，善鼓琴。此联钟律为变格：“仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 （5）、《带•家》凤顶格（家鸡 带马） 家鸡王帖十七在； 《湘社集》有此易顺鼎所撰诗钟。题字“带”、“家”对嵌于联首，合凤顶格。上联说书法。家鸡，典出晋•何法盛《晋中兴书•颖川庾录》。晋代庾翼、王羲之书法曾一度齐名，后人们习羲之书法成风，庾翼儿辈亦在其列。故庾翼在给友人的信中说：“小儿辈厌家鸡，爱野雉。”家鸡，此喻自家书法。王帖十七，指王羲之的《十七帖》。上联钟律为：平平平仄仄仄仄，第三字本应为仄声，“王”字却为平声，故本应为平声的第五字故意改用仄声字“十”，是拗救的本句自救。下联说骈文。苏文，指宋代苏轼的骈文。四六，即骈文，以四字六字为对偶。苏轼骈文多用长句对。易顺鼎自以为此作廉悍工峭，没料却落榜。 （6）、《楼•水》蜂腰格 芦花压水岸四白； 《诗钟话》载此佚名诗钟。题字“楼”、“水”对嵌于联中第四字位置，合蜂腰格。上联描绘岸边芦花，下联描绘月夜景观。“岸四白”、“灯一红”为摹色修辞。上联按律应是：平平仄仄平平仄，拗在第五、六字“岸”、“四”皆为仄声。下联按律应是：仄仄平平仄仄平。拗在第三、五字“坠”、“灯”。第五字本应为仄声，故意用平声字“灯”，使与上联的“岸”平仄相反，是拗救的对句相救。 （7）、《张翰》分咏格 谁为老翁停驷马； 佚名撰此钟联。上联说明朝大臣张翰。张翰，字子文，号元洲，仁和（今浙江杭州）人。嘉靖进士。官至工部、吏部尚书。驷马，此为“驷马高车”之省，借指地位显贵。张翰被言官所劾，勒令致仕，上联切此以咏明朝张翰。下联说西晋诗人张翰。张翰，字季鹰，吴郡吴（今苏州）人。《晋书•张翰传》载，张翰因思念家乡所产的菰菜、莼羹和鲈鱼而弃官归隐。下联切此以咏西晋张翰。上联第二字“为”读入声，本应为平声而用仄声字。此联钟律为：平仄仄平平仄仄；仄平平仄仄平平。上联与下联平仄字字相对，是本句自救与对句自救并用。 六、 诗钟的对偶 对偶本是修辞格的一种，是把内容相关或相反、结构相同或相似的词组或句子并列起来使用。本书特将诗钟的对偶单独作一标题并举例论述，旨在突显对偶是诗钟必须运用的修辞手法。诗钟的对偶要求上下联字数相等、结构相应、节奏协调。对偶的形式有工对、宽对、正对、反对、借对、字侧对、切侧对、同类对、叠字对、叠韵对、双声对、双拟对、当句对、逆挽对等。借对又分借义对和借音对。叠字对又分首叠、腹叠、尾叠、连叠、前叠、后叠。当句对又分当句词对、当句并列对、当句间隔对。试举例说明。 （1）、《蚕•玉门关》分咏格 桑箔有人忙夏月； 《烟影楼诗钟》录此子相钟联。上联直述养蚕事而切题字。桑箔，养蚕的竹筛、竹帘。“夏月”切养蚕季节。下联用典切地。唐代诗人王之涣《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”作为春天的物候，柳条无信，因气候原因柳没在春天长出新枝条。钟句用“羌笛何须怨杨柳”句中的“柳”、“怨”，引出“春风不度玉门关”句中的“春风”，而题字“玉门关”不言而喻。钟句在前面先用相关文字引出典故，为引用典故。联中，“桑箔”、“柳条”皆为偏正结构的名词。“有人”、“无信”为动宾词组，“忙”、“怨”为动词，“夏月”、“春风”为偏正结构的名词，上下联词性相同。“桑箔”、“柳条”作主语，“有”、“无”作谓语，“人”、“信”作宾语，“忙”、“怨”作谓语，“夏月”、“春风”作宾语，上下联结构相应。句读为“桑箔、有人、忙夏月”、“柳条、无信、怨春风”上下联节奏相同。上下联声律为“平仄仄平平仄仄；仄平平仄仄平平”，上下联平仄相间，同一位置字的平仄相对，为工对。 （2）、《旧•家》凫胫格 偶归徐勉惊家犬； 樊增祥撰此诗钟。此联对嵌题字“旧”、“家”于第六字位置，合凫胫格。南朝•梁大臣徐勉，字修仁，东海郯（今山东郯城）人。累官至侍中、中卫将军，居官位显，不营私产，家无蓄积。徐勉还家，群犬尽吠，上联即切此。南朝•齐文士张融，字思光，吴郡吴（今苏州）人。官至太子中庶子，左长史。《南史》载有齐高帝见张融衣着粗敝，送一通旧衣事，下联即切此。联中，“归”为动词，“贵”，本为形容词，此意为得以显贵，活用为动词。“衣”属服饰类名词，“犬”属动物类。此联以词类放宽而成宽对。 千秋湖上黄陵庙； 恽铁樵撰此联。上联以黄陵庙关联题字。黄陵庙，在湖南湘阴县北。湘夫人，传说中尧的二女、舜的二妃。《水经注•湘水》载，二妃溺于湘江，故民立黄陵庙于湘水畔。下联以开花季节关联题字。“二月”切时，“江南”切地，正是杏花开放季节。“红雨”，喻落花。联中，“黄”与“红”皆为平声，七言诗钟格律按“一三五”不论，此联以放宽平仄相对要求成宽对。 （4）、《箫•蠹》分咏格 曲谱无腔吹尺八； 《湘烟阁诗钟》载此子蕃所撰联。上联关联题字“箫”。“尺八”是以长度借代“箫”。下联关联题字“蠹”。蠹，此指蠹书虫。联中，“尺八”为联合结构。“馀三”为动宾结构。此联以上下联相对词语在结构上放宽而成宽对。 （5）、《火•交》雁足格 枣出北方名以火； 易顺鼎撰此联。联中对嵌题字于句末，合雁足格。交梨火枣，道教称神仙所食的两种果品。“火枣”、“交梨”两种果品的产地不同，皆关联命名来由，又同为神仙食品，联意相互关联、相互映衬而构成正对。 （6）、《题•凤》鹤膝格 摩崖衡岳题名旧； 周正权撰此联。题字“题”、“凤”对嵌于联中第五字位置，合鹤膝格。联中，摩崖，在山崖石壁上镌刻文字。衡岳，即衡山。视草，旧指词臣受命商讨、修改诏谕一类的公文。凤诏，皇帝的诏书。联中，“新”与“旧”意思相反，为反义词，并于联末相对，为反对。刘勰《文心雕龙•丽辞》篇有“反对为优，正对为劣”之说。 （7）、《秋•大》鹤膝格 话雨西楼秋燕去； 顾鸿逵撰此联。题字“秋”、“大”对嵌于上下联第五字位置，合鹤膝格。下联用“鹏抟”典。抟云，环绕着云。《庄子》寓言中，大鹏鸟可直上九万里高空，自北溟迁往南海。后用此典喻抱负远大或仕途显达。联末一“去”一“来”，意思相反，且相对，为反对。 （8）、《寿•君》燕颔格 思君南国生红豆； 蔡乃煌撰此钟联。题字“寿”、“君”对嵌于上下联第二字位置，合燕颔格。上联化用唐•王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝？劝君多采撷，此物最相思”诗意。红豆，相思木所结子，此喻相思。下联用为王母娘娘献寿典。西池，神话传说中西王母居住的瑶池。碧桃，此指献寿的仙桃。联中用借义对，即在词义不对的情况下，借用字面意义或一词多义的另一义项来对仗。“生”，用“长出”义，又用“未煮熟”义与“熟”相对，为借对的借义对。 （9）、《宋太宗•终南》分咏格 斧声烛影谁能白？ 王以敏撰此联。上联切宋太祖之死。典出宋•释文莹《续湘山野录》，宋太祖临崩之夜和其弟太宗密谈，左右都不得闻，只看到烛影，听到斧声而已。此用典切题字“宋太宗”。下联说山色。太乙，山名，即终南山。此以别称隐切题字“终南”。天都，山名。联中，“白”，意为“告语”。又以“像霜雪一般的颜色”义，与颜色词“青”对仗，是借颜色词构成借义对。 （10）、《孙春阳》鸿爪格 金屋夕阳飞燕子； 易实甫撰此联。此联原作鼎峙格。题字“阳”嵌于上联第四字位置，“春”、“孙”分嵌于下联第三、七字位置，不连不对，合鸿爪格。联中，玉关，即玉门关缩称。“金屋”、“夕阳”与“玉关、春草”这两个句子成分在句中作主语，共同分别与另一个谓语成分“飞”、“接”发生结构上关系，是共同修辞手法。乌孙，汉代西域城国名。在今新疆伊犁河流域。“乌”借用为鸟名“乌鸦”与“燕”相对，“孙”，借用为“子之子”义与“燕子”的“子”相对。“燕子”的“子”为借义对的单借，“乌孙”则是借义对的双借。 （11）、《高•黑》鹤膝格 北海传经高密里； 易顺鼎撰此联。联中，题字“高”、“黑”对嵌于第五字位置，合鹤膝格。上联说传经。北海，郡名。东汉改为北海国。三国时孔融任北海相。传经，传授经学。高密，县名，属山东省。下联说做梦。南柯，唐•李公佐《南柯太守传》记，淳于棼梦到槐安国，娶了公主，当上南柯太守，荣华富贵。后与敌交战败北，公主亦死，被国王疑忌而遣归。醒后见庭前槐树下有蚁穴，即梦中槐安国都。槐树南枝下另一蚁穴即南柯郡。联中“密”谐音为“蜜”，“密”与“香”词义不对，借用与之谐音的“蜜”与“香”对，是借对的借音对。 （12）、《滴•风》蜂腰格 铜龙昼滴壶中漏； 顾鸿逵撰此联。联中，题字“滴”、“风”对嵌于第四字位置，合蜂腰格。上联写铜壶滴漏，为古代计时法。铜龙，指铜制漏壶有龙的造形。下联写边塞军事。铁骑，穿铁甲的骑兵，亦泛称精锐的骑兵。联中，“骑”字取其偏旁“马”与“龙”相对，为字侧对。以此颇见匠心。 （13）、《杨贵妃•煤》分咏格 秋宵牛女长生殿； 佚名撰此联。联中，牛女，指牛郎、织女双星。长生殿，唐代宫殿名。唐•白居易《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。”上联即化用此典以切题字“杨贵妃”。君王，此指明思宗朱由检，年号崇祯。崇祯十七年（1644），李自成起义军破北京，他自缢于煤山。煤山，即景山，明朝称“万岁山”。此不用“煤山”本名，而用其别称“万岁山”入对，为切侧对，以此隐切题字“煤”，属对奇巧。 （14）、《水•菜花》分咏格 三尺春波涵鸭绿； 叶作舟撰此联。上联写水色以切题字。“三尺春波”，点名是“水”，“鸭绿”，为水色。下联写菜花颜色以切题字。“一畦”点名是菜地。“秋色”，切菜开花季节。“鹅黄”，为菜花的颜色。联中，“春”与“秋”两个名词类别同属时令门。“鸭”与“鹅”两个名词类别同属家禽类，为同类对。 （15）、《平•默》燕颔格 平平自哭班侯略； 佚名撰此钟联。联中，题字“平”、“默”对嵌于第二字位置，合燕颔格。平平，一般，普通。《后汉书•班超传》：“（任）尚私谓所亲曰：‘我与班君当有奇策，今所言平平耳。’”班侯，东汉班超，出使西域三十一年，使西域五十馀国内属。官至都护，封定远侯。默默，失意貌。屈子，战国•楚•屈平，字原，任左徒，参议国事，主张修明法制，选贤任能，实现富国强兵。对外联齐制秦，遭谗毁而被黜，自投汨罗江而死。题字“平”、“默”粘前成叠字“平平”、“默默”，为叠字对。叠字在本联的句首相互对举，又为首叠。 （16）、《元•夜》鸢肩格 鼓乐元元恰岁稔； （17）、《五•弦》雁足格 芳节萧条逢五五； 佚名撰此诗钟。联中，题字“五”、“弦”对嵌于联末，合雁足格。芳节，对节日的美称。五五，汉人常称三年之丧为“五五”。见《礼•三年问》。清歌，清亮的歌声。掩抑，低沉。唐•白居易《琵琶行》诗有：“弦弦掩抑声声思”句。题字“五”、“弦”粘前成叠字“五五”、“弦弦”，为叠字对。叠字在本联的末尾相互对举，又称尾叠。 （18）、《叶•皇》燕颔格 叶叶花花愁对女； 王以敏撰此钟联。联中，题字“叶”、“皇”对嵌于第二字位置，合燕颔格。皇皇穆穆，《后汉书•钟离意传》：“（明帝）尝以事怒郎药嵩，以杖撞之，……嵩曰：’天子穆穆，诸侯煌煌，未闻人君，自起撞郎。’帝赦之。”皇皇，光明貌。穆穆，肃敬貌。郎，指郎药嵩。题字“叶”、“皇”粘前成叠字“叶叶”、“皇皇”，“花花”、“穆穆”亦为叠字，此联为叠字对的连叠，即叠字连续相互对举的格式。 （19）、《短•珠》雁足格 鬓怜羁客萧萧短； 张振纲撰此钟联。联中，题字“短”、“珠”对嵌于联末，合雁足格。鬓，靠近耳边的头发。羁客，作客寄居。萧萧，发稀短貌。骨化，《魏书•释老志》：“佛既谢世，香木焚尸，灵骨分碎，大小如珠”。浮屠，此指僧人。粒粒珠，指舍利子，即佛骨。题字“短”、“珠”粘前分别与叠字“萧萧”、“粒粒”搭配，为叠字对的前叠。 （20）《何•手》鹤膝格 明月西园何皎皎； 程子大撰此钟联。联中，题字“何”、“手”对嵌于第五字位置，合鹤膝格。西园，此指幽美的园林。皎皎，光明貌。三国•魏•嵇康《杂诗》：“皎皎亮月，丽于高隅。”佳人，此指美女。南国，泛指南方。纤纤，柔美貌。题字“何”、“手”粘后分别与叠字“皎皎”、“纤纤”搭配，为叠字对的后叠。 （21）、《十二•笋》分咏格 卜士英撰此钟联。上联用典切题字“十二”。《史记•秦始皇本纪》：“收天下兵，聚之咸阳，销以为钟鐻，金人十二，重各千石，置迁宫中。”下联以女性调琵琶弦的手切题字“笋”。“银”此代指“弦”。旧时以“玉笋”比喻女子的手足的洁白纤细。唐•韩偓《咏手》诗：“腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。”联中，“剑”与“戟”的声母都是“j”，与“剑戟”相对的“琵”与“琶”的声母都是“p”，声母相同的两个字连用在一起，于上下联相互对举的格式，为双声对。双声即古所谓“和”。 （22）、《火车•师生》分咏格 行地有声惊霹雳； 《如皋白话报》载此佚名钟联。上联以摹绘修辞的摹声咏“火车”。下联用俗语表明教与学的互动，表现为“师生”关系。此说法未免偏颇。联中，“霹雳”的“霹”与“雳”韵母二字都是“i”，与“霹雳”相对的“葫芦”的“葫”与“芦”二字韵母都是“u”。“霹雳”对“葫芦”，两个韵母相同的字连用在一起，于上下联相互对举的格式，为叠韵对。叠韵，即古所谓“谐”。 （23）、《中秋月》鸿爪格 秋水远连天上月； 正声呤社李叔琼撰此钟联。题字“秋”、“月”分嵌于上联，“中”嵌于下联，不连不对，合鸿爪格。此联原作碎锦格。联中，合成词“秋水”与“春山”相对，单纯词“秋”与“春”同属时令门。单纯词“山”与“水”同属地理门。“秋水”与“春山”既以合成词相对，组成“秋水”、“春山”的词素“秋”与“春”、“水”与“山”又分别相对，为双拟对。 （24）、《蛇•右》燕颔格 左右已亡如失手； 佚名撰此联。联中，题字“蛇”、“右”对嵌于第二字位置，合燕颔格。左右，指近侍。联中将其喻为“手”。龙蛇，语出《周易•系辞下》：“龙蛇三蛰，以存身也。”蛰，蛰伏。此以“龙蛇”喻隐士或潜隐的豪杰。单纯词“左”与“右”、“龙”与“蛇”分别在本联中各自相对，合成词“左右”与“龙蛇”又互对，则“左”与“右”、“龙”与“蛇”为当句词对。 （25）、《东•上》凫胫格 铜琶铁板江东曲； 佚名撰此钟联。联中，题字“东”、“上”对嵌于第六字位置，合凫胫格。上联切评论宋•苏轼《念奴娇•赤壁怀古》词事。俞文豹《吹剑续录》载，某幕士对苏轼云：“学士词，须关西大汉执铁，唱大江东去”。下联切流水高山，典出《吕氏春秋•孝行览》。春秋时伯牙会弹琴，钟子期会听琴，伯牙琴意所到，或在高山，或在流水，子期一听便知。“海上琴”，唐•吴兢《乐府古题要解•水仙操》云，伯牙学琴于成连，三年不成。后从往蓬莱，刺船海上，闻海水澎湃、群鸟悲号之声，乃援琴而歌，艺遂大进。“铜琶”与“铁板”、“流水”与“高山”当句自对，“铜琶铁板”与“流水高山”又两两对举，为当句并列对。 http://www./html/?394.html |
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