二.诗钟的类别: 诗钟有闽、粤两大流派,闽钟以白描为主,轻灵自然,粤钟则以典实为要,得浑雄厚重,各俱特色,但两派并非区分得很清,一般都是典中有描,描中有典。所谓“典”,即典故,以史实为依据。所谓“描”,即白描,如同有些人即景成诗一样,以眼见之物抒情,那么,诗钟有些什么类别呢? 诗钟种类简单的说实际上只有两大类,一是咏体诗钟,二是嵌字诗钟。既嵌又咏的诗钟,则是两大类诗钟派生出来的。 (一)咏体诗钟. 所谓“咏体诗钟”有三种,常见的为“分咏格诗钟”,即上下联各分咏一题。以不犯题字为合格,另一种是“合咏格诗钟”,即上下联合咏一题。将题意表现于钟联中,以不犯题字为原则。亦有例外者,并得随意加以某种限制,还有一种是“笼纱格诗钟”,即将题字暗藏于钟联中,隐约如见,呼之欲出。 1、分咏格诗钟。“分咏格诗钟” 被联家们认定是咏体诗钟的正格,取不相干之两种题意(最好是风马牛不相及的事物),以上下联分而咏之。分咏格诗钟还有一条约定俗成的规定,即"不犯题意"。这里要注意的是,虽属分咏两种不相干的题意,但联意要力求相通。例如以“鸳鸯”、“木鱼”为题的分咏格诗钟: 清心铎铎唯修佛 戏水依依不羡仙(木鱼/鸳鸯) 又如以“岳飞”、“ 虎”为题的分咏格诗钟: 画尔不成翻类犬 字之曰举并称鹏(虎/岳飞) 分咏诗钟的写作多姿多采。常见的作品,粗略划分,可以归纳为以下几种写法,现举例简介。 旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷棚顶的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点,用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼,写成工整的对仗,以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系,有“对”,有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。又如现代联 (2)推述法:“推述法”也是使用白描笔法的一种比较抽象方法,但由于题意比较抽象,故需按题意内容推述。如近代联刊《榆社诗钟》中的分咏“除夕”、“ 新嫁娘”的钟联: 一岁光阴今夜尽 十分春意昨宵知(除夕/新嫁娘) 吹嘘便得三霄路 坐守徒窥一角天(风筝/井) 此联按情理推述出题中事物,并另含寓意。上联是白描写法,“吹嘘”和“三霄”都语意双关;下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”,“三霄”对“一角”其实只能算是宽对,却鲜明地写出人们的行为不同,命运迥异,是精美的宽对。 (3)比喻切题法.“比喻切题法”是以比喻的修辞手法切入题意,如现代联家吴恭亨的《对联话》中,记有 帆如秋叶来天上 人似春蚕卧茧中(船/胎衣) (4)化用典故、名句法:在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用,更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。如近代联刊《燕山钟韵》第二期中,记有 铜雀台中芳迹渺 乌江岸畔霸图空(二乔/项羽) 此联集李商隐和吕岩的诗句,上联的切题,引而不发,让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句,往往是两联之间关联不够。此联的上下联句式一致,相对的词和字,结构和词性相同,两句的句意也都有表示某种不完美的感觉,也算有相近之处。再如现代联刊《吴社诗钟》中, 三千殿脚春风锦 廿四桥头夜月箫(帆/杜牧) 此联的上联写锦帆,以隋炀帝开运河用妙龄少女为行船拉纤的典故(史称 殿脚女)。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句:“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强,重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对,借以拉近两句关系,以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派,仅举此为例。 2、合咏格诗钟。“合咏格诗钟”最为简单,就是一副类似于“迷语联”的七言对联,即上下联表达一个题意,以不犯题字为原则。亦有例外者,并得随意加以某种限制,如下面这副以“花落知多少”为题的合咏格诗钟,要求不犯题字: 凄凉墙外飘难数 狼藉阶前扫几回 又如以“马”为题的合咏格诗钟,要求不犯题字,但禁用和马有关的“伯乐”两字:台湾爱国诗人丘逢甲作联如下: 驮出王嫱悲远嫁 堕来孙寿挽新妆 此联的上联写骑马出塞的 入画疑为飞雪落 闻香知是国花开 此联没有提及梅的题字,但全联突出了梅的神韵,又按要求嵌入了“国画”两字。 3、笼纱格诗钟。“笼纱格诗钟”取名当本自“碧纱笼”典故。五代王定保《唐摭言》记载:王播少孤贫,寄食僧寺,倍受冷遇;后来做了官,重到故地,只见昔日题壁诗句,均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后,写了二首七绝,其一的末二句是:“二十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。”另外,又有宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事:魏野、寇准曾同游僧寺,均有题咏;后又同至,只见寇诗已用碧纱笼护,而魏诗则尘昏灰封,此时魏野尴尬的样子,可想而见。同游的一位官妓,比较聪明,连忙用衣袂去拂拭,魏野就自我安慰地吟道:“若得常将红袖拂,也应胜过碧纱笼”。笼纱格诗钟实际上为两字钟题的分咏格诗钟,换去(隐去)成语或成句中的题面字,加上必要的辅字或说明,剪裁成句。此格力求迫出隐去之字,达到隐而著、藏而显的效果。有以下几种创作方法。 (1)换字重排法:用完整的七言成句,换去题字,将成句字序打乱重排.如以“暖”、“二”两字为题的笼纱格钟联: 月冷山城花不发 春临江水鸭先知(二/暖) 此联以“二月山城花不发”及“春江水暖鸭先知”二句换字重排成联。 (2)换字加字法: 换去成语中的题字,加上其他辅字凑成七言句.如以“渔”、“叶”两字为题的笼纱格钟联: 孤舟唱晚来彭蠡 万木惊秋下洞庭(渔/叶) 此联换去了“渔舟唱晚”及“万叶惊秋”二句的题字并加“孤”和“木”而成。 (3)隐字法: 隐去题字,加上其他辅字凑成七言句.如以“糖”、“醋”为题的笼纱格诗钟: 秋日双游分炒栗 冬时小酌佐溜鱼(糖/醋) 此联隐去了“糖炒栗”和“醋溜鱼”的题字而成。 (4)换、隐并用法:如以“水”、“ 火”为题的笼纱格诗钟: 曾经沧海难为继 自是真金不怕烧(水/火) 此联对“曾经沧海难为水”和“真金不怕火”二句按题字是换隐并用。 (二)嵌字诗钟。“嵌字诗钟”是指将题字按要求嵌入联中, 联家将“嵌字诗钟”分为正格八式(比翼格一分为七)及变格九式,具体格式实际和上文介绍的“嵌字联”基本相同。两大类诗钟派生出来的既嵌又咏的诗钟,应当也属于嵌字诗钟,如晦明格诗钟、咏并要求嵌字。诗钟嵌字,一般无顺序的要求 ,题字嵌在指定的位置不能变,但嵌在上联或下联可以随意。但对题字有要求,如题字相连还是不连、还是两者都可。一般而言,在钟聚时,先商定钟题的规定,敲钟时,依据规定就行了,如可连二字,得连三字,不得相连等。 1、比翼格诗钟: “比翼格”是联家们认定的正格,也是最常见的,即将平仄两字,对称嵌于上下联的同一位置,并根据所嵌的位置另有名称。其名称也基本与“嵌字联”相同。下文所介绍的比翼格七种位置的嵌字方式及“下楼格”即所谓的正格八式。 (1)凤顶格(一唱)。“凤顶格”即将两题字分嵌于每句之第一字,闽派称为“一唱”,其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“人”、“ 鸟”两字为题字的一唱: 臣醉酒能倾一石 客吟诗已载三车 (3)鸢肩格(三唱)。“鸢肩格”即将两题字分嵌于每句之第三字,闽派称为“三唱”,其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“红豆”两字为题字的三唱: (4)蜂腰格(四唱)。“蜂腰格”即将两题字分嵌于每句之第四字,闽派称为“四唱,其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“元旦”两字为题字的四唱: (5)鹤膝格(五唱)。“鹤膝格”即将两题字分嵌于每句之第五字,闽派称为“五唱”,其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“重九”两字为题字的五唱: 要为卷土重来计 谁赞勤王九合功 (6)凫胫格(六唱)。“凫胫格”即将两题字分嵌于每句之第六字,闽派称为“六唱”,其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“意”、“飞”两字为题字的六唱: 斜阳六伐鸦飞乱 明月孤山鹤意痴 (7)雁足格(七唱)。“雁足格”即将两题字分嵌于每句之第七字,闽派称为“七唱”,其余别名和上文介绍的“嵌字联”相同。例如以“鹤”、“ 梅”两字为题字的七唱: (8)比翼格。“比翼格”是指如果出题时只限定“比翼格”,即是将两题字对称分嵌于每句之任一对称位置,相当于闽派的“一唱”至“七唱”任一唱。例如以“散”、“书”两字为题字嵌在第六字的比翼格钟联,此题字按作者的需要也可嵌在对称的任一位置:。 杜房并驾中书省 金宋相持大散关 (9)下楼格(连环唱)。“下楼格” 闽派通常称为“连环唱”,是指在吟唱诗钟时,为了增加创作的难度,常将同一命题的题字,限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类诗钟又因顺序变化,如循梯下楼一样,故而称为“下楼格”。例如以“曲”、“行”两字为题字的一唱至七唱的连环唱: 行云入梦春犹在 曲水流觞事已非(一唱) 2、变格各式。下面介绍所谓的变格九式,实际上除一至七唱的嵌字方式外,近代的嵌字钟联根椐题字的内容和要求已不止九式了。 (1)魁斗格诗钟。“魁斗格”是指将两题字分嵌于上联第一字及下联 的第七字。例如以“黄花”为题字的魁斗格钟联: 第一宇。例如以“蝉唱”为题字的蝉联格钟联: (3)辘轳格诗钟。“辘轳格”是指将两题字分嵌于上联第一字及下联第二 字。或上联第三字及下联第二字,以此类推。例如以“莲露”为题字的辘轳格钟联: 乍垂莲瓣移香步 微露瓠犀发妙香 (4)汤网格诗钟。“汤网格”必须有三个题字。将三个题字任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如以“天安”、“ 云”为题字的汤网格钟联: 天末楼台横北固 云中城阙望西安 寿真无量人称佛 书到相思字亦香 (6)晦明格诗钟。“晦明格” 又名柳暗花明格,是由两大类诗钟派生出来的既嵌又咏的诗钟,钟题也是两个字。将题字分嵌于两句中。一句明点题字,一句暗写题字。例如以“红豆”为题字的晦明格钟联: 双肿如豆讥文士 一口含樱画美人 花蕊偷迷山彩蝶 柳丝暗恋水银蟾 (8)双钩格诗钟。“双钩格”必须是四个题字,将四个题字分嵌于二句首尾。例如以“南北高丽”为题字的双钩格钟联: 丽水逆流环陇北 高邮名县着淮南 (9)碎锦格诗钟。“碎锦格” 又名“碎流格”,必须是四个题字及以上,将题字任意分嵌于钟联中,原则上题字不得相连,也可另提要求。例如以“珠江夜月”为题字的碎锦格钟联: 玉笛夜吹金谷月 珠帘暮卷锦江春 以上介绍的即为联家们所称的“变格九式”,近代的钟联实际上已远远不止九式了,下文继续介绍近代流行的变格各式。 (10)云泥格诗钟。“云泥格”是指将二个题字分嵌于两句中。但不得相对。例如以“云泥”为题字的云泥格钟联: 青云直上鹏程路 华屋偏多燕垒泥 柳汁染成袍上绿 杏花印到枕边红 (12)四皓格诗钟。“四皓格”必须是四个题字,将题字任意分嵌于钟联中,但题字不得相连。实际上是碎锦格之一种。例如以“海角钟声”为题字的四皓格钟联: 海城画角严兵卫 山阁诗钟集友声 雨后寻春桃叶渡 江南沽酒杏花村 无眠可到东方白 有发都为老境苍 中,题字可以相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“月明华屋” 、“画桥碧阴”为题字的八龙格钟联,要求得连三字: 小桥画舫摇明月 华屋芳林度碧阴 题字可以相连。实际上也是碎锦格之一种。例如以“寒鸦万点、流水绕孤村”为题字的九老格钟联,要求得连四字: 水流孤塞千声雁 村绕寒林万点鸦 以上介绍的为诗钟的各种格式,不管题字和要求如何变化,均已包含在上述的格式中。如爱好对联的朋友业余组织诗钟吟唱活动,出题和创作要求也应包括在本文所述格式范围。 |