诗钟大约始于清嘉庆年间，在道光年间其体式已基本完备，并逐步形成了多种钟体与钟格。钟体与钟格是诗钟的外在表现形式，也是该种文体的写作规范。其大致可分为五体、三十余格，即嵌字体、笼纱体、分咏体、合咏体，外加骈体，而每种体又有多种钟格。但随着诗钟的发展，其中的骈体已逐渐退出历史舞台。 今天，我们主要讲述诗钟的嵌字体。嵌字体前人称之为“限字体”“嵌珠”，福建一带亦称之为“折枝”，是多种格的集合体。该体要求把限定的字分嵌在上下比的指定位置，其中以两题字分嵌上下比相应位置为正格，以题字错落嵌用为别格。嵌字若标注“不调”字样，则嵌字顺序依命题顺序，一般人名、地名默认“不调”；若未标注，其嵌字顺序则可依据格目要求任意嵌用。 诗钟正格之称，似自《清稗类钞》明确记载而统称，分七种，外加一综合体。此七种即一唱到七唱，综合体即比翼格。现分别论述如下： 【一唱】亦称“凤顶格”。 取两字，平仄不拘，分嵌于上下比第一字位。 图示：▲△△△△△△ ▲△△△△△△ 《日·中》一唱： 日暮何堪途又远； 中干其奈外犹强。 （陈宝琛/见《今传是楼诗话》） 【二唱】亦称“燕颔格”。 取二字，须一平一仄，分嵌于上下比第二字位。 《叶·行》二唱： 扫叶方知秋有韵； 随行翻觉月多情。 （叶玉超/见《七竹折枝摭谈》） 【三唱】亦称“鸢肩格”。 取两字分嵌于上下比第三字位。 《香·流》三唱： 柴门流水依然在； 油壁香车不再逢。 （张恨水/见《春明外史》） 【四唱】亦称“蜂腰格”。 取两字，须一平一仄，分嵌于上下比第四字位。 《存·素》四唱 神交有素三生契； 手泽犹存一卷书。 （洪钧/见《诗梦钟声录》） 【五唱】亦称“鹤膝格”。 取两字，须一平一仄，分嵌于上下比第五字位。 《雨·来》五唱： 半夜钟声来客枕； 一天雪影雨征衣。 （陈茅/见《燕山钟韵》） 【六唱】亦称“凫胫格”。 取两字，须一平一仄，分嵌于上下比第六字位。 《珠·宅》六唱： 丽词畅演连珠体； 小品旁搜泊宅编。 （吕幼舫/见《鲸华社诗钟》） 【七唱】亦称“雁足格”。 取两字，须一平一仄，仄声字嵌于上比第七字位，平声字嵌于下比第七字位。 《有·麻》七唱： 春水桃园天别有； 秋风茅屋雨如麻。（张之洞） 【比翼格】亦称“双飞格”。 取两字，须一平一仄，可从一唱到七唱任意作之。因题字始终相对，故名曰“比翼”。该格亦有“连环唱”，即将同题之“一唱”“二唱”及至“七唱”组合，七组俱全方可冠该名。若组合由“一唱”至“七唱”依次组合，称为“下楼格”；若组合由“七唱”至“一唱”倒序组合，称为“上楼格”。 《浪·痕》比翼格 浪逐长江人去后； 痕遗焦土客归时。（一唱） 蜀鸟啼痕思望帝； 江豚吹浪阻归人。（四唱） 桨宜细拨桃花浪； 眉爱轻描柳叶痕。（七唱） （见香港《中华艺苑》） |
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