|
隽永的诗钟 第一章 诗钟的基本体式 诗钟的名称来自它的限时写作的方法。据清代徐兆丰《风月谈余录》记载，作诗钟，在确定创作题目之后，在线香上系一根铜线,线端坠一个铜钱,香烧到一定的时间线断钱落,随即下面承接的铜盘发出洪亮的声音,立即收卷。 诗钟又名折枝，所谓折枝便是从律诗中摘出其中的对仗工稳、平仄相对，并且诗意完整的颔联和颈联，两句自成一诗，如折花之枝，甚是完美。 诗钟素来被文人墨客们称为是一种文字游戏,这也是有着深厚文化底蕴的文人们自谦、豁达的体现，不可单纯以字面意思理解为“高雅的游戏”。它是格律诗中的桂冠，是中华传统文化的精髓，也是近年来甚为流行的一种既能传承弘扬古典文化也能促进网络学习的最有影响力的一种文化。它通过微信群、QQ群、微信公众号、美篇，将诗钟知识、诗钟赛事、诗钟作品纷纷呈现。 诗钟的格式像是两句七字的楹联，但在写作应用手法上，比楹联严格得多，而且也更加工整，更具有欣赏价值。 诗钟的基本体式有两种，嵌字体和分咏体。 福建主要作嵌字体,称"折技吟",与此相对，把古风和近体诗称为 "大诗"。福建折枝大家说:“折枝诗为吾闽特有的一种诗歌形式。”从陈海瀛的《希微室折枝诗话》(1958年)中也可以看到,他把作品的内容分为言志、抒情、说理、论事、写景五类;对于写作技巧提出神、理、气、味、声、色六方面的讲究,可以看出是当作诗来议论的。 在明代吴讷编著的《文章辨体》一书中,列有杂体诗一类。各种杂体诗都是利用汉字的音义特点,以卓越的才华、圆润的笔墨进行创作。 分咏体是把两个互不相干的事物写成一诗，也是利用汉字的音义特点来作诗，显然也应该归为杂体诗之类。前代文体学学者认为，各种杂体诗“皆诗之变体也”“终非诗体之正”，但也没有把它们排斥在诗外。所以诗钟是否应归入“杂体诗”，一直以来是有争议的。 在中国古代文学的各种文体中,如果论写对仗,诗钟是独占鳌头。试比各种文体,骈体文是骈散兼行的,用散文起连贯和转折的作用,显得疏而有致;律诗只有“颔、颈”两联是对偶句;对联中也有相当多的散文成分。 唯独诗钟是清一色的对偶句,并且在出题时设置障碍,增加难度,既延续着自古以来诗文写作中积累的各种对仗技巧,也增加着新的趣味与高度，于是就逐渐形成了现在诗钟写作中严谨的规则。 诗钟的写作，典故使用较多，隐喻，拟人、夸张等许多修辞手法，需充分发挥想象力，写出诙谐、幽默、富有内涵、且能反映大众生活、具有高度智慧的作品。 诗钟除了平仄、对仗要求严谨之外，诗意也是非常重要的。不是嵌字造句后，毫无诗意的，这样就成了哑钟。 在创作中，既要继承前辈吟者积累的创作经验，也要在作品中融入时代气息，不仅要对仗工稳，而且在作品的风格、意境、内涵方面尽量独具一格，不要千篇一律。 诗钟正格： 一、平起式： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 二、仄起式： 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 很多人在创作的时候用别格。其实，对于诗钟是否允许用别格、或者拗救的问题，历来各地都有争议。 个人认为，作诗钟是学写律诗的基本功，是写楹联的基础，应该严谨以待。建议在学习的时候严格要求，形成好的习惯，在现实生活中创作时可以相对放宽一些。 诗钟在发展的过程中形成了多种体、格。大致可分为三类、七体、四十格。 所谓三类，及限字类、咏物类、嵌咏类。其中限字类含嵌字类、笼纱体、回文体；咏物类含有分咏体、合咏体、骈俪体；嵌咏类属于限字与咏物合体。至于“集句”，各种体、格都可用集句的方法写作，不另立格目。每种体又见诸多格，见下表：
限字类的特点是:把题字写入所作的诗钟。 (一)嵌字体 此体是含有多种格的集合体。前人亦称“限字体”、“嵌珠”,闽人则称“折枝”。今人述此体时多称嵌字体。此种体式要求把限定的字分嵌上下句的指定位置。其特点是容易出题,又富于竞争性,也便于评卷。此体以两个题字分嵌上下联相对位置为正格。以题中字错落嵌用为别格。 1.正格(7种,外加一综合格) 嵌字体诗钟大多是七言句式,只有少量五言及六言。要求为,粘二字分别嵌于钟句第一到第七字位置。有些诗社、诗钟社冠以雅称,各以飞禽身体部位命名,颇为有趣。 七言式嵌字体诗钟占了主导地位,因而被钟界称为正格。正格之称似自《清稗类钞》明确记载而通称起来。福建的吟者主要作此式,但他们不称“正格”,习惯称为“折枝诗”,简称“折枝”。正格与折枝是什么关系呢?福州陈海瀛在《希微室折枝诗话》中说:“正格自第一至第七各有名色,即折枝第一唱至第七唱也。”因为正格规矩,写作更见功力,所以被人们接受。 (1)一唱[凤顶格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第一字位。 《府·谷（一唱）》 （2）二唱[燕颔格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第二字位。 《诚·信（二唱）》 守信方能担重任， 持诚亦可破坚冰。 张利平（府谷县诗钟楹联学会） （3）三唱[鸢肩格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第三字位。 《诗·韵（三唱）》 好借诗书承古训， 凭依韵律唱新声。 王建设（长安诗钟社） （4）四唱[蜂腰格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第四字位。 《秋·月（四唱）》 菊染三秋千岭秀， 荷开六月一池香。 班云（府谷县诗钟楹联学会） （5）五唱[鹤膝格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第五字位。 《成·立（五唱）》 观花有感成章易， 画竹忘机立意先。 陈金明 (闽侯诗词学会) （6）六唱[凫胫格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第六字位。 《寄·怀（六唱）》 千古大名诗寄远， 两间浩气韵怀真。 陈 茅（福建） （7）七唱[雁足格]:取两字,平仄不拘,分嵌于上下联第七字位。 《宽·厚（七唱）》 积善酬恩方德厚， 释嫌弃恨自心宽。 王琴（府谷县诗钟楹联学会） （8）比翼格：（任意一至七唱） 《浪,痕》比翼格 浪逐长江人去后,痕遗焦土客归时(一唱) 鼓浪鲸翻江底月,留痕鸿印雪中泥(二唱) 蜀鸟啼痕思望帝,江豚吹浪阻归人(四唱) 家国吞声流浪里,江山变色劫痕中(六唱) 桨宜细拨桃花浪,眉爱轻描柳叶痕(七唱) (引自香港《中华艺苑》) 2.别格 嵌字体中的别格,与正格不同之处,关键在于把所限的几个字按要求错落地分嵌在句中的指定位置,各成一貌。根据所嵌字的数量,可分为嵌两字的,嵌三字的,嵌四字的、嵌五字的或者字数不定的。 嵌两字的：魁斗格、蝉联格、鹭拳格、卷帘格、辘轳格； 嵌三字的：鸿爪格、鼎足格、汤网格、押尾格、勾股格； 嵌四字的：碎锦格、双钩格、睡珠格； 嵌五字的：五杂俎格； 字数不定的：碎联格、碎流格、流水格、集锦格。 这些钟格,有常见的和不常见的。 这里主要讲一下蝉联格，此格取“蝉声联绵,此伏彼起”之意,化为格名。其作法，拈平仄两字或者两个仄字，将仄字嵌于上句句尾、另一字嵌于对句的首字位即可。 在创作时，注意上下句对应的字、词，词性要相同，如动词对动词、名词对名词、虚词对虚词；平仄要相反。不可为了平仄相对而生造词，更不可当作嵌字造句来完成诗钟创作，在创作完成后需再仔细斟酌诗意，毫无诗意者便是哑钟。这是最不可取的。如引用典故，上句用典，下句必须同时用典，否则便犯了诗钟之忌。在嵌入人名时，需姓名对姓名、字对字、号对号。这许多规则、禁忌，在之后慢慢学慢慢总结。 蝉联格格式： XXXXXX嵌， 嵌XXXXXX. 例： 《守·朴（蝉联格）》 持家有道知勤朴， 守业无虞见德才。 武小峰（府谷县诗钟楹联学会） 《友·善（蝉联格）》 贤无倨傲梅为友， 善必宽仁菊作邻。 吴静（府谷县诗钟楹联学会） 诗钟主要是体现了中国汉语言文学和汉字独特的艺术魅力。它字句精炼，对仗工整，平仄相协。同时在具体写作和评选过程，又有自己的显著特色。在写作内容上，可以言志、抒情、写景、描物、叙事、说理，具有文学的多方面功能，能创作出格调高雅、意境深远、脍炙人口、富含哲理的传世佳作，将娱乐性、艺术性和文学性完美结合。  （一）天文类 例字：天、空、日、月、风、雨、霜、雪、霰、雷、电、虹、霓、霄、云、霞、霭、气、烟、星、斗、岚、阳、照、晖、曛、露、雾、烽、火、阴、飙 （二）时令类 例字：年、岁、月、日、时、刻、世、节、春、夏、秋、冬、晨、夕、朝、晚、午、宵、昼、夜、伏、腊、寒、暑、晴、晦、朔、昏、晓、闰 其实对于诗钟自己还不是非常了解，只是在学的过程中有一些收获，在此与大家共同分享。欢迎大家探讨，共同学习进步。 学习诗钟是非常有用的，以前常讲“学好诗钟，用创作诗钟的方法去写对联，管用”，真的管用。生活中诗钟似乎没用，就像一直说的诗钟是文人墨客们喜欢的一种高雅的文字游戏，但是楹联却在生活中时时处处存在。当你会写诗钟的时候还会为创作楹联烦恼吗？当你明白何为诗钟的时候，还会为律诗里的对仗句发愁吗？ 挤一点空闲时间，与大家一起学习诗钟吧。加油！你可以的！ 2021年11月15日整理 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
