| 平 仄 协 调 近体诗格律常识之四 （一）古四声与平仄 1、“四声说”——公元5世纪南朝齐梁间有人（周颐沈约等） 发现了汉字字音具有高低升降的不同模式这一规律，于是 按此给汉字分类，并从每一类中找一个字作为该类声调的 代表，即：平上去入。这四个字的声调就是它所代表的 调类的实际情况，同时也是该调类的名称。 四声的调值根据唐阳宁公和南阳处忠所著的《元和 新声韵谱》记载如下平声“哀而安”：大概是一种长的中 平或低平调。上声“厉而举”：大概是一种短的升调，用 力比较强。去声“清而远”：大概是一种长的高降调。入 声“直而促”：入声以[-p/-t/-k]收尾，发音短促。 2、四声的提出使人们在作诗的时候更注重诗歌的音律性。 为了使诗歌语音长短高低升降变化协调，具有音乐美， 又把汉字分成两大类用于入诗：平声字和仄声字。同 时规定了诗歌中平仄字需按照一定的顺序交叉排列，这 就形成了诗歌的平仄规则。 平：古平声字 仄：曲折不平的意思。古上声、去声、入声字都归为仄声 字 （二）古四声类在现代汉语中的转化（以普通话和潮州话为 例） 1、古四声转入现代汉语和声母的清浊有关，并且在不同的 方言中转化的情况是不一样的。古四声转入现代汉语普 通话四声的情况大致是：平分阴阳；上声部分保留，部 分转入今去声；去声全部保留；入声消失，古入声字今 天普通话四个声调都有。（如图） 2、古四声在潮州话中每个调又分出阴阳两个调类，即所谓“四声八 调”。单字调共有8个，平上去入各分阴阳： 调类 1 阴平 调值 33 例字 安高开婚专低 2 3 4 5 6 7 8 阳平 阴上 阳上 阴去 阳去 阴入 阳入 55 53 35 213 11 1 5 云穷寒鹅平才 碗古口好以女 有五近厚助岸 爱盖抗汉对变 用共害帽示汗 约黑割湿百措 药月局合白读 关于潮音声调的具体情况，可查阅《潮州音字典》一类的工具书进行深入学习。 3、所以，以普通话音为例，可以得出以下结论： ? ? 今普通话中的第三声第四声，一定是古仄声字 今普通话中的第一声和第二声，则包含古平声字和古入 声字，即平仄字都有。因此，辨析出其中的入声字便 成为以今音判断古平仄的关键。 （三）入声字辨析的方法介绍 ? 利用方言 ? 利用普通话，找入声字在今普通话中的变化规律进行记 忆 ? 查阅入声字表和工具书——常用查阅入声字的工具书有 《辞源》《汉语大字典》，郭锡良《汉字古音手册》、 唐作藩《上古音手册》、丁声树《古今字音对照手册》 等。 思考练习：找到适合自己的入声字辨析与记忆方法。 （四）格律诗平仄的三条基本规则： 1、一句中平仄相间。即一句诗中，以音步（音调节奏） 为单位，平仄要交替。这一条规则，规定了格律诗的八 种基本平仄句式。（看黑板演示） 2、一联中平仄相对。即一联诗中，出句和对句的平仄要 相反。 3、两联间平仄相黏。即上一联的对句与下一联的出句平 仄要相同。 但实际在作诗的时候，由于受诗歌内容情感以及其 他格律因素的影响，并不是也不可能每一个字都遵循以 上基本原则，所以古人有“一三五不论，二四六分明” 的说法。不过，五言的第二字（七言的第四字）一定符 合以上三条规则。 （五）格律诗平仄的禁忌——诗病。 指不遵守平仄规则形成的不合乎平仄规范 要求的诗句。诗病是古人作格律诗的时候要尽 量避免的，甚至有一些是绝对不允许出现的 （否则就不是格律诗。）但也不能单纯地把这 个作为衡量一首格律诗价值的标准。 由于并不是每个字都必须遵守三条规则， 所以所谓平仄诗病，只是针对特定的字的，比 如五言第二字和七言第四字。其余则灵活处理。 1、失对：一联诗中出现没有遵守“平仄相对”的 情况。一般只对五言第二字（七言第七字）有平 仄相对的要求。 例：问余何意栖碧山， 笑而不答心自闲。李白《山中问答》 （答为古入声字） 2、失黏：两联诗中出现没有遵守“平仄相黏”的 情况。 例：凤凰台上凤凰游， 凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径， 晋代衣冠成古丘。 李白《登金陵凤凰台》 3、犯孤平：在“平平仄仄平”（仄仄平平仄仄平）这 一平仄句式中（只涉及这一句式，其他句式不包括），五 言第一字（七言第三字）本应使用平声字却用了仄声字。 导致全句除了最后一个押韵的平声字外只剩下五言第二字 （七言第四字）唯一一个平声字，所谓称为“犯孤平”。 犯孤平是格律诗平仄的大忌，流传下来的格律诗中基本没 有犯孤平的情况。 标准式：平平仄仄平（仄仄平平仄仄平） 犯孤平：仄平仄仄平（仄仄仄平仄仄平） 4、三平调：一句诗末尾连用三个平声字，称为三平调。由 于近体诗的句末三字是两个节奏，声律上必须有变化，连 用三个平声就显得平板而不和谐，三平调也是格律诗平仄 的大忌。但是却是古风的特有平仄格式。 标准式：仄仄平平 平平） 三平调；仄仄 仄 平平仄仄平平仄）、仄仄仄平平（平平仄仄仄 平平平（平平仄仄平平平） 例：相问良殷勤。韦应物《路逢崔元二侍御避马见招以诗见赠》 曲房小院多逢迎。李商隐《偶题二首》 另外，从音律和谐的角度，三仄调也是应该避免的。 例：悲秋宋玉宅。杜甫《奉汉中王手札》 应似东宫白赞善。白居易《白牡丹》 （宅、白为古入声字） （六）拗救问题 1、什么是拗救 拗：指近体诗中违反平仄格律，不依照一般平仄要求的情况， 即把一个该用平的地方用了仄，或把一个该用仄的地方 用了平。有拗的句子叫拗句。凡是不依八种基本平仄句 式（称为常格）的诗句都是拗句。 救：指一个句子拗了，然后在本句或对句的适当位置上，把 该用仄声的字改用平声，或把该用平声的字改为仄声， 以作补救。拗而能救则不为病，这些拗救的句式，同样 是合乎平仄协调的可用句式。拗救也是平仄灵活的一种 表现。 2、拗救句式 （1）本句自救 A、平收句中孤平拗救。 标准：平平仄仄平（仄仄平平仄仄平） 拗（孤平）：仄平仄仄平（仄仄仄平仄仄平） 救：仄平平仄平（仄仄仄平平仄平） 例： 月中明素盘。李白《宿五松山下荀媪家》 笑问客从何处来。贺知章《回乡偶书》 B、仄收句中倒数第三字由平变仄或倒数第二字由仄变平的 拗救。 标准：平平平仄仄 拗：平平仄仄仄、平平平平仄 救：平平仄平仄（这种平仄格式由于存在普遍，因此通常 看做是一种特定的平仄格式而非拗救 ） 例:还归五陵去。李嘉佑《送裴五归京口》 东阁官梅动诗兴。杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅 相忆见寄》 （2）对句相救 A、仄收句中倒数第二字由平变仄的拗救。用对句倒数 第三字救。 标准：仄仄平平仄， 平平仄仄平。 拗： 仄仄平仄仄， （平平仄仄平。） 救： 仄仄平仄仄， 平平平仄平。 例：野火烧不尽，春风吹又生。白居易《赋得古原草送别》 青苔寺里无马迹，绿水桥边多酒楼。杜牧《润州二首》 B、仄收句中倒数第三字由平变仄的拗救。用对句倒数第三字救。这种 拗又称为“小拗”，是可救可不救的。 标准：仄仄平平仄， 平平仄仄平。 拗：仄仄仄平仄， （平平仄仄平。） 救：仄仄仄平仄 平平平仄平 例：吾爱孟夫子，风流天下闻。李白《寄孟浩然》 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。王维《辋川别业》 从以上两种拗救类型可以看出，格律诗对一 联诗歌中平仄字在数量上一般是要求要平 衡，即要相等。 （3）关于“一字多救”。指对句拗救与本句拗救结合在一起， 救字同时对应多个拗的地方。一般是一字两救。 例：草木岁月晚，关河霜雪清。杜甫《送远》 （“霜”字救了出句的“岁”和“月”两个拗。） 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 陆游《夜泊水村》 （“无”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“万”，一 字三救。 ） 思考与练习： 用最适合自己理解和记忆的方式总结拗 救的类型。 （七）关于“一三五不论，二四六分明” 元代刘鉴在《切韵指南》中提出过一个做 近体诗的口诀：“一三五不论，二四六分明。” 意思是说，七言近体诗的第一、三、五字（五 言则为第一、三字）平仄可以不论，即可平可 仄；第二、四、六字（五言则为第二、四字） 平仄必须分明，即平仄不能随意变更。这个口 诀所言，大体上是对的，但并不完全正确。 学习了拗救的知识，我们就知道，准确的讲， 仄收句都可以“一三五不论”，平收句只有在不 出现孤平与三平调时，才可“一三五不论”； 平收句都必须“二四六分明”，仄收句一般情 况下必须“二四六分明”，但在其倒数第三字或 第二字拗而有救的情况下倒数第二字也可以不分 明。 （八）分析格律诗平仄的步骤与方法（综合 运用） 步骤骤如下: 1、标出该诗的实际平仄（难点：找准古入声字） 2、以每一联为单位，推导出该诗所用平仄基本格式， 其具体方法如下： A.找出首句第二字和最末一字的平仄； B.以首句第二字的平仄为起点,五言用“二二一”,七言用 “二二二一”,按近体诗平仄交替、平仄相对、平仄相粘 等三条规则推出平仄大模样。 C.依据首句最末一字的平仄和近体诗的韵律（除了首句之外， 单句末用仄声，双句末用平声）调整后两个节奏的平仄。 3、把实际平仄与基本格式相对照，用圈在基本格 式或实际格式中圈出不相合的地方； 4、根据所加圈处,看有无拗救,有则说明类型(哪个字 拗,哪个字救)，为方便，可用△在拗的字下做标 注，用○在救的地方做标注。（难点：记住拗救 类型） 例： 夜宿山寺 李白 危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。 送杜少府之任蜀川 王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共霑巾。 古体诗概说 古体诗，是按照古诗即汉魏六朝诗写 法写的诗。古体诗的语言形式是极其自由 的，除了必须用韵之外，凡近体诗需要遵 守的格律，在古体诗中都无约束力。 古体诗和近体诗比较，在字句数、用韵、 平仄、对仗上都有区别。 1.句数 近体诗律诗八句，绝句四句，有限定； 长律才无限定。而古体诗不限定句数， 从二句一首，到数百句一首均有。 2.字数 近体诗只有五言诗和七言诗；不论律 诗或绝句，总字数都有限定；只有长律 总字数才无限定。而古体诗有三言、四 言、五言、六言和七言等诗体，也有杂 言诗，形式无定，总字数也无限定。 3.用韵 虽然都用平水韵，但近体诗规矩很严格， 而古体诗用韵往往比平水韵宽，可一韵到 底，也可邻韵通押，随意换韵，不限在偶 数句上用韵，也可在奇数句上用韵，用韵 的字可以重复，既可以押平声韵，也可以 押仄声韵，但在仄声韵中要区分上声韵、 去声韵、入声韵，一般不同声调不可以相 押。 4.平仄 近体诗的平仄规定很严，如句有交替、联有粘 对、讲拗救、避孤平、三平调等。而古体诗的平 仄并没有任何规定，唐以后受到律诗影响分化为 两种古风： 一种是纯粹的古风，其平仄基本上是自由的， 三平调、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表现 出多数句子的节奏不是平仄交替。 一种是入律古风，尽可能用律句。然而入律 古风与近体诗是有别的，主要在于句数不定、平 韵和仄韵交替、常常四句一换韵、不讲粘对。 5.对仗 近体诗中律诗，长律都讲究对仗，并且 位置固定在中间各联，避免同字相对，平 仄也要求相对。而古体诗一般不讲究对仗， 任何一联都可以对仗也可以不对仗，对仗 极端自由，不避同字相对，不讲究平仄相 对，可平对平，仄对仄。 一首唐以后的五言或七言诗是入律的古风还是近体诗， 要从字数、句数、用韵、平仄、对仗几方面去辨别，几 方面都合乎近体诗格律的才是近体诗，否则就是古体诗。 例如： 《滕王阁》 王勃 滕王高阁临江渚， 平平平仄平平仄， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 仄仄平平仄平仄。 画栋朝飞南浦云， 仄仄平平仄仄平， 珠帘暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。 闲云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平， 物换星移几度秋。 仄仄平平仄仄平。 阁中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄， 槛外长江空自流。 仄仄平平平仄平。 这首诗从字句数看象七言律诗。但从 用韵看，第一、二、四句的“渚、舞、雨” 押仄声韵（语麌通韵），第五、六、八句 的“悠、秋、流”押平声韵（尤韵），仄 平换韵；从平仄看，第七句与第六句失粘； 从对仗看，颔联对仗而颈联不对仗。因此 这首诗是入律的古风，而不是律诗。 《鹿柴》王维 空山不见人， 平平仄仄平， 但闻人语响， 仄平平仄仄。 返景入深林， 仄仄仄平平， 复照青苔上。 仄仄平平仄。 这首诗从字句数看象近体诗的五言绝句即 律绝，但从押韵上看是押仄声韵，从平仄看虽 然全用律句，可是两联都失对，两联之间还失 粘，所以这首诗是古绝，不是近体诗的律绝。 |
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