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声律术语。齐梁时代的周颙、沈约等人根据古汉语读音高低、强弱、长短等不同声调，将全部汉字区分为平、上、去、入四种声调，后人又将上、去、入三声合称为仄声。 平声 声律术语。四声之一。声调较上、去、入声平缓宽舒，尾音悠长。平水韵中将平声字分为上平、下平两大类，每类十五韵，诗学上独立为平声类。 仄声 声律术语。我国诗学上党把上、去、入声字一律归并为仄声，以与平声相对。仄即侧，意为不平。 上声 声律术语。四声之一。声调高昂上扬，发音响亮，无尾音。 去声 声律术语。四声之一。声调清而带转折，尾音下抑而稍短。 入声 声律术语。四声之一。声调直而急促，一发即收。 平入 诗法形式之一，又名平起。 仄入 诗法形式之一，又名仄起。 一三五不论 作诗常用口诀之一，主要指作近体诗时对诗中各句的第一、三、五字一般可不论声调，平仄通用。这句口诀简明扼要，但又不全面，不能概括所有情况。 二四六分明 作诗常用口诀之一，指作近体诗时诗中各句第二、四、六字的声调必须全部按照格律，不能有任何例外。这句口诀简明扼要，但又不全面，不能概括所有情况。 失粘 诗律术语。有广义和狭义之分，一般指狭义而言。即指作律诗或绝句时，其下一联出句的第二字和上一联对句的第二字，其平仄声不相同。另一种广义上的失粘，是指律诗中各句的平仄声有任何不符合粘要求的地方，都叫做失粘。 三仄句 诗律术语。指近体诗句末连用三个仄声字。这种句型，诗家认为容易造成声调不畅，因而主张避免使用。但由于仄声字之间尚有上、去、入之分，所以问题不如连用三个平声字严重，诗家并不绝对禁止，唐人也屡有在句末连用三个仄声字的。 三平调 诗律术语。诗家的一种禁忌。指近体诗不论五言句或七言句，其句末不宜连用三个平声字，否则即成三平调，需要改动。但是句末连用三个平声字又是古体诗的一种常用句型，不但不为忌，反而以为音节雄浑昂扬。 孤平 诗律术语。诗家禁忌之一。说者有各种不同解释。现在一般认为五言诗“平平仄仄平”句式之第一字或七言诗“仄仄平平仄仄平”句式之第三字，绝不能用仄声，因为如果用了仄声，将使全句除韵脚外，只有一个平声字，不利于声调谐和。如果上述五言句之第一字或七言句之第三字迫不得已用了仄声字，则五言句的第三字或七言句的第五字就必须改用平声字，使全句的声调得到补救。 拗句 诗律术语。唐以后的近体诗，对诗中各句在平仄、粘对等安排上，都有一定的格式，凡符合这些格式的句子，就称为律句，表示它是按照格律写的；凡不符合格律要求的诗句，称为拗句，表示它是和格律相拗的。 拗救 诗律术语。指唐以后近体诗中出现的拗句，应用各种办法来补救，使拗句的声调仍能得到谐和。拗救之法，不外乎改变拗字以外的其他字的平仄声，其中又分为当句救和对句救两种。当句救即在同一句内给以补救，对句救为在出句中出现了拗字，则在对句中予以补救。 |
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