| 诗 律 一、中国古典诗歌诗律概说： ? 1、《诗经》的诗句以四言为主，句式（节奏） 一般为二、二，例如 “参差 荇菜，左右 流 之。窈窕 淑女，君子 好逑。”《诗? 周南? 关 雎》，也有的是一、三（一、三亦可读成二、 二），例如“关关雎鸠，在 河之洲。” 《诗? 周南? 关雎》。《诗经》的用韵方式多样， 所用韵部29部（冬部归侵部），可以通押， 可以合韵。 《楚辞》的诗句以六言为主， 五言次之（不算语气词“兮”）， 六言的句式（节奏）一般为三、 三，五言的为三、二，。《楚辞》 的用韵方式多样，所用韵部30部， 可以通押，可以合韵。 2、汉魏六朝诗歌 汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括 汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这一 时期的文人诗。汉魏六朝诗以五言诗为主， 也有四言、六言、七言等。五言诗一般认为 是四言诗的扩展，其句式为二、三（二、二、 一或二、一、二）六言诗沿用《楚辞》的句 式；七言诗的句式一般是二、二、三（二、 二、二、一或二、二、一、二）。 ? 汉魏六朝诗的用韵形式多样，基本上继承了 《诗经》、《楚辞》的用韵方式，交韵抱韵 少见。七言诗句句押韵，后来形成一种诗体 “柏梁体”，直到鲍照才写了一些隔句押韵 的七言诗。目前还未研究出一个严密的汉魏 六朝诗歌用韵的韵部系统。 3、唐及唐以后诗歌 ? ? ? 3.1古体诗与近体诗： 古体诗又称为古风，按 汉魏六朝诗歌的写法来写的 诗，讲究押韵，其它方面较 为自由，没有严格的格律， 例如李白的《蜀道难》，王 维的《渭川田家》等。 近体诗又叫今体诗、格律诗， 是唐代才正式形成的一种格 律极严的诗，在字数、句数、 押韵、平仄、对仗等方面都 有严格的要求。 3.2古体诗与近体诗用韵的特点： 3.2.1近体诗一般只押平声韵，押仄声韵的 近体诗非常罕见。古体诗既可以押平声韵， 也可以押仄声韵，仄声韵中，还要划分上、 去、入声韵，不同声调一般是不相押的。 3.2.2近体诗用韵要求很严格，必须一韵到底， 而且不许邻韵通押，不过，如果首句入韵的话， 诗人往往借用邻韵字来作为首句的韵脚，这种 做法到了中晚唐渐多，宋代甚至成为一种风气 例如苏轼的《题西林壁》首句末字“峰”属冬 韵，其后韵脚字“同”、“中”二字属东韵。 但不能据此就认为近体诗用韵也很宽，也有合 韵的情况，因为这种情况只限于首句，而首句 本是可押可不押的。 ? 古体诗用韵较宽，邻近的韵可以通押，例如 李白的《侠客行》是“庚”、“青”二韵通 押，杜甫的《赴奉先县咏怀五百字》是 “质”、“物”、“月”、“曷”、“黠”、 “屑”六韵通押。 的不 长 律 每 字 偶固 律 诗 句 数 、 数定 （ 是 或 、 从 句， 又 八 为 句 字 ，但 称 句 五 数 句 且都 排 ， 言 一 来 以是 律 绝 或 般 看 五大 ） 句 为 是 ： 言于 的 是 七 固 近 为八 句 四 言 定 体 主句 数 句 ； 的 诗 ， ，的 。 ? 二 、 近 体 诗 的 格 律 1 2、用韵： ? 2.1所据韵书：隋代陆法言《切韵》、唐代孙?《唐 韵》、宋代陈彭年《广韵》都以审音为要务，分韵 过于琐细，而且也不完全符合当时的实际语音，不 便于诗人用韵。实际上唐代就制定了“同用”的规 定，允许人们把某些邻近的韵合起来用。南宋时期 江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用 的韵合并起来，成107韵。与此同时，金人王文郁 著《平水新刊韵略》又归并为106韵，这106韵即平 常所说的“平水韵”，也叫做“诗韵”。唐代诗人 虽不可能依据平水韵来作诗，但其依照的“同用”、 “独用”的规则，大抵与平水韵相同。 ? 2.2用韵的特点：只押 句尾韵，偶句押韵，首 句可押可不押；必须一 韵到底，不换韵；一般 只押平声韵。“平水韵” 里共有30个平声韵，但 各韵的字数多寡不等， 故有宽韵、窄韵、险韵 之别。 3．平仄： ? 平仄是近体诗格律的最重要的因素，我们讲近体 诗的格律很大程度上说的就是平仄律，平仄在诗 歌等韵文中的作用是形成一种节奏，诗人依照汉 语声调的特点，安排一种声音高低长短互相交替 的节奏，这就是所谓的“声律”，中国诗人很早 就有意识的运用声调的交互，主要是平仄的交互， 来寻求声律的美，但把平仄的交互作为一种规则 固定下来，则是从近体诗开始的。 ? 3.1汉语四声和平仄的关系，齐梁时期沈约、 周?把汉语声调划分为平上去入四个调类 ， 平声长平，没有高低的变化；上去入发音都 较短，且有高低的变化，故合之为仄声。我 们不能依据现代普通话的声调来判断律诗的 平仄，但依据古今语音演变规律可以借助普 通话或者一些方言来帮助判断。 3.2近体诗的平仄规则： ? 3.2.1每句诗平仄交替。五言律诗的平仄可以 看成是在“平平―仄仄”或“仄仄―平平” 的基础上再加一个音节形成的。五言诗的四 种基本句式：仄仄―平平―仄；仄仄―仄― 平平；平平―平―仄仄；平平―仄仄―平。 七言诗就是在五言诗的前头增添两个音节。 ? 3.2.2一联诗平仄相对。律诗共八句，每两句 为一联，一二句为首联，三四句为颔联，五 六句为颈联，七八句为尾联，单数句叫出句， 偶数句为对句。一联诗如果出句的平仄为 “仄仄―平平―仄”，那么对句的平仄就应 为“平平―仄仄―平”。 ? 3.2.3两联诗平仄要相黏。 下一联的出句和上一联 的对句的第二字的平仄 要相同。 ? 黏、对的作用是使平仄 的安排多样化，因为如 果不对，上下两句的平 仄就雷同了；如果不黏， 前后两联的平仄又雷同 了，讲究黏、对就能使 整首诗的平仄有变化， 有回环，对诗的音律美 能起很大作用。 3.3近体诗的平仄格式： 近体诗的平仄格式可以根据上 述三种平仄规则来推断，然后按用 韵情况加以调整，就能得到相应的 正格。 3.3.1五言诗：五言律诗以首句不入 韵为正轨，而且以仄起较为常见。 首句入韵的仄起式也有一些；至于 首句入韵的平起式，则罕见。 3.3.2七言律诗以首局入韵为正轨，这 一点与五言律诗相反。 3.4平仄诗病 近体诗对平仄要求是很严格的，不 符合平仄规则的情况就是平仄诗病， 主要有四种： 3.4.1孤平 ? 就两种平收句形式而言的，五言的平起平收 （平平―仄仄―平），七言的仄起平收（仄 仄―平平―仄仄―平）。带圈的地方该用平 声却用了仄声，从而造成该句除了韵脚字以 外只剩一个平声，这种诗病就是犯孤平，孤 平是律诗的大忌，在唐人的律诗里很难发现 犯孤平的句子。如果五言的第一字，七言的 第三字必须用仄声，那么必须加以补救。 3.4.2失对 ? 一联诗不遵守对的规则 叫失对，例如李白《送 孟浩然之广陵》“故人 西辞黄鹤楼，烟花三月 下扬州。”里“人”、 “花”平仄相同，都是 平声，故失对。 3.4.3失黏 两联之间平仄不遵守黏的规则，初唐乃 至盛唐时黏的规则尚未完全确立，故有 一些失黏的现象。例如李白《登金陵凤 凰台》“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自 流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古 丘。”第二句的“空”字和第三句的 “草”字平仄相异，故失黏。 3.4.4三平调 ? 一句诗最后连用三个平声字，例如李商隐 《偶题二首》“曲房小院多逢迎”后三字都为 平声。一般来说，三平调是古风专用的形式， 所以律诗一般不允许出现三平调。 3.5拗救 ? 有的律诗在A处违反了 平仄规则，称之为 “拗”，而在B处加以 补救，合起来就是所谓 的“拗救”。常见的拗 救有如下几种： ? 3.5.1孤平拗救：只能出 现在平收句里，五言的 第一字拗第三字救，七 言的第三字拗第五字救， 例如：“月中明素盘。” （李白《宿五松山下荀 媪家》）；“溪柳自摇 沙水清”（苏轼《新城 道中》） ? 3.5.2仄收句倒数第二字拗，倒数第三字救。 本来应为“平平平仄仄”，实际的平仄为 “平平仄平仄”，就属于这种拗救。例如： “红颜弃轩冕”（李白《赠孟浩然》）； “记取江湖泊船处”（陆游《夜泊水村》）。 诗人一般喜欢在尾联的出句采取这种格式。 王力认为这种形式出现的频率很高，故也可 以看作一种特定的平仄格式。 ? 3.5.3仄收句倒数第二字拗，对句倒数第三字 救。本来应为“仄仄平平仄，平平仄仄平”， 实际平仄为“仄仄平仄仄，平平平仄平”， 即为此种拗救。“野火烧不尽，春风吹又 生。”（白居易《赋得古原草送别》）； “一身报国有万死，双翼向人无再青。” （陆游《夜泊水村》）。 ? 3.5.4仄收句五言的第三字 拗，七言的第五字拗，对句 的同字救。本应为“仄仄平 平仄，平平仄仄平”，实际 平仄为“仄仄仄平仄，平平 平仄平”，即属此种拗救。 例如：“鸿雁几时到，江湖 秋水多。”（杜甫《天末怀 李白》）。 ? ? ? ? ? 这种拗句也可以不救，例如： “此地一为别，孤蓬万里 征。”（李白《送友人》） 这种拗救常常和孤平拗 救结合起来，例如： “薄宦梗犹泛，故园芜欲 平。”（李商隐《蝉》） “野竹含笑竹篱短，溪柳自 摇沙水清。”（苏轼《新城 道中》） 3.6 必说二成地“说确完这 化的仄的的元 须，四平方仄就是全种 ，二可一作人 拗倒六仄平仄不一准说 该四以三律刘 救数必诗则仄行三确法 平六随（诗鉴 。第须病不平了五。基 则）意七的《 二分。能平，不对本 平字，言口切 字明对随”“论于上 ，的五的诀韵 可；于意两平，仄是 该平言一，指 以对平，句平对收对 仄仄的三意南 不于收否里仄于句的 就不二五思》 分仄句则带仄平来， 仄能四）是中 明收来就圈平收说但 。随（字说总 ，句说会的”句，并 意七的五结 但来，造 、来的不 变言平言 ? ? 关 二 于 四 “ 六 一 分 三 明 五 ” 不 论 。 3.7怎样分析一首律诗的平仄 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 3.7.1推断出其正格（根据首句的两个点及平仄规则）。 3.7.2标出诗的实际平仄（多音字按推出的正格算）。 3.7.3对照正格，在实际平仄与正格不相符合的地方加上圈。 3.7.4检查划圈处有无诗病或拗救，有则加以说明。 3.7.5练习：分析杜甫《春望》一诗的平仄 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 4、对仗 对杜 很 型 时 但 仗 联 尾 长 故 成 句 对 诗 仗甫 自 ， 期 需 。 （ 两 律 谓 对 法 仗 词 的时 由 颔 律 指 绝 或 联 对 之 ， 结 。 中 。， 的 联 诗 出 句 多 例 仗 对 向 构 两 的 还，的还的可联外的仗仪相句对 有直对未是以），特。仗同中偶 颔到仗完，不必中点律队，词叫 联王好全初对须间是诗一互类做 不维是定唐仗对两首、样相和 、 。 ， ? 4.1近体诗对仗的要求 ? 4.1.1出句和对句字面相对，即词类要相对。 ? 词的分类是对仗的基础，古代诗人们在应 用对仗时所分的词类和今天语法学里所分的 词类大同小异，按照律诗的对仗概括起来， 词大约可分为以下几类：名词、形容词、数 词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、 代词，其中名词在根据语义划分为十四个小 类。 ? 4.1.2出句和对句平仄要 相对。 ? 4.1.3对仗的位置固定。 4.1.4避免同字相对和合掌。 ? 古诗及古体诗并不忌讳同字相对，例如“昔我往矣， 杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”《诗? 小雅? 采 薇》；“老翁逾墙走，老妇出门看。”（杜甫《石 壕吏》）。近体诗不允许出现同字相对的情况。 ? 一联诗的两句意思相同或基本相同就叫合掌，此乃 诗之大忌，因为是个一般篇幅短小，要使诗歌内容 丰富，就应让每一个词都充分发挥作用。 ? 4.2近体诗对仗的种类： ? 4.2.1工对。出句和对句 的语法结构、词类都相 同，这种对仗就叫工对。 需要指出的是名词的小 类很多，同一小类的词 相对，才是工对；有些 名词虽不是一小类，但 人们经常连用，如“天 地”、“诗酒”、“花 鸟”等也算工对。 ? 4.2.2宽对。一联诗里，出句和对句的词类和 语法结构对得不太工整，就叫宽对。例如 “三山半落青天外，二水中分白鹭洲。” （李白《登金陵凤凰台》），其中“外”为 方位词，“洲”为地理类名词。 4.2.3借对 ? 利用一词多义或两词谐 音（音同或音近）来构 成的对仗。 4.2.3.1借义对 甫生 酒 《七 债 曲十 寻 江古 常 》来 行 ）稀 处 。有 （， 杜人 ? 甫花 竹 《从 叶 九此 于 日不 人 》须 既 ）开 无 。分 （， 杜菊 ? 夜浮 酒 宴云 中 临。 堪 津（ 累 郑杜 月 明审 ， 府言 身 宅《 外 》秋 即 ） ? 4.2.3.2借音对 商田 沧 隐日 海 《暖 月 锦玉 明 瑟生 珠 》烟 有 ）。 泪 （， 李蓝 ? 甫弟 思 《看 家 恨云 步 别白 月 》日 清 ）眠 宵 。立 （， 杜忆 ? 居恩 翠 易只 黛 《许 不 留住 须 别三 留 西年 五 湖。 马 》（ ， ）白 皇 ? ? ? ? ? ? 4.2.4流水对。字面上词类是相对的， 意思是相承的，可以是工对，也可以 是宽对，一般用于尾联。例如： 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 （杜甫《闻官军收河南河北》） 请看石上藤萝月，已映州前芦荻花。 （杜甫《秋兴? 其二》） 山中一夜雨，树杪百重泉。（王维 《送梓州李使君》） 总体说来，近体诗在对仗方面的要求 不如平仄那么严格，诗人在运用对仗 上有较大的自由。 5、近体诗的句式 近体诗的句式和古体诗的句式 差别不是特别大，只是七言诗多了， 句式自然也有一些变化，除了四三 （二二三）以外，也可以是二五的 句式，即在五言的前头加两个音节。 但近体诗句式也有自己的一些特点。 ? 5.1近体诗的句式一般是每两个音节构成一个节奏单 位，每一个节奏单位相当于一个双音词或词组，音 乐节奏和意义单位基本上是一致的。例如：“无 边――落木――萧萧――下，不尽――长江――滚 滚――来。”（杜甫《登高》），“无意――怜― ―幽草，人间――重――晚晴。”（李商隐《晚 晴》）。但也有例外，一个多音节词或词组有可能 跨两个节奏单位，例如：“相见时难别亦难”（李 商隐《无题》），“二十四桥明月夜”（杜牧《寄 杭州韩绰判官》）两句里的“相见时”、“二十四” 作为一个意义单位就跨两个节奏单位，不过这种情 况不是很多。 ? 5.2近体诗的句式，往 往是以三字结尾，这三 字有相当大的独立性， 古诗及唐以后的古体诗 的一些句式（二字尾、 四字尾、五字尾）就不 适合于律诗。 |
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