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原创 最后一缕春风 2020-03-19 13:50:00 作者：郭兴华 前言李春花，擅长国画花鸟兼工笔、壁画、山水。取材多样，立意高雅，意境深远。多次欣赏她的画作,每一次都似饮着甘醇的美酒，踏着长长的台阶，如弹着钢琴的键，走进她几十年雄浑磅礴的艺术世界。此刻温暖的春风吹在屏幕上，使一幅幅画作更加绚丽，读着画作，似有一种力量敲击着屏幕，眼前一亮，心潮澎湃。仔细谛听，是一颗对作品热爱心的在剧烈跳动。  李春花作品 画家简介 李春花（李木子）山东济南人，九三学社，毕业于山东艺术学院和武汉大学。现为中国书画学会副主席、中国国际画院副院长、中国书法美术家协会理事、中国女子女画会会员、中国工艺美术家会员、山东美协会员、台北故宫书画院名誉院长兼客座教授。作品编入《走向世界的中国》、《当代书画收藏精品荐览》、《中华古今书画家吉祥福寿作品大典》等，2013年被编入《新中国美术家大典》辞书。2002年赴香港参加香港回归5周年书画界艺术交流活动。2008年参加山东省美协写生展获优秀奖，2009年山东首届泰山碑画展优秀奖，2018作品“放飞”入围“汉风唐韵.”水墨长安中国画美展，2018作品“新家园”入选“出彩郑州”全国第五届中国画线描展，2019作品“南囯秋色”入围“悲鸿精神”第三届全国中国画作品展。2019年作品“岁月福荣”入围“八大山人”全国美展，2019年作品“丝路新语”入围全国第三届工笔画展。  画家李春花 李春花作品创作的技巧1、李春花作品水平线构图时是将所有形象在水平线上展开。这种构图给人以庄重、严肃之感，给人平静、稳定以及开阔、宽广之感。她构图时非常注重形象的疏密变化和大小变化。 2、倾斜构图法 她的作品将主要形象置于一条斜线附近，使画面充满变化和动感。 3、"s"线构图法 李春花作品S线构图属传统构图。它与中国古代美术构图学中的"之"字构图法方向正好相反，具有强烈的动感特征，能创造成出优美而又富于变化的艺术效果。她的作品构图时形象大小穿插、前后摭挡、相互响应、协调统一。 4、自由式构图法 李春花作品自由式构图法，如同中国画里运用的散点透视构图法一样，自由而灵活，丰富且有变化。她构图时体现疏密有致，大小错落和整体协调。避免了形象之间的距离相等。 5、叠层式构图法 李春花作品形象层层相叠而成，没有远近之分，大小之别。在视野上无限展开，前景不挡后景，相互连接，互有穿插和对比效果。 李春花创作理念及过程“中国画的本体语言是文学性、诗意，这是绝不能丢弃的。”李春花说，“丢失了这些，中国画的魂就没了。”古时的绘画在彼时承担着叙事的功能，它们区别于西方绘画最突出的特征是画作营构的意境。这一特征作为李春花美学核心范畴之一，她的作品文人画面体现得尤为明显。她努力向观者传达一种禅意，一种清静意韵。在她的作品中，几只鹅的休闲，晾晒着的金黄玉米，画面构架干净利索，接地气，突出表现了中国新农村丰收后的富裕景象。  李春花作品 李春花作品的留白使得画面显得“空”，但这种视觉上的空，又能引发人内心的静，引导观者感受画中之人那“行到水穷处，坐看云起时”的恬静心境。画作营造的境意，借那川流不息，繁花似锦的城市群显得更为真切。纵观李春花作品《繁华盛景》所传达出的让人心静的浓浓禅意，是她坚守传统绘画精神的体现。她将绘画看作是人生修行的重要手段，她借大千世界自然景象、言语用来对人与自然的存在进行追问，描述。  李春花作品 李春花不仅国画山水作品画的好、其笔下人物，花卉，禽鸟也功力淳厚、意境高拔、艺非凡响，同样获得观者赞扬和好评。她把传统与现代、、写实与浪漫、工笔与写意、国画与西洋有机研合，充分发掘和调动艺术构想与表现技法，创作出一大批洋溢着时代特色与生活气息、自然美与精神美、经济发展与生态文明、山水与花鸟圆融合一、内涵深邃意境宏阔的作品。  李春花作品 儒家思想也对李春花的创作产生了直接影响。这位山东女子画家，内涵精炼，诗词歌赋，文化历史样样精通。孔子云：“智者乐水，仁者乐山，知者动，仁者静；知者乐，仁者寿。”孔子在高扬人格美的同时，取山水以喻仁、智，正是要把人的内在品格，与山、水的特点相比较，认为聪明智慧象水一样乐观、活耀，川流不息，富有生命的活力。仁德象山一样高大、宽厚而长寿。至此，她的底蕴赋予了她国画深厚的文化内涵和哲学思想。  李春花作品 李春花来自孔孟之乡的山东才女，静雅达观，调赤橙黄绿青蓝紫七色，持彩练当空舞，以其独有的才情诗意，画出了国画的别样景致。她幼时，看鸟飞蝶舞，听燕歌雀鸣，观日红月白，眺山青水墨，拂花红柳绿，于是向往丹青，痴迷绘画。“嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮”。这是屈原橘颂诗歌中的名句，李春花崇尚并具有这种精神，继而她钻研中国画的传统理论，学习研究绘画大师的绘画风格，探究古今绘画的画理技法，怀揣对艺术的挚爱，数年如一。  李春花作品 随着她艺术研究之深入，李春花愈加感到学识修养之重要。于是，其沉潜斗室，扎根乡村，不事张扬，听谀词若无闻，于儒释道经典中汲取营养，于古今画论中挖掘信息。常秉烛夜读，为之焚膏继晷，废寝忘食。如此日积月累，李春花学识渐丰，识见渐高，能在一个更高的平台进行审美和自我认识。“李春花刚毅木讷近仁”，以中和之美贯彻绘画之中，常给人超逸古厚、不激不厉之感。李春花深悟“治大国若烹小鲜”之道，创作时大胆落墨、细心收拾，画丈余大画有烹小鲜之妙，作方寸小品存治大国之势。与此同时，李春花对古今有个性之画家深究细研，陈淳之疏放开阔、徐渭之挥洒放纵、八大之意境深刻、白石之醇厚朴实与其皆有会心，尤其于潘天寿之奇险壮美中汲得养分，振奋精神，激发性灵。  李春花作品 尾声李春花的国画作品门域较广，既师古人也师造化，重视传统，融汇百家之长。又开拓创新，达到了传统与创新艺术的统一。李春花笔下的人物，花鸟，山水景物，题材新颖，绘制精美，构思巧妙，意境隽永。体现出唯美神韵和奋发向上的精神魅力，体现了她对美和艺术的高雅追求，透出一种生气、灵气、才气，使人产生振奋之感，激起神往的观赏之情。由此我认为，从艺术内涵而言，李春花的画既有女性柔美的风情，又有俊朗豪迈的刚毅，把对生活的细致入微的观察运用高潮的绘画技巧，具有功力到位、陶冶性情，有思想寓意的佳作，具有较高的观赏价值。期待，李春花在未来的岁月中，在她的不懈追求探索下，为我们奉献更多更好的精品，为讴歌时代添一抹真、善、美的亮色。 作者：郭兴华，笔名：（最后一缕春风），男，居合肥，知名作家，诗人，画家，摄影师。 |
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