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浅谈从三个维度推动诗词的新形态 ——诗词创作的当代性问题。 如果诗词艺术发展到当代需要求变，我们不妨从这个角度拓展思路。 诗词的传统形态，是传统语言和传统意象在不同维度的组合。如果把现代元素加入这个组合之中，分别改良语言和意象，就可以衍生出三种新的形态。以语言和意象为两个维度的数轴，就形成了一个新的坐标系。在这个坐标系中，似乎反而是新的诗词形态对传统诗词形态形成了反包围之势。 这三个新的象限分别是：新语言和传统意象的组合、新语言和新意象的组合、传统语言和新意象的组合。下面不妨分别展开： 一、新语言和传统意象的组合 这种组合成本最低，他似乎回避了传统语言的训练和新意境的思维锻炼，故深受广大初学者的追捧。但同样由于进入门槛过低，扰乱了一般欣赏者的心理预期，导致大多读者不予好评。然而，制作成本的高低并非精品尤其是艺术精品的决定因素，这个象限中，仍然不乏精品脱颖而出。比如辽宁省网络诗人“金鱼”（真名彭莫）的作品： 生查子·初秋·印象 黄昏雨几行，湿了秋模样。窗上的风铃，正不停摇晃。 某一支老歌，谁在依稀唱。开口想轻和，句子都遗忘。 又如《爱情故事》之“尾章” 尾章：重遇 又一次握手，酒店满鲜花。 我持红请柬，君着白婚纱。 红白颜色的对比，是结局、心情的写照，是一种高级的艺术手法，但没有切实深入的生活，恐怕捉不住这种意象，写不到这种高度。 二、新语言和新意识的组合 这种组合之所以未成为现代诗，是因为她坚守格律。用格律诗词写出现代诗，难度也很大。我们可以欣赏下列作品： 风入松 文/曾少立 南风吹动岭头云，花朵颤红唇。草虫晴野鸣空寂，在西郊、独坐黄昏。种子推翻泥土，溪流洗亮星辰。 等闲有泪眼中温，往事那般真。等闲往事模糊了，这余生，我已沉沦。杨柳数行青涩，桃花一树绯闻。 风入松 文/曾少立 天空流白海流蓝，血脉自循环。泥巴植物多欢笑，太阳是、某种遗传。果实互相寻觅，石头放弃交谈。 火光走失在民间，姓氏像王冠。无关领土和情欲，有风把、肉体掀翻。大雁高瞻远瞩，人们一日三餐。 清平乐 文/曾少立 让花欢笑，让石头衰老。让梦在年轮上跑，让路偶然丢了。 让鞋幻想飞行，让灯假扮星星。让碗钟情粮食，让床抵达黎明。 上述作品，被评论家评价为“整体逼近现代诗”。作者的自评是：“我也不知道它确切是写什么。实际上，它是这样一种诗：其文本只有审美价值和模糊的意义指向，却没有唯一的解读，或者说它可以有无数种解读。每位读者都可以根据自己的经验和知识，来对它进行解读，或者不解读，只享受一种审美的阅读快感……它就是由一连串幻象构成的审美文本，可以因人而异地无限解读。” 我们从中不难看出，这种新意象的组合也接手了现代诗中“天书派”的争议点，延烧至旧体诗词。在诗词界甚至现代诗歌界尚未对“天书派”优劣给出确切、系统的评价之前，作为对前卫行为的一种谨慎，适度回归传统，本人的一首《行香子》在“度”的方面做了一点调整： 行香子·金陵诗社成立之遐想 文/来均 到底金陵，历史多长？日子在，山里边藏。那些照片，比去年黄，记一株树，一双鸟，一间房。 让根领略，花开消息。将大海，揽近身旁。跟风讨价，与月商量。这一群人，一城雨，一条江。 这阙词在首届“湘天华诗词大赛”中获二等奖。在这类风格受网络主流全力围剿，形成“老鼠过街人人喊打”的网络诗坛批评环境下，却在得奖作品公示期间，反而是唯一未被“吐槽”的。因此，个人认为，适当“回归”，是其中要点，即便在现代诗诗坛，过分“天书”化，也非主流。 三、传统语言和新意象的组合 与第一种例子相反，这是成本最高的一种组合，而且受众稀少，一方面难度大，产出少。另一方面，容易给人“惊艳”的印象，最大化地增加阅读的愉悦。下面我们阅读一下： 断偈·一 文/嘘堂 五月无蝉，十月无雪。思汝无方兮，言何兀兀？ 河不溯流，天不载覆。静不可通兮，心如焦谷。 谷在野，野走马。马苍，马赭，纸扎者。 扎纸者谁？土扬而尘飞。人皆往矣，惟我不可追。 乃祷于雨，乃催暮鼓。既失其弓兮，曷藏其弩？ 先哲有言，矢发而不瞬前。今我之忧兮，星不久悬。 或可悬于柄，孰能悬于影？影之世界，与我不相等。 如汝凝视，我在之寺。其香袅袅，忧之所赐。 忧郁如长跪乃不朽？抑服膺于乌有？ 否。否。 春明之案，秋阳可镂，神之弃余兮，人焉可守。 不难看出，这又是一种完全文言化的现代诗歌，其解读的不指定性，一定程度也增加了这类作品的争议性。作为一种诗词新形态的尝试和过渡，完全否定其价值为时尚早。 本文以抛砖引玉的态度，部分展出这三种求新方向及其各自的正负面评价，让问题一定程度公诸于众，希望诗坛能在一定程度扬长避短，有目的性地探讨求新之路，共同推出无愧于我们时代的佳作和新的风格。 总之，作为求新的作者，何处推新？应有自己的策划，求新应该是一种主动的、积极的自身要求，而不应该是对传统技法训练不足而刻意回避传统的借口。很多初学诗友盲目推出的旨在降低写作难度的“声韵改革”，甚至提倡打破格律藩篱，受到网络诗坛的竭力反弹，实践证明，这种所谓“改革”呼声，即便在中华诗词学会专业界也逐渐式微，形成鸡肋。 来均 |
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