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赵伯驹的青绿山水,精工之极又有士气!(超清50图)

2020-04-07  fuhaizhen...

宋 赵伯驹 蓬莱仙馆图绢本31x54

赵伯驹,生卒年不详,字千里,为宋太祖七世孙,担任过浙东兵马钤辖。他擅长山水、花果、翎毛画,尤善金碧山水画。其山水画承继李思训父子,同时吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现方式,逐渐形成了清幽淡雅、精工细酌的特色,又颇具文人的书卷气。他的山水画虽采用青绿赋色的表现形式,但对房舍、楼阁、树木等景物的刻画已具有北宋自然主义山水的体貌特征。

南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591(局部)

南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591(局部)

南宋 赵伯驹 莲舟新月图绢本24.2x591

赵伯驹以水墨为重,以青绿为辅的画法,似乎比较适合文人画家之理念,自此代有传人,不断演绎革新,形成“小青绿山水”体系,沿袭至今,成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。明代文徵明曾赞云:“艺林中有千里,如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”,但也不能不称其“精工之极又有士气”。

南宋 赵伯驹 江山秋色图卷 绢本;55.6X341

《江山秋色图》长卷在明初就被认定为他的作品,绢本,青绿设色,纵56.6厘米,横323.2厘米。图中所绘显然是北方山水,群峰绵密,层峦叠嶂,仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝,后卷但见崇山峻岭,错落连绵而如龙脉,起伏顾盼,开合揖让,虚实相生,盘桓而上。如果说中国的书法讲究章法的贯气,那么中国的山水画最讲究山势的脉理。清代王原祁创为“龙脉说”,这里暗藏着华夏民族独特的哲理,也体现出中国画独特的美学。北宋的全景山水画无不用心于此,而《江山秋色图》可谓典范,崇山峻岭,围绕着一条主线展开,而每一座山峰,也自有其曲折盘桓的脉络,因而能错综复杂而不乱。现代绘画流行局部取景,似乎传统的全景山水已经老朽,但是我们试用框架在全景山水图中取一局部,就能发现即是一幅优美的山水画。再简单的局部山水图,其实也离不开山石、树木、流水、人物、屋舍之间的组合,也必须有其内在的脉络。宋代的全景山水图依然是极好的借鉴。

南宋 赵伯驹 江山秋色图卷 绢本;55.6X341局部高清图

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来源: 视界艺术昨天

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