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树的设色 树干浅绛设色 （1）在画好树干墨稿（包括淡墨渲染）的基础上，用淡赭石施色一次，阳面适当留白。 （2）用藤黄加少许花青调成绿色施色一次，注意皴染虚实，突出近树。 （3）以赭石、花青调成赭灰色，在阴面、凹处再染。 （4）用墨统一勾点。 以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色介绍，不再赘文。 鹿角枝设色 - 此法最宜画初春或深秋之树，倘画初春之树，枝干徊带绿色，枝上可加嫩绿小点（如图十二）；倘作深秋霜林，则以朱磦、赭石等色杂点红叶。
夏树干枝根设色 - 夏季，树的树干偏于青绿，注意向背的色彩虚实变化，露根用赭绿，适当皴擦，以表现根的质感。（图十三）
霜林设色 - 深秋霜林设色以红、赭、黄杂点树叶，点要有大小、疏密变化，用笔中锋。丛林设色应突出主树，注意前后虚实，近者清晰，色彩富有变化。远者要虚，色彩层次变化不多，比较模糊。几根树的色彩总体看是一致的，但又各有特点，避免雷同。（图十四）
蟹爪枝设色 - 蟹爪宜画寒林，有雪压霜榨之感，图中灰色树先用淡赭作枝干，再用花青加墨作干枝凹处，适当在阳面枝干上留白；赭色树在淡赭作色基础上，用赭石加墨深染阴凹处，最后用墨勾点。（图十五）
点叶（椿叶）设色步骤（图十六）
（1）淡赭黄染；
（2）汁绿渲染；
（3）用朱砂、赭石接染叶尖；
（4）汁绿罩染。
点叶（梧桐叶）设色步骤（图十七）
（1）赭石加淡墨染；
（2）用酞青染；
（3）用汁绿染；
（4）花青罩染。
夹叶（枫叶）设色步骤（图十八）
（1）用赭石加藤黄染；
（2）赭石加花青染；
（3）赭石加朱磦再染；
（4）用朱磦罩染。 松树设色步骤（图十九）
（1）淡赭染树干，适当留白，淡墨加花青染松针；
（2）用赭石加淡墨在背阴处、凹处、树干靠叶的地方渲染；叶用酞青加少许藤黄渲染；
（3）枝干适当加染绿黄，叶的阳面也加染绿黄；
（4）干节、皮层处适当用墨勾擦提点。 柳的设色（图二十） - 柳的设色方法较多，《芥子园画传》中介绍，有勾填、渍染、墨丝点绿等法，这里仅以渍染法作一介绍。
在墨稿基础上，以汁绿染后，部分地方可罩染花青或赭黄；枝干与前面树的染法基本相同。柳属灌木、质软，设色时尽可能体现这一特点。
柏树设色（图二十一）
- 用淡墨先染一次干、枝、叶，注意前后向背；而后用淡赭加少量藤黄薄施枝干，适当留出阳面飞白，叶用花青全染一次；用赭石加适当花青、淡墨在枝干凹处、背阴处提染，叶用花青加少量淡墨在叶茂密处再染一次，最后统一勾点，设色时注意体现柏树的质坚、皮列长等特点。
春季丛树设色（图二十二） - 丛树的设色，既要注意各种树的色彩特点，又要注意整体色彩的统一。这里以春天杂树为例，其整丛树为黄绿色调，但各树的嫩绿、汁绿、深绿、葱绿、蓝绿色度不一样。此外，适当施以对比色，如夹叶树的枝尖部分叶片点以轻淡的胭脂，这样既色彩有变化，也能恰到好处地表现嫩叶的质感，其设色方法步骤同前。
秋季丛树设色（图二十三） - 秋天，阔叶树有的落叶，有的不落叶，不落叶的部分树仍保持绿色，部分树暂不落叶则变为枯黄或红色。针叶、柏叶还保持着绿色，竹子虽也基本保持绿色，但却趋于黄，所以画秋天的杂树，则应抓住秋天红叶这一特点来统一色调，绿的叶不可太绿，也应有赭红的成分，这样画面色彩才会和谐。
芭蕉设色（图二十四） - 芭蕉色彩老嫩有别，干叶不同，设色要有区分，一般先以淡墨染出阴阳向背，叶以花青为底色，干以黄绿为底色，再以汁绿或深绿分别罩染，嫩尖部位适当接染胭脂，最后用墨勾勒。
石的浅绛设色步骤（图二十五）
（1）淡墨染出阴阳向背，阳面适当留出飞白；
（2）用赭石渲染；
（3）坡染淡曙红，背阴处施以淡绿，石的阴面施汁绿，阳面辉映一点橙色（稍近的阳面）或淡曙红（稍远的阳面）。坡石的红、绿色相互交辉，有如和谐的交响乐；
（4）用墨统一勾点。
以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色，不再赘文。 披麻皴设色（图二十六） - 一石设赭黄色，以赭为底，背阴处染螺黄色（墨加藤黄）；一石设紫红色，以赭为底，背阴处染紫红色（胭脂加少许花青），阳面为橙黄色（藤黄加朱磦）。
解索皴设色（图二十七） - 主调为绿，其法与浅绛设色无异，阴处适当用了赭石、朱磦，与大块青绿形成对比，此石一般置于树荫下。
大斧劈皴设色（图二十八） - 主调为青，其背阴处也适当用了赭、朱磦与大面积的青色形成对比。此外，注意了色彩的辉映。石下暖色影响靠近石的绿草，使部分绿草也有暖的感觉。这样色彩既对比而又统一和谐。
荷叶皴设色（图二十九） - 此图的设色界于浅绛与小青绿之间的和种老绿色调，在赭黄的基础上，近处石的阴面施嫩绿，稍远石的阴面施淡螺青，阳面适当留白。
云头皴设色（图三十） - 先用赭石染，再用螺青（淡墨加花青）染，部分地方以螺青加赭石再染，最后以汁绿染苔点。
山的设色步骤（图三十一）
（1）墨本；
（2）用淡赭石染；
（3）淡墨加花青染背阴处，突出部位染花青，阳面适当留白；
（4）适当勾点。 深远设色（图三十二） - 在赭石基础上设汁绿、深绿、蓝灰、近绿、远蓝灰，逐渐过渡，云以极淡墨勾染，再用淡赭染，以赭石加花青渲染云层，用笔注意流畅自如。
高远设色（图三十三） - 以赭黄为底，螺青渲染，注意虚实向背，顶部阳面施以淡绿，最后统一勾点。
平远设色（图三十四） - 在淡赭基础上，由近及远，由重色到轻色染以石青、绿、绿灰色等，树点染汁绿。渲染时，适当留出云雾。
乱麻皴设色（图三十五） - 以淡赭石为底，施以花青，再以花青调赭石施阴处后，以酞青调藤黄罩阳面；峰峦处设以曙红以求一变，但不可过红，阴处间以汁绿，其变化自然融洽。
石壁露根设色（图三十六） - 以赭色为主，在赭石基础上，用花青调适量赭石渲染阴处，突出虚实，阳面留出飞白，坡侧、山脚、树薄施汁绿。
平田设色（图三十七） - 以赭色为主，路径、岸边以赭石、淡绿设色，田与树施以汁绿，田中的绿不可平均使用力量，注意浓淡及虚实变化，水用花青渲染，不要留笔痕，接近岸边水色稍深。
坡陀设色（图三十八） - 岸为赭黄，背阴处染以青紫色（花青加曙红），水染以花青，而后再薄施酞青和少许藤黄。染水也要注意虚实，留出雾气。
云流断泉设色（图三十九） - 以赭石为主，用花青加少许曙红渲染云及云以下的泉水的虚实，上部泉流主要以花青染，部分地方施少量赭色或少量淡曙红，突出近处山石和云泉的表现，用笔随墨道。
瀑布设色（图四十） - 以赭石为底，用花青染出阴阳向背，用石绿薄施山顶，用赭黄薄施瀑布，靠山石部位适当薄施花青或汁绿，树染以汁绿，整个画面突出雨后山洪瀑布的感觉。
水波青绿复色设色步骤（图四十一）
（1）淡墨染出阴阳向背，注意水的波折起伏虚实，用笔随墨道；
（2）薄施淡花青，近处浪花适当留白；
（3）用花青加赭染，分出向背，留出浪花；
（4）用酞青加少许藤黄罩染，注意向背，适当勾点。 祥云浅绛复色设色步骤（图四十二）
（1）在勾云墨稿的基础上，随云走向，薄施一次淡赭；
（2）红云以赭石，青云以花青，白云以淡黄，突出云头向背进行渲染；
（3）以适量曙红调花青，烘染背阴处及天空，留出云的部分；
（4）在赭红云头上适当施以淡朱磦，青云头上适当施以赭石、紫色、淡黄，在白云的上端施以淡黄，使整个云天统一。
这种彩云法适用于某种特定环境。 小写意人物设色（图四十三）
矿物色、植物色都可以使用，人面一般施以赭黄，衣着各色均可。设色不宜太工细，但应突出阴阳向背和虚实，注意姿态动态，最后适当勾皴。 建筑车船等的设色（图四十四） - 一般要用淡墨染出物体的阴阳向背和虚实关系，再根据各种物体的固有色进行设色，用笔注意表现物体质感，适当皴擦，最后统一勾皴。
工笔建筑设色（图四十五）
- 在墨稿基础上，以赭铺底，以赭石加花青染背阴处数次；用藤黄加淡朱磦染房盖；用赭墨加曙红染门窗地面；细小花纹用石青、石绿点染；最后用色或墨全面勾勒一次。
浅绛复色设色步骤（图四十六）
（1）墨本；
（2）赭黄遍染山石、树木、点景，突出虚实向背；
（3）用赭墨再杂，同时染天；
（4）用赭黄、赭绿、红色点染树叶，最后统一勾点。
设色特点：以赭黄为主调，树施以绿色，但绿色中调进了一些赭石，成为绿灰，与山石色彩协调一致 小青绿复色设色步骤（图四十七）
（1）墨本；
（2）用淡赭遍染山石、树木、人物，注意虚实，分出阴阳向背，留出飞白；
（3）以花青渲染一遍山石、树木、水，再用酞青加藤黄在阳面和黄绿色树的部分进行渲染；近处的山石凸出部分再用青染，远处山顶，用花青调少许石青染；
（4）进行勾点、统一画面。
设色特点：青绿主调。树有嫩绿、深绿、叶绿、青色等变化；山上主要以石青、赭绿渐远渐变，整个画面色调比较统一；阴面、人物、建筑呈现赭石色，使画面有冷暖变化。 小青绿复色设色（图四十八）
设色步骤同前，也以青绿为主调，但山石、树、水都呈现出厚重明快的绿色，表现出青山绿水情调 大青绿设色步骤（图四十九）
（1）墨本；
（2）赭石为底，全面施色一遍，注意虚实和阴阳向背；
（3）以汁绿染山，花青染松，赭青勾出云层；
（4）近处山石染石绿，渐远染石绿、石青，松染深绿，云染淡赭青，远山也要注意层次变化，染以紫灰、深紫、赭灰，泉以赭墨勾染，最后点苔。
设色特点：全画以石青为主调，以橙红作对比，以墨勾点苔，富有装饰效果，倘用金粉勾染，会更觉富丽堂皇。
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